大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于朴字名家书法的问题，于是小编就整理了4个相关介绍朴字名家书法的解答，让我们一起看看吧。
黄姓书法家排名？
1、黄宾虹。
初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽徽州歙县，生于浙江金华。中国近现代国画家，擅画山水，为山水画一代宗师。
2、黄胄。
长安画派代表人物，开启全新人物画笔墨范式 。中国著名的艺术家，第六、七届全国政协委员，第八届全国政协常务委员，原轻工业部工艺美术公司顾问，中国美术家协会常务理事。
3、黄永玉。
中国画院院士，1924年7月9日出生在湖南省常德县（今常德市鼎城区），祖籍为湖南省的凤凰县城。土家族人。代表作《黄永玉木刻集》《猫头鹰》《这些忧郁的碎屑》《沿着塞纳河到翡冷翠》。
4、黄君璧。
擅长画山水，传统功底深厚 ，经历现代中国画继承、演变、革新 ，兼通西画的中国画家（新古典派）。
5、黄纯尧。
师承徐悲鸿、黄君璧、谢稚柳、傅抱石、陈之佛诸先生，1947年毕业于前国立中央大学艺术系。代表作品：《银线横空谱新歌》、《此日铁龙渡关山》
黄自元，男，1837年出生，字敬舆，号澹叟，湖南安化县龙塘乡人，清末书法家，实业家。1868年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
1858年创作《楷书千字文》《柳公权玄秘塔碑》（临本）。《张茂先励志诗》创作年代与上帖接近
黄宾虹书法风格和特征？
黄宾虹书法特征是用笔浑厚古朴、苍茫老辣。黄宾虹之所以书法浑厚古朴，主要是他融入了大築金文书法的笔法，从而创作出独具特色的书法艺术。风格古朴凝重，结字诡异多变。将其用于画中既有书法的运笔美又有绘画的意境美，加强了黄宾虹对书法的内力内美的笔墨观追求。
最大的风格特征就是一气呵成，飘逸洒脱。
黄宾虹（1865年1月27——1955年3月25日），原籍思徽省徽州歙县，生于浙江金华，字朴存，号宾虹，别署予向。近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。代表作：《霜容点碧岚》《巴山夜雨图》。
头条朋友们，就书法上的“屋漏痕”，可否给个明确的解释？
屋漏痕是颜真卿提出的笔法术语，是指运腕用锋把笔画写活，写出了圆润厚实的动感。
屋漏痕的具体含义，和印印泥、锥画沙、折钗股等笔法术语是一样的，即要写出符合笔法的、活的、有生命力的笔画。
笔画写出了屋漏痕，才能成为书法，否则只是写写毛笔字。
谢你的邀请！
我是杨炳升。
我真的不想回答这个问题，因为对于＂屋漏痕＂的行笔方法和产生出来效果本人不喜欢，但是，我不喜欢归我不喜欢，我也不会反对别人。
我上传两个带长竖的字上来，你自己感觉吧？
感谢邀请！“屋漏痕”顾名思义就是房屋漏水流过墙壁留下的痕迹，后来书法家发现这一美感，就试着用来表现书法艺术的线条。
墙上水流画过的痕迹
究竟“屋漏痕”的概念从何而来、自谁而始，至今已不可考，现今公认最早记载于唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》中一段颜真卿与怀素的对话，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣”。随后又见南宋姜夔《续书谱》中所言“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”而明代李日华更是以《论屋漏痕》为题撰文，阐释“屋漏痕即笔断意连的自然流露”的观点。
其实，自汉代开始，有关于“屋漏痕”的相关概念就开始出现于各书画大家的著述之中，例如蔡邕、颜真卿、黄庭坚、董其昌、包世臣、康有为、黄宾虹等都曾经反复提及“屋漏痕”的概念观点。
屋漏痕”自古人观察自然现象而来，古时居住房屋多为土制，下雨时流水顺着屋檐或者茅草屋顶自然沿墙壁而下，雨水慢慢渗入墙体肌理，留下斑驳、自然、浓重并且毫无棱角、毫无造作之迹，此种迹象被书画家所升华，渐渐“屋漏痕”成为一种特有的审美意象。
本人理解:就是把毛笔尖上的墨送到纸里面去，怎样才能做到呢？这就是书法的功力，即所谓力透纸背。这又与渗透有所不同，渗透存在不确定因素:一是用墨多自然把纸渗透，二是用笔太快虽然有力，但是墨没进去给人感觉急躁等等。所以说“屋漏痕”一说，我想当时颜真卿的体会是:[_a***_]要认真写好每一笔，也不能太快，而且要写出有凹凸的质感笔划，用笔要如钢刀一样在墙壁上进行凿刻，象房屋长时间漏水渗入在墙壁上的痕迹一样。上班啰！附:李双阳作品供参考！
篆尚朴，隶贵拙，楷守正，行取妍，草须险，章法成于势。您咋看？
篆书出自于远古人类质朴时期，刻石甲骨外，无笔墨，那就谈不到笔法。后人以笔墨临习，因线条弯曲象形起始，久而久之感受腕力左右旋转灵活之魅力，加之中锋行笔蕴含工整内力于其中的少变质朴感而生命力旺盛不衰。又得名家如清朝吴昌硕等人的临习鉴证可强健骨力，故而后者但凡悟道便常伴一生。
隶书是由篆书适应社会文字适用的要求发展而来，基本摆脱象形走向抽象，线条的变化由基本笔画组成，与先行文字差异不大，只少了横折竖勾等技法，特有的“搭笔”、“萌拙”、“波折”自成一体。但它各类笔画写法在刻石的推动下，变化极为丰富，以笔墨临习拓本时，为追求笔画外边线效果，清晰的感受到手指运、捻、转笔管传达不同力道至笔的四面八方才能达到的奇妙效果，故而使字的造型千姿百态更多了血肉感及波折情，十分宝贵。
楷书守正，我随着年龄的增长感受颇深，尤其是读了孙过庭《书谱》后更觉古圣智慧之博大。孙过庭《书谱》“仲尼云：五十知天命，七十从心。故以达夷险之情，体权变之道，亦犹謀而后动，动不失宜；时然后言，言必中理矣。”就是说五十可懂天命，七十可以随心所欲。到老年方能掌握平正与险绝的情势，体会出变化的道理，考虑周全后再行动，才不会适当。
因昨日上传多次不上，故而今日重新录入 ，分为两部分发布，希望不会像昨天一样所有人都看不到。
到此，以上就是小编对于朴字名家书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于朴字名家书法的4点解答对大家有用。