大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于甲骨文硬笔书法比赛获奖的问题，于是小编就整理了2个相关介绍甲骨文硬笔书法比赛获奖的解答，让我们一起看看吧。
这幅书法，写的杜牧诗的条幅写的算什么水平了？
硬笔书法，行草书，但字法有问题。比如“有”字和“爱”字、“红”字，有这个字草法不对，爱字写成处的繁体了，红字更像草书的水字。
这种信手写来的东西，发在网上不太妥帖。字法应该至少没有失误才好。而且这个硬笔书法的水平比较普遍。
硬笔书法吗！字不错，章法中规中矩，能做到这一点，实属难能可贵，毕竟是硬笔书法，受条件限制，艺术性差了点儿，真正的书法艺术，这要靠毛笔才能充分展示！如果作者在毛笔上有所涉猎，一定会是另一番天地！
“远上寒山石径斜，白云深处有人家；停车***枫林晚，霜叶红于二月花。”这幅硬笔习作，写得简练利落，有一定的风格，属于中等偏上水准。不过，须待改进之处也不少，略说一二：
第一，有一些笔画转角之处太尖锐，不够圆润婉转，如上图“寒”字，“停”字、“云”字、“处”字、“霜”字等；
第二，有个别字的写法欠妥，容易看成别字。比如“白云深处有人家”的“有”字，草书不太精准，写成了“即”字，可以与《晋 · 王羲之 · 永兴帖》“即”字相比较看一下：
这幅作品写的是杜牧的《山行》诗。严格上说还得加盖上印章，才是一幅完整的书法作品。初看了下，其中“爱“与“红”字的写法是否有待商榷？
优点是有书卷气，感觉清新自然，显活泼。行列明显，书写得也比较直，明显是有练过的。
由于字与字之间间隔大，所以给人很容易把目光聚焦到单字上。单子有点软，劲少了一些，就是常说的笔力或笔锋。
书法理论上说的“力感”，怎样才能做到用笔有力呢？就是让运笔的力量，实实在在的通过笔毫注入到点画之中。《艺舟双楫》说：“笔实则墨沉，笔飘则墨浮。”说的就是这个道理，这是要长年累月的练习才能够达到的。建议临习些米芾的作品，对加强“力感”与“字势”都会有所帮助。
以上观点仅个人看法，仅供参考。
你如何评价中硬协主席张华庆题写的“山西省硬笔书法协会”？书法水平如何？
我觉得这位硬笔协会张华庆***的书法水平很高，不过，如果我没看错的话，这幅招牌应该是用软笔完成的！
中国书法浩瀚几千年发展演变，几乎都是毛笔书法的天下，除了甲骨文时代的刀笔刻字，以及偶见记载的少量墨水笔（据说有出土文物为证）使用史之外，就是最近三四十年的硬笔书法了。
我国硬笔书法虽然发展势头一度很猛烈，甚至出现了超越毛笔书法的发展态势，但硬笔书法是否真正属于书法艺术的争论也从未停止，我个人认为硬笔字不属于中国书法范畴。
由于硬笔书写工具的构造、材质、笔尖的大小等等方面的独特性，决定了硬笔字应用于知识传递、信息通讯、日常工作生活等等方面具有非常优异、非常便捷的实用性，但也正因为如此，硬笔字难以实现毛笔书法作品的大小、宣纸使用、墨韵变化、笔画的变化、乃至书法意境的展现，而这些变化恰恰又都是书法作品的重要元素。
比如，您看看张华庆先生作为中硬协***，来给山西省硬笔书法协会题写招牌，也不得不使用毛笔来完成，这本身就是对硬笔书法的无奈或者不自信。
硬笔书法的使命应该是大家把汉字写快、写小、写好、写美观，这是设计硬笔的初衷，我觉得把硬笔字硬要上升到书法艺术的高度，会误导千千万万、普普通通的学习硬笔字的人们。
对于张华庆，学习硬笔书法的朋友对他应该很熟悉，做书法培训的老师对他或许更加熟悉，他是现任的硬笔书法协会一把手，做为硬笔书协的领导，我很少见到他的硬笔书法，但是经常见他的毛笔书法。
这次需要注意的是我说的是“中国硬笔书法协会”，不是中国硬笔书法家协会，两个协会的恩恩怨怨已经过去，由于一个门类只能有一个国家级的协会，现在中国硬笔书法协会是被承认的协会。
张华庆的毛笔书法我觉得是很好的，有传统的功夫，写的也很潇洒，行书学习二王、隶书学习清代伊秉绶，楷书学习欧体，网上关于他的书法作品有很多，水平参差不齐，偶尔可以看到几幅非常好的作品，但也有不少庸俗之作，他这幅题字还是很好的。
一个书法家我觉得学习书法最好的办法就是软硬兼修，同时学习硬笔书法和毛笔书法。这二者之间有很好的促进作用，毛笔书法字帖可以提升硬笔书法的格调，练习硬笔书法可以促进毛笔书法的结构，二者相扶相承，现在很多著名的硬笔书法家都不会写毛笔，这样是没有太大的发展的，终将慢慢被市场所淘汰。
而练习硬笔书法，又能同时练习毛笔书法的人，他们的硬笔书法也普遍受到喜欢，这是最明显的例子，这是我的主张，大家不妨一试。
你觉得张华庆的毛笔书法写的怎样？硬笔书法和毛笔书法同时学习是一个好的练习方法吗？你以前这样练习过吗？欢迎在评论区留言讨论，发表你的看法。
如果是一个普通书法人来说，需要说明书者有一定的天赋！可是，作为成名的人物，这样的水平只能批评了！
首先从***说起吧！因为***看上去太不舒服，尤其这个庆字太张扬了！张扬得不是恣肆那种，而是轻佻的，虚浮的。
这种风格又移植到了正文，我们看笔，书两个字，既相似又不稳重！协字与会字的撇同样令人感到了飘。
我们再看西的折笔，怎么看都不舒服。硬字的捺也不好，太圆了！无力且软，可以理解的是补上面的结构的不足，可是这么处理更加增添了不协调的意味。
可能是写硬笔字的缘故，张华庆***这幅毛笔字作品，如果站在[_a***_]的、严苛的角度去评价，效果并不好，除了笔顺熟练之外，中等水平都够不上。下面我具体说一下问题所在。
一，整体上看，走笔过于油滑，力度、厚度，质感都不够，有点飘飘然，不耐品味。他的写法可以说完全沿用钢笔字的写法，不注意线条的提按顿挫，快慢徐急，在熟练的基础上一味匀速或者快速书写。
二，细节上说，笔法过于简单。作品里面相同笔画，相同部件的处理毫无变化，几乎完全雷同，显得十分呆板。比如省字，硬字，协字，会字的长撇。比如笔字，书字的长横及下面三短横的组合形态，再比如硬字，书字，协字里面的横转竖，都没有任何变化。
一幅作品在处理相同笔画、部件时，能否变化丰富，而又协调美观，一方面考验的是作者的匠心，既安排能力、造型能力，一方面是在检验作者的用笔能力，因为这些东西的呈现最终是要在细微的笔法变化之下得以实现。
比如写一个三字，三个笔画除了长短不同，都是一条直线，那么如何把这个字写好，写生动，写的耐人品味？
其实可以考虑的因素有很多，比如起笔的方圆变化，中段的俯仰向背，三划的粗细对比、远近关系，等等很多因素，在此基础上如果觉得还不够丰富，还想增加它的内涵，那么还可以考虑比如通过逆势增加线条的质感，使笔画变得浑厚，苍茫，再比如***用小幅度曲线慢行，写出直而不直的横划。
到此，以上就是小编对于甲骨文硬笔书法比赛获奖的问题就介绍到这了，希望介绍关于甲骨文硬笔书法比赛获奖的2点解答对大家有用。