石鼓文名家书法：石鼓文大家作品欣赏？

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本文目录一览：

1、此轴书于1915年，吴昌硕时年71岁。本幅无藏印。吴昌硕是清末的最后一位艺术大师，他诗、书、画、印四绝，书法中，篆、隶、行、草均擅，其中篆书最负盛名。

2、此轴笔法沉厚浑朴，笔力雄健，线条粗细富于变化，既师原文之意，得其形，又独具风骨。近人向燊评其书云：“昌硕以邓法写石鼓文，变横为纵，自成一派。”此轴结字以上下左右参差取姿，用笔遒劲，气息沉郁雄壮，自具新意。

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3、《石鼓文》。清代着名书画家吴昌硕所书篆书，用毕生精力临摹，以达到炉火纯青，他临的作品是《石鼓文》。《石鼓文》是先秦时期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。

魏碑十大名帖有《张猛龙碑》、《张黑女墓志》、《郑文公碑》、《爨龙颜碑》、《苏孝慈墓志》、《嵩高灵庙碑》、《华岳庙碑》、《太觉造像》、《元怀墓志》、《始平公》。

《王羲之兰亭序》：王羲之是魏碑的创始人，他的代表作之一就是《兰亭序》，该字帖受到了广泛的欢迎和推崇。学习《兰亭序》可以帮助初学者了解魏碑的基本结构和笔画特点。

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《四体书势》《四体书势》是存世最早和比较可靠的重要书法理论之一，有很高的史料价值。有关当时的各种书体、书史的演变，以及一些书法家代表的情况资料，大都赖此书得以保存。

吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》、《吴昌硕作品集》、《苦铁碎金》、《缶庐近墨》、《吴苍石印谱》、《缶庐印存》等，诗集有《缶庐集》。吴昌硕的楷书，始学颜鲁公，隶习汉代石刻，篆学石鼓文。行书学黄庭坚、王铎。

你好，吴昌硕的楷书，始学颜鲁公，隶习汉代石刻，篆学石鼓文。行书学黄庭坚、王铎。吴昌硕书法作品，以篆书、行草为主，晚年所书隶书，结体变长，取纵势，用笔雄浑、饱满，具有篆书痕迹，将篆、隶融为一体，形成独特面貌。

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清代着名书画家吴昌硕所书篆书，用毕生精力临摹，以达到炉火纯青，他临的作品是《石鼓文》。《石鼓文》是先秦时期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。

小篆书法作品有《石鼓文》、《三坟记》。吴昌硕的书法以篆书最为“名世绝品”，一般说到吴昌硕，就会说到《石鼓文》，他临的《石鼓文》独树一帜，使《石鼓文》得以发扬光大。

1、《西泠印社记》是吴昌硕71岁时，为纪念西泠印社成立而书写的碑文，辞章与书法俱佳，是吴昌硕人书俱老时期小篆艺术风范的杰作。《石鼓文》为我国最早的石刻文字，刻于十个鼓形石上，故得名。

2、吴昌硕的《石鼓文》书法作品在结构和形式上都非常独特，大气磅礴而又细腻入微，充分表现了吴昌硕深厚的书***力和对中国传统文化的理解和领悟。

3、吴昌硕是清末的最后一位艺术***，他诗、书、画、印四绝，书法中，篆、隶、行、草均擅，其中篆书最负盛名。他篆书早年学过邓石如、杨沂孙，后学石鼓文，终于形成了自己的风格。

1、从书法史的地位上看，石鼓文上承（）文，下启秦代小篆。

2、石鼓文在书法史的地位为上承大篆下启秦代小篆。康有为称其“如金钿委地，芝草团云，不烦整我，自有奇***。”其书体为大篆向小篆过渡时期的文字，学石鼓文可上追大篆，下学小篆，百无一失。

3、石鼓文在书法史的地位上承金文，石鼓复文的字体，上乘西周金文，下启秦代小篆，从书法上看，石鼓文上乘《秦公簋》，春秋中期的青铜器，铭文盖十行，器五行，计121字。其书为石鼓、秦篆的先声，制字行方正、大方。

4、上承金文，下启小篆。石鼓从唐初发现以来，历代文人冠以“石刻之祖”、“书法第一法则”·“千古篆法之祖”和“方块字之祖”等美誉。可视为大篆的规范体，小篆的源出体。

我国近代金石、书、画***。著有《缶庐集》、《缶庐印存》。传世作品有《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》等。

吴昌硕《篆书鱼游虎出八言联》214×50cm×2 1921年西泠印社藏释文：鱼游瀞渊大罟勿及，虎出深草角弓则鸣。款署：乐安先生密均楼落成，得纵观所藏书画，因出佳纸索篆。

篆书作品：吴昌硕（1844—1927）原名俊，又名俊卿，中年以后更字昌硕，亦署仓硕、仓石、苍石、昌石，69岁后以字行，别号缶庐、苦铁、大聋等，浙江安吉人。

艺术***吴昌硕书法作品欣赏：吴昌硕（1844-1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。1913年被公推为西泠印社首任社长。

吴昌硕书法对联吴昌硕《行书八十自寿联》纸本行书 143×33cm×2 释文：寿已杖朝，驴背何须跌我，谁为拂袖，虬髯切莫傲人。款署：癸亥秋，老缶八十自寿。

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