大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于现代的名家书法的问题，于是小编就整理了4个相关介绍现代的名家书法的解答，让我们一起看看吧。
临沂的十大现代书法家？
答：临沂现代十大书法家如下
临沂是书圣故乡，喜好书法者众多，至于谁能排名前十，因人喜欢而异，个人感觉有惠玉坤，李大坤，徐敏生，赵庆元，高庆荣，龙岩，孙多全，皮之先，马约，杨焕荣等老先生，以上前辈不但善书法，有的还善画，造诣非常高。如再往前排，我想应该是原教育学院退休老教师张寿民占首。
网上一百到几百的书法好多，都说是名家真迹的，爱新觉罗、王玉吟、杨？
除了当今几位书法大家（如田英章两兄弟）之外，一般的书法家的真迹也就是这个价。
前几年书法界很混乱，只要有权、有钱，都可以弄个什么书法家协会的会员，导致真正有实力的书法作品价格大跌，可谓是书法家鱼龙混杂；再者，书法作品买家太少，它属于欣赏和收藏品，并不是生活必须用品，可有可无！一般工薪阶层有几个人去买的？书法家因此卖不出去自己的作品，也是一种悲哀。有的书法家死了之后，他的作品才被认可，可怜他穷困潦倒一生......***建老师的书法作品网友认为说是当今比较好的，大家觉得呢？
谢谢受邀：我看了陈老师的书法教学视频，讲的非常好，我很敬佩，他决对是一名名符其实的临帖髙手，在书法研究上也是有一定成果的。但看到这篇作品不是他的成功之作，不是一件成熟的作品，只是初稿而已。
谢谢邀请，于书法一道，本人也是业余爱好，亦非评委，平常所写，只是日常所需，从来不计工拙，但自信尚可，如行云流水，滔滔不绝。也是写硬笔为多，但看多了，毛笔也略知一二，陈老师的字网上看得多，临兰亭序，形神兼备，可谓一绝，但临帖难出帖，想建立自我风格，实际书写这又是一道难题，这是所有书家之痛，总体感觉还是不错。常言道:看花容易绣花难，家常里短，说道说道，博君一乐耳。或有谬误，敬请原谅。
我始终都相信一句名言：大浪淘沙始还金！他是抄词，我是写诗。今早写的，对比一下，你就知道，什么叫俗了。
红棉颂：忠诚卫士
英姿挺拔傲长空，
刺骨寒风亦称雄。
笑问苍天谁可比？
花开最艳植心中！
（***建的字，矫揉造作，错漏百出，没有笔力。再说，词，为诗之余。就算杨慎见我此诗，也会低头作揖。因为，我讴歌的，是天地正气。）
***建老师的临帖功夫非常强，但是局限性很大，虽然笔法到位，未必“神形兼得”，他“形”的功夫肯定很好，如果要学习书法，他一定是一个好老师，不会让人走歪路。而一个“临啥像啥”的老师，这样很难形成自己的风格。学习书法必须有自己的功底，有自己的见解。只有很高的书法悟性，才能形成自己独特的书法风格，最终练就一个书法大家。
狂人李敖书法到底怎么样？
李敖说自己的书法属于文人字，对于眼高于顶，一向以狂傲姿态示人的李敖来说，这是很少见的谦虚。
也许，这不是谦虚。先上图，看看大师笔迹。
清秀圆润，犹如明清文人手卷。
李敖曾经这样评价自己的书法：
所谓馆阁体，其实就是科举考试中最常见的那种秀才字，清洪亮吉《江北诗话》一书记载:"今楷书之匀圆丰满者，谓之'馆阁体'，类皆千手雷同。"没想到李狂人自认馆阁体，或许他心理的最深处，还是把自己当做一个胸有不平的秀才吧。
至于李敖提到的《圭峰碑》，则是唐朝的一篇楷书碑帖。也是以严谨秀丽著称。
另外，李敖也自称书学黄庭坚，而且他自己在电视节目中说：
“很多人不是在写书法，只是用带毛的笔写字而已。大家看到我写的毛笔字，大家一看就是行家写的，因为没有匠气，因为里面涵盖了多少中国文化在里面，里面有功夫。”
这几句话还是透露了李敖的底气和一丝傲气。一个不骄傲的李敖真的让人有点不习惯呢。李敖说自己学习黄庭坚的字，不妨也把黄的字和李的字做一做对比。这是黄的字。
下面是李敖的字。
李敖先生一身的傲骨，敢于说真话。
我看了一下他的书法，他的楷书极少，而行书却是如雨后春笋一般。
李敖先生的楷书，个性成分较多，让你绝对看不出他学的是哪个书法大家的书体。“小聚茶楼”四个字，四个竖钩形制各不相同，但都不符合欧柳颜赵。从他横画的书写入笔来看，多少有点智永的意思，只是一点点。
李敖先生的行书大为可观
，横画拉长，撇捺纵横，真是符合他放荡不羁的性格。在用笔上可圈可点，丰腴而不失锐利。
李敖先生的书法章法也不错
，有笔画的粗细变化，有字体的倾斜变化。
收锋多是纵笔而去
，如箭似铁。书品即是人品，这句话是对的。
一代***去矣，我等万分怀念！
李敖绝对是个非常有个性的人，“狂人”之称毫不过分，但在他的书法中却蕴含着浓浓的文人气息。就像他说的那样，他的字是文人的毛笔字。那文人的毛笔字和书法家的字有何区别呢？
说句实在话，在古代是不分的，没有区别的，你看那些著名的书法家，个个都是当时著名的文人。很多书法作品本身就是不错的文学作品，例如号称天下第一行书的《兰亭序》就是一篇非常好的文章，第三行书苏轼的《寒食帖》也是苏轼自作的诗篇，这些例子在古代是很多的。因为在古代文人都是要考功名的，没有一笔好字是影响科举考试的。而要在都是文化人的圈子里混，一笔好字也非常的吃香，很多皇帝本身也是书法家或者是书法爱好者。例如宋徽宗赵佶创造了“瘦金书”、唐太宗李世民是王羲之的粉丝，李世民的行书也别具一格。所以在古代，书与文是联系非常紧密的。
而到了近现代，随着清***的倒台，科举制度的取缔，文人和书法的关系也不再那么紧密了。特别是现代学书法的更加注重技法方面，而学识和文化修养方面确实不够。而文人因为长期的伏案书写的关系，他们的字更加的充满个性，有自己的特点，也都有一种浓厚的文人气息。
李敖先生的字是有一定的书法根基的，他的字字形偏扁，喜欢突出主笔，撇捺伸展，长横突出，因此有一种晋唐小楷的风韵，但个性更张扬一点，这也跟他的性格相合。
再看看胡适先生的字，也是字形偏扁，有一种晋唐小楷的风韵。但胡适先生的字更加的含蓄，不像李敖那样张扬，但两人的字都是属于那种文人书法，有书卷气，这种东西没有很深的文化内涵是表现不出来的。
所以我一直在主张，书法学到一定时候就不是技法的问题了，要边学书法边增加文化方面的修养，这样未来的作品才会有内涵。
到此，以上就是小编对于现代的名家书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于现代的名家书法的4点解答对大家有用。