大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于马的名家书法写法的问题，于是小编就整理了4个相关介绍马的名家书法写法的解答，让我们一起看看吧。
马兼毫毛笔适合什么字体？
适合写楷书、篆体。理由是：马毛材质，或者说质地较硬。马兼毫毛笔以马毛材质加上配料等制作，书写时比狼毫毛笔、狼兼毫毛笔硬性更大；行书、行草书、草书建议选用狼毫或狼兼毫毛笔，一来适合书体的书写要求，二来也耐用，市面上大多称狼毫的毛笔，大都是狼兼毫毛笔；马兼毫毛笔比羊兼毫毛笔硬，羊兼毫毛笔更软些，因而适合书写字体不同。因此马兼毫毛笔特性决定其适合字体。
骑人马繁体字？
骑人马三个字的繁体字是：騎人馬。这三个繁体字书写的笔画顺序分别如下：
騎字书写是按照“一丨一一丨フ丶丶丶丶一ノ丶一丨フ一丨”的笔画顺序去写；
人字书写是按照“ノ丶”的笔画顺序去写；
馬字书写是按照“一丨一一丨フ丶丶丶丶”的笔画顺序去写。
徐悲鸿与张大千的书法都是魏碑书法，但是风格为什么有很大不同？
徐、张二人都是公认的大画家，然而二人似乎都有唐寅般的“心工于画而情挂于书”之情结，但相比之下，大千的书法水平要远胜于悲鸿。虽二人都独钟魏碑之技法和气韵，且都有深谙其要领的本事，不过二者在个性上是有明显区别的，悲鸿虽开朗但更显内敛，大千虽善静但多露狂放，故而悲鸿的字柔多刚寥，大千的字则刚多柔少！或许这就是“字如其人”的正解之例。大凡习书之人都心知肚明，性格能决定命运，也大可左右书风。比如某大家有数十***，都被其要求从颜入手，十余年后搞了一次师徒联展，结果所展作品除颜意犹在外，其各自的书风特点却迥然不同，颜柳欧赵都是相对单一的书体，而魏碑却是相对宽泛的书体，仅“龙门二十品”就让人得知了魏碑的丰富多彩，何况魏晋之风对后世的影响甚大，这也决定了后来习魏之人可随性任意的选择。
从悲鸿和大千存世的书法作品来看，无论是专业评价上还是拍场实况比较，对大千书法的好感度都远在悲鸿之上，尤其是在日本和台湾地区，人们对大千书法的青睐程度甚至是十分可怕的。悲鸿的存世书作很少，显得珍稀，但拍场上仍不能与大千书作的价位相比，单凭这一点就可以得出结论：大千书法要强于悲鸿书法！
谢邀
徐张二位先生都是学贯中西的书画大家。在世界上，大千之名略胜悲鸿一筹。
虽然二位都取法魏碑，风格还是有很大不同。我以为主要有下面两点。
用笔多有异，大千用行笔速而绞锋多，悲鸿使笔略缓多中锋直行。故视觉上大千字张扬，悲鸿沉静。
结体上，大千书多横而斜势，悲鸿字上下纵放。所以大千书作多刚而险，悲鸿的健稳有正大气像。
二 人同法一师，终成两个目面，主要是二
各自性情不同使然。正象赵孟烦和王铎一样，都是宗法二王，最终二人书作各走一端，一个刚健大气，一个柔美丽婉，但都是各领***数百年，至今不绝。
徐张二位大师，都是国际书画大家，张大千***之名，咯胜徐悲鸿***一筹，虽然二位***都取法魏碑，风格还是有很大不同，有以下两点，
一，用笔多有异，张***用行笔速而绞锋多，徐***使笔咯缓多，中锋直行，故视觉上张***字张扬，徐悲鸿***字安静，
二，结论上，张***书多横而斜势，徐***字上下纵放，所以张***书作多刚而险，徐***的字健稳有正大气像，
但都是各领***数百年，至今,火爆，
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张大千和徐悲鸿，都是名满天下的大画家，他们的画作为中国美术史增添了浓墨重彩的一笔。如果说书画同源的话，他们涉猎书法也不算是跨界，但就两位美术***来说，他们的书法与绘画比，那还是有很大的差距。术业有专功，人的精力是有限的，天赋秉性也是不同的。虽然说两位***对书法也有习练，而且同出魏碑风格，但个体差异是再所难免。
徐悲鸿在《自述》中曾谈到：他早年在康有为门下学习书法，曾数遍临习过《经石峪金刚经》、《爨龙颜》、《张猛龙》、《石门铭》等碑拓。魏碑，尤其是对《龙门二十品》，他更是赞赏有加，反复临习揣摩。
徐悲鸿的书法很大程度师承了康有为的魏碑风格，书写中兼有行草书的笔法，结体宽博大方。减少了魏碑的刚硬厚重，多了几分轻灵洒脱，温文尔雅中平添了宁静内敛之气。可能是受西方美术线条训练的影响，他注重了线条的质感，也较好的掌握了节奏的韵律。应该客观地说，徐悲鸿先生的书法远没有达到他在绘画方面取得的那么大成就，虽然用功之深，但我感到可以归到名人书法一类。如他的一些字的结体和笔画的质量还没有达到书法大家的水平。
张大千的书法顷向北碑风格，突出体现飘逸、古拙、厚重、秀清、劲健的书风。据张大千先生自己所说:“二十岁归国，居上海受业于衡阳曾夫子农髯，临川李夫子梅庵，学三代两汉金石文字，六朝三唐碑刻”。
张大千性情豪放不羁、风流倜傥的个性决定了他作品风格强烈的抒情色彩，这不仅反映在绘画上，而且反映在书法上。大千先生的用笔之所以如此精到和个性化。由于他长期的绘画实践，对线条质量在绘画的作用有了更深刻体验，这也形成了他自己对书法的一家之言。他说：“笔法的要点，要平、要直、要重、要圆、要转、要拙、要秀、要润，违反这些要点那就是不妙。用笔要中锋做主干，侧锋帮助它，中锋把体势建立起来，侧锋帮助它，中锋把体势建立起来，侧锋来增加它的意趣。中锋要质直，侧锋要姿媚。湿笔要重而秀，渴笔要取苍润，用笔要明润而厚重。不可灰暗而模糊。”“要在刚劲快利中求柔美谐和，柔美谐和里要有刚劲快利，在柔美姿媚中找求刚强中正”，“下笔一定要有遒健、圆劲，生动的意趣，一直连绵不断，行笔要快而速，不可迟缓。”这就是大千的用笔笔，让人享受到辩证而又和谐统一的美。这些也是我们今天在书法学习和习练中可以借鉴的富贵经验。但从张大千先生的个别作品看，有些作品笔势变化较少，用笔质感不强，形态过于枯燥，有些没有贯彻他笔力强劲的风格。
玄武门之变后李世民霸占漂亮嫂子，为何不敢杀了父亲李渊？
唐太宗李世民是一代雄主，发动玄武门之变，是为了夺取权力，在玄武门事变成功后，李世民所进行的一切工作都是为了巩固权力，包括纳了齐王李元吉的王妃和软禁李渊。
李建成当时是李世民的嫡兄长，李建立是太子，他的老婆太子妃是出身北朝望族荥阳郑氏的郑观音，荥阳郑氏在北朝时期，出了很多达官贵人。
李元吉当时是李世民的四弟，李元吉是齐王，他的老婆齐王妃是出身弘农华阴的杨氏，弘农杨氏在东汉末年开始崛起，经魏晋南北朝到隋朝达到顶峰，与隋文帝杨坚同族，在隋朝权势倾天。
而李世民及李渊都出身关陇军事贵族集团，是位于陕西关中和甘肃陇山及周边的门阀军事集团的总称，源自北魏建立的六个军镇，这六个军镇分别是：沃野、怀朔、武川、抚冥、柔玄、怀荒。在当时有着巨大 的影响力，西魏、北周、隋、唐四个朝代的[_a***_]都出自这个集团。
为了抱团维持权贵，关陇军事贵族集团内部是彼此通婚的，不分胡汉，不分文武，形成一个独立的、强大的军事集团。陇西李氏、弘农杨氏都属于这个集团，但是荥阳郑氏不属于这个集团。
李世民发动玄武门之变后，杀了太子李建成和齐王李元吉，并不代表着天下就太平了，李建成和李元吉生前有着很大一批政治势力，如果不妥善解决这些政治势力，就会造成***，如何化解李建成和李元吉留下的政治势力成为摆在李世民面前的最大难题。
别认为李世民是因为好色或者齐王妃杨氏因为长得漂亮才被李世民纳为妃子，李世民对权力的渴望远远超过女人，否则也不至于冒天下之大不韪杀兄、杀弟、软禁父亲。