大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于文学院书法比赛获奖作品的问题，于是小编就整理了3个相关介绍文学院书法比赛获奖作品的解答，让我们一起看看吧。
段高岳书法价格？
段高岳，字海洋，1963年生于洛阳偃师，毕业于洛阳师范学院中文系。祖爷爷是清末秀才、教育家、书法家、洛阳名仕，在洛阳城门楼题字夺魁与洛阳县令结为儿女亲家，传为洛阳佳话。老家大门上悬挂皇帝御赐金匾《钦赐耆爵》一块。
段高岳老师绳其祖武，自幼酷爱书法、古诗词。师从诗书画三绝的牡丹百诗富翁郭华老师、国际著名书画大师王鑫生老师学艺。一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，笔墨运用畅快、充分，尽显大家风范。书法、美术作品润格8800元/平方尺，升值空间巨大。
河北省书法家协会副会长？
刁树刚，现任河北省书法文化研究会副会长；河北省青少年书画家协会理事。
中文名刁树刚
国籍中国
出生地河北衡水故城县
出生日期1964年
毕业院校河北师范学院
简介刁树刚男，1964年生于河北衡水故城县。毕业于河北师范学院中文系。现任河北省书法文化研究会副会长；河北省青少年书画家协会理事。河北省书法家协会会员。从事书法教学与研究工作多年。先后在石家庄市青少年宫、老年大学等十几所学校任教。自幼好书，楷师欧颜柳赵，行法“二王”兼苏黄米蔡，旁及篆隶。作品多次参展获奖或被国内外单位及友人收藏。2011年捐赠书法作品长卷金刚经获得中华慈善总会颁发的荣誉证书。2011年获得河北省社会科学联合会社会团体先进个人荣誉称号。
如何欣赏当代章草大家陈新亚的作品？
近年我写字，与其说多不甚用心于所谓“形式”，不若说有点反“形式”。这是因为近年所读所思，使我觉得必须将自己的笔墨历程，再回归到如同中上古人的平心书录中，去体会那手笔无负担的滋味。所以，在很多时候我的书写，只近乎“抄书”而已，甚至很多时候，我会故意安排自己：今天仍旧抄书，不要创什么作……几年抄写下来的结果，反倒觉得，字之体性愈简洁而自然，手下笔墨既生辣又圆活了，而且还感觉到，自己笔下似乎充满了一种“生长性”，一月比一月渐进于我冥冥中的理想性状。如点画简劲，笔墨明净。已洗去昔时作章草时的连绵与鼓弩；笔下早先于大篆、魏碑所下的功夫，也磊然如水落石出，不变法而法自有，这是过去梦想也不能到的境地。若反省之，便不难发觉：搞艺术，一旦“术”多，便少了“艺”。所谓“大巧若拙”，老子是否也从这类似情况找到感觉的？——陈新亚
1962年1月出生于湖北蕲春。1983年毕业于湖北师范学院中文系。沧浪书社社员。中国书法家协会草书委员会委员，湖北省文联委员，省书协主席团成员，草书委员会主任。全国书法展评委。第五届中国书协理事，曾任书法报社副总编辑、《书法报》执行主编。2007年归居蕲山中，改号木瓜。耕读自适。曾出品中国美术馆“第二届当代名家书法提名展”等；2013入选中国书法家协会首届全国“三名工程”50家。有黄庭坚松风阁诗帖手批本， 《急就章》《月仪帖》《十七帖》等临习光盘等多种，及与人合著数种出版。
陈新亚是科班出身，如同现在许多名家书法，拥有一些名头，这些虚的也说明不了太大问题，但他擅长章草，精于手札，也是硬实力。
下面的看法，是把以上的介绍全省略掉，只单单说对本人书法字体的直接观感。那么可以说，他字写得还行，但当今中国书坛写得比他好的人，多了去了，为啥偏偏他独占鳌头。这就要说到一个人对自己的定位是否准确，还有他所选的书体既要合乎现当下书坛潮流，还得有点古拙另类之气。因此可以这样说，陈新亚的脱颖而出，七成以上来自于他所选择和定位的书法***书体，他出名的由头则完全来自王遽常，这位当代章草大家，啥意思，就是说[_a***_]没有“遽体章草"，那他只不过一个苦苦挣扎的一般书法家而已，他是借力讨巧，攀附在了巨人的肩膀旁，而他自己的东西并没有多少。下面可以对比一下。前面是王遽常***作品，下面是陈新亚作品。可以看出就是临摹的象"遽体"而已。区别有没有，有，那就是不比不知道，一比就把小陈同学的比一边去了，王老字体刚劲如钢筋，笔力雄劲如摩崖碑刻版，雄厚豪迈，气势夺人，而陈的字，感觉清新倩弱，力度欠缺，嫰的不是一点。让人由衷而生今不如昔的感叹，
他出了名后，也曾努力想摆脱掉***书体的光环，但我们可以看到，一旦他想摆脱这棵乘凉的大树，敢亮出自己风格个性的东西时，立刻就失去了书法作品的光彩，没有了魅力，于是，很不心甘情愿的又缩了回去。 也就是说，把这些东西放到众多书法爱好者的作品中间，立刻就被淹没在大海里。他就是一般的作品而罢了。虽然笔法精致，但由于本来整篇就提笔过多，线条过细，章法结构又过于松散，甚至有种四不像的感觉。如图
下面，原文摘录一段他的书法探索感悟，基本也印证了上面对他的评述。 "所以，在很多时候我的书写，只近乎“抄书”而已，甚至很多时候我会故意安排自己：今天你仍旧抄书，不要创什么作……几年抄写下来的结果，反倒觉得字之体性愈简洁而自然，手下笔墨既生辣又圆活了，而且还感觉到自己笔下充满了“生长性”，一月比一月渐进于我冥冥中的理想性状，却是过去梦想也不能到的境地；若反省之，便不难发觉：搞艺术，一旦“术”多，便少了“艺”。"
我们知道，章草实际和篆书一样，脉络很清晰，发展线索也很简单，大致从索靖，皇象的正统章草，汉魏六朝时期，繁荣了一段时期，然后就被今草的强势所湮灭，之后到了宋元明时期又被杨维祯，宋克全力支撑，又中兴了一段时期，期间虽有鲜于枢，康里巎巎等人的努力，但后继乏人。这就要说到了陈新亚的上两届书法***群体了。《以下为沈曾植作品》
于是到了近现代，由沈增植举起章草大旗，各地书法古文字家揭竿而起，直到当代，形成了章草的四大书法流派，一是沈增植的古碑刻探索系，二是王世镗的稿诀集字传统系，还有高二适的潇洒脱俗体，再就是陈新亚所宗主学习的王遽常”遽体章草“体。关于前三位有篇幅再专论，可以说是他们每个人只要能活的久一点。那么，中国章草的书体，将会光耀史册群英闪耀，可惜没有如果。《以下为高二适作品》
上面大致介绍了书法史脉络，是必须的叙述，就要说到王遽常***的”遽体“。因为当年受其恩师沈增植教导，继承了***的衣钵，王遽常用了一生的时间，精研古今章草，甚至还借鉴了新出土的居延汉简，敦煌写经的书体，马王堆汉墓简，从而发展了章草，在他老人家年近九旬的时候，形成了当下见到的相当成熟的”遽体“。他老人家可以说没有给后来者留下多少可发扬光大的余地了，甚至连"遽体章草千字文"都写好备齐了放着。也就是说你小陈同学借用一下我的余光还行，想再创辉煌就免了吧。于是，就出现我们上面论述的尴尬局面，
但套用中国一句古话："书不可貌相，海水不可斗量，"米芾起初也是集古字出身的，所以，我们对陈新亚的书法探索和创新保持关注，拭目以待，相信经过多年的实践，能开创出另一片天地。
到此，以上就是小编对于文学院书法比赛获奖作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于文学院书法比赛获奖作品的3点解答对大家有用。