大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于北京荣宝斋小楷名家书法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍北京荣宝斋小楷名家书法的解答，让我们一起看看吧。
书法家胡吉龙？
胡克龙，中国书法家协会会员、全国师范书法教研中心组成员、江西省书法家协会理事、江西省书法家协会培训中心导师、江西省中央苏区书画研究室副主任，赣州师范高等专科学校书法艺术中心主任、赣州书***副院长、赣州书画艺术研究院副院长，全国高端平台荣宝斋在线、杏坛艺拍、正义书画网签约书法家。作品获全国第二届隶书大展三等奖，入展全国第三届隶书大展、全国第三届行草大展、全国第二届册页展、全国首届手卷展、全国第二届青年展。作品被国家博物馆、欧阳修纪念馆、五台山藏经阁等多家机构收藏。编著有《书法教程》、《院校书法教程》、《钢笔书法教程》。
作品获奖参展情况：
全国第二届隶书大展 三等奖
全国第三届隶书大展 入展
全国第三届行草大展 入展
全国第二届册页展入展
全国首届手卷展入展
全国第二届青年展入展
二届北兰亭优秀奖
楷书练习多久就可以练行书了？
1、这个没有特别明确的规定啊。根据经验，一般楷书写到结构没有太大问题，能够熟练创作的程度就可以了。
2、因为行书本身飘逸、书写速度快，所以练之前需要练习一种正书，除了楷书，篆书、隶书也可以，一是形成扎实稳定的书写习惯，另外在慢速书写中能更好的理解用笔。
3、由于楷书法度森严、结构严谨，更能锻炼书写者对于毛笔、用笔的训练，结构上有接近行书，所以“楷书基础论”是非常有道理的。
4、对于那些说“行书先于楷书而产生，所以不写楷书可以直接写行书”的，
首先，行书先于楷书而产生并没有定论。
其次，五体书法成熟之后，古代书家才发现，快熟的特点更易于初学，更利于向其它书体过度，这也是经过检验和证明的。
这是很多书友所关心的问题，下面我说下我自己的体会
我认为你要能把楷书的用笔和结构的特点都把握得不错就可以练习行书！
当然也是有标准的，检验的标准就是随便拿一首诗来写，能写出该字帖风格。根据我多年的教学经验，很多人到这里都遇到了瓶颈，非得拿着字帖才能写字！我总结了一下原因，主要是没有能学以致用，不能把学到的用笔方法，结构方法来应用到陌生的字上面！
因此我的建议是你要多总结，然后多尝试去应用，临帖只是手段，用才是目的！就像我们学物理一样，学了定理是为了去解其他的题目，而不是死守着课本例题！
最后需要提醒的是：学了行书以后也要回过头来写楷书，融入行书的笔意去写楷书会让楷书写得生动！
其实楷行都是相通的，行书笔意写楷书本身就是手写体楷书的写法！那种笔笔分开的楷书是印刷字搭积木的写法！非常不可取！
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从楷书过渡到行书，不是一时间来衡量，不止是从楷书过渡到行书，其他书体（碑帖）之间的过渡也需要从以下几个方面来衡量：
1.控笔。在用毛笔练习写字时，首先要懂得一个笔画的起笔，行笔，收笔。要懂得行笔中的提按，绞转，顿笔，折笔，以及藏锋，露锋等，要达到得心应手的地步。
2观察（或者读帖）。要从整体外形，疏密，正侧，错落，大小，高矮（长短），曲直，角度等方面去分析。大到不了遗漏（或者忽略），能够写得出来，能达到与原帖六成以上。
3变通。在临帖时，首先要对临，然后背临。要根据整体章法要求，适当改变字的机构，笔画粗细，错落有致等，使整体性完好（无突兀感），要能写出字帖里面没有的字（可以借用偏旁部首）。
4气韵。临帖时气韵应达到原帖的八成以上。
以上三点达到要求后，方可更换碑帖（或者更换[_a***_]）
度道书法君认为有没有楷书基础都可以学习行书。前提是有篆书或隶书的基础也行。大家要认识到楷书不是行书基础，楷书也不是书法的基础。
即使你会了某一个楷书，行书还是要单独进行临摹学习的。这充分证明，行书的笔法和楷书的笔法是不同的。行书不是楷书的快些，在行书中，我们更多的是欣赏其中的趣味，打破平衡，复归平衡，夸张变形，密不透风，疏可走马的出其不意。
第一，看到提问者也说已经有几个月的楷书基础了，如果楷书基础正确，扎实的情况下。现在就学习行书是没有任何问题的。
第二，有足够能力和时间的话，可以两种字体同时学，他们两者之间可互相补充。楷书难于活，行书难于稳。可以用行书的笔法写楷书，这样字瞬间就活了。
王镛的书法算不算丑书的代表？你怎么看？
这里应该先定义一下什么是书法。这个问题不弄清楚，会陷于无谓的争论中。感觉书法应该这样定义即：用特殊的书写工具，按照一定的书写方法，对汉字进行艺术加工的过程。特殊的书写工具，就是我国的文房四宝，用别的写都不应称作书法。按照一定的书写方法，包括用笔，间架结构，章法布白，墨色变化，韵律节奏等等。对汉字进行艺术加工，一方面是说书法书写的是汉字，写别的字不能称作书法，另一方面是说必须要对汉字进行艺术加工。这个艺术加工包括三个方面，一是对传统字贴的临写，这是基本功，没有这个基本功就不能称之为书法，二是书法作者对艺术的理解，对人生的感悟，对生活的身受。三是创新创作，书法没有创新创作就失去了生命力。从象形文字，到篆书，隶书，行书，楷书，草书，都是一个不断创新创作的过程，历代书家继承前人，学习各家，求新求变，呕心沥血，创作了浩如烟海不同体式的书法作品，这才使法流传了下来。从这个角度看，书法是一个过程，是一个不断学习，不断变化，不断创新的过程。王镛的书法，我们看一下它附不附合上边的定义，如果附合那称之为书法艺术是没有问题的。至于丑书，本人觉得不应这样归类，他写得丑，是想表达一种丑，就像电视剧中有正面人物，反面人物一样，看到丑我们或许就想起哪个反面人物了。
到此，以上就是小编对于北京荣宝斋小楷名家书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于北京荣宝斋小楷名家书法的3点解答对大家有用。