大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于学校硬笔书法比赛推荐理由的问题，于是小编就整理了3个相关介绍学校硬笔书法比赛推荐理由的解答，让我们一起看看吧。
书法班开设的意义？
在书法培训班,跟着专业书法家学习正确硬笔书写方法,你的孩子也能写出一手漂亮的硬笔字字。学习书法，能养成细致、专注、沉着、持久的品质。
正如郭沫若先生曾经说过的，“要把字写得合乎规格，比较端正、干净、容易认。养成这样的习惯有好处，能够使人细心，容易集中注意力。
一、学习书法有利于团结爱国
中国书法富有增强民族认同感的魅力，书法与中国的文化相表里，是整个民族精神的外化。
二、学习书法有利于工作学习
习字可以增长才艺，书法可以变化气质、陶冶性灵。
三、学习书法可以益智长才
学习书法能培养人的观察能力、思维能力和创造能力。
四、学习书法有利于怡情健体
“烟霞供养”、“纸上太极”，书画可以陶冶性情，可以健身养生，是众人的共识。
这样的硬笔书法，你怎样评价？
大家好，我是冀东老李，以我的眼光看，你写字相当的不错，我这个人特别喜欢书法，但有一点就是不会写，可是对那些能写出如此漂亮字的人我是无比的敬佩。
我希望等我岁数大一点了，没有什么事情的时候，我要着重的练练书法，提升一下自己的境界。
学书法必须心里要静，排除一切杂念，像我这个岁数精力都在家庭，事业上，在想着如何把生活质量提高，根本静不下心来写。
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这几件作品，从形式上看确实不错 看着也比较干净，有书法作品的标准章法形式，问题在于单字不精到。或许这是青菜萝卜各有所爱吧。亦或许翰墨书道比较传统，更坚信好的书法，传承大于创新，也就是说此类作品太过与花哨，如果仔细分析单字的字形形式太新几乎见不到古人经典字形，显然艺术性不高，作品中的单字经不起推敲，关键在于去古太远。字形结构不规范。不严谨。以个人观点认为，有些俗媚花哨。不是传统的经典书法风格的发展方向。虽然有可取之处，但不要大力推广。还是以恪守古法之传统为首选。如王正良，杨剑，吴玉生，卢中南，彭洪顺等硬笔书法家的硬笔书法作品。一眼就能看出书法有法，法源如何。
书法的创新不能脱离经典书法保留下来的经典技法和法度，无论在形式上如何创新，都不能离开这个基本原则。而此类作品恰巧忽略了这个原则。所以这类作品可以欣赏一下，但不可学习，不利于初学或我们写好硬笔书法。会把我们带人误区歧路。
这里也涉及到一个学习书法择师选帖问题，书法是忌讳花里胡哨的东西的。不可取。
硬笔书法发展到现在，经历了几个有意思的时期。短短几十年，从少许的一些人开始有意识想写好字，用简易的“硬笔”工具盲练开始，到庞中华、顾仲安等老师全国影响爆棚，使硬笔书法得到空前的发展，由其70年代的一辈人没几本硬笔字帖，那是感觉很落伍的事，有一两支高档钢笔走路都感觉与众不同。后来，随着电脑的兴起，“写字”在键盘的敲击声中渐行渐远，这一段时期，全民整体硬笔书法几乎停滞不前，相反，能持之以恒、从没简断练习的少数人，后来都成了一代名家，也是现在的中流砥柱。不过近几年，随着国家对汉字的书写规范和推广，硬笔书法和毛笔书法都有了，又得到大家重视。 而我们能看到象这一样一路创新的作品，让硬笔书法艺术得到多元素的创作。而传统一路的坚守，也通过毛笔书法的字帖临学，取大很大成就。书法是一门艺术，应尊重百花齐放、百家争鸣，才有今后的传承与发展。
用套词儿就太俗了，没意思，个人觉得，真心很强了，不用啥专业术语描述了。
如果这是您的作品，而且您只是个业余爱好者，真的是很厉害的，最起码比那些印书体、艺术字，所谓的漂亮的字要有更高的艺术水平。
有自己的特点与风格，基本功也很扎实，单字结构完美并且变化合理，整体也浑然天成，我不说太多好词儿了啊，省的说我捧，不过真心好。至少我觉得，已经超过了大多数业余书法爱好者，最起码了有神韵，这点太难。
不过我想问问，如果是您写的，您这个一幅作品创作需要多久时间模式不是一次完成的，练了许多遍才达到的，如果是拿起来就写，写出来就这样，那我是五体投地，最起码我身边没有这样高的人。
司马彦和庞中华谁的硬笔书法好？
个人愚见，司马彦的更好点。
庞中华对于硬笔书法的推广固然是其功甚伟，但其个人书写水平，实在不敢恭维，缺点有三:
1.少变化，所有字结体布局千篇一律，全是扁平之态；2.无骨力，没有文人风骨，虛滑无力；3.多媚态，牵丝连笔矫揉造作，有画字之嫌。
相比而言，司马彦的字，虽然在艺术性方面差了点，但四平八稳，实用意义还是可以的。
一家之言，不一定对，附上本人学书拙作，欢迎拍砖!
庞中华的书法比司马彦的书法好，特别是楷书方面。但问题是，庞中华退出来大众的视线。我这样认为，是有理由的。就是创新度方面，司马彦的书法非常大众化，而庞中华的硬笔书法非常有独特的个性，风格明显，这是司马彦无法比拟或超越的。
我们可以将两家的硬笔书法作品放到一起比较一下。
明显司马彦的书法个性不足。就线条形质和美感也不如庞中华的书法。
上为司马彦的书法，下为庞中华的书法。仅仅硬笔书法的线条气韵就差的太大。从点画造型上看，基本上差不多。硬笔书法的书写强调的是突出硬笔工具的书写特色，但点画的节奏，线条的明快明显不同，一个模糊不清，一个秀劲有力。庞中华的字的结果布局虽然字形有隶书的特点，但精神气韵一点都不萎靡不振，反而精神抖擞神清气健。
在灵动方面也不如庞中华的字。
书法，无论毛笔或硬笔书法没有自己的个性，和在传统的基础上写出个自我，是没有多大的生命力或艺术性的。供初学者临摹示范，绰绰有余，但从追求硬笔书法的艺术性方面，价值不大，远不如卢中南，吴玉生，王正良，田英章等的硬笔书法。
我觉得，庞的楷书还是很精的，行书不敢恭维了。
原因如下：
司马彦的很工整，像印刷的[_a***_]字，有法无性情，并且字写的较小，不便观察摹写。
而庞的楷书较大，方便临摹，也有性情，编排较有体系。字略宽扁了点。
司马彦的比较秀美个性，庞中华的大方标准。
我认为是主要练庞中华的，因为庞中华的是一种有很大自己改造空间的标准体，把庞中华的和司马彦的比较，你会发现两者的结字方法并没有很大不同，把庞中华的字用放松一些的方式写就会有司马彦的那种效果。
首先向庞中华老师致敬！他为中国硬笔所做的贡献是不可磨灭的！
致敬是我对庞老师所做贡献的表达，但是！***归***艺术与贡献不能混淆，
说到书法，我色味这两位的钢笔书法谁的都不值得学。别人会说，你算什么呀？我说，我发表我个人的意见，好，大家就听，不好，算当笑料！庞老师的楷书与行书都呆板，横划无陡险导致整体字没有动感，再就是缺少灵气，灵性，这对于书法来说都是大忌。
司马老师的行书还可以，有些灵气再神，笔划也中规中矩。但是楷书就不成了，印刷体太浓郁了，再练下去容易成为标准的仿宋体！
到此，以上就是小编对于学校硬笔书法比赛推荐理由的问题就介绍到这了，希望介绍关于学校硬笔书法比赛推荐理由的3点解答对大家有用。