大家好,今天小编关注到一个比较意思的话题,就是关于历代名家书法汇编的问题,于是小编就整理了3个相关介绍历代名家书法汇编的解答,让我们一起看看吧。

  1. 古代隶书名家排名前十名?
  2. 历代学褚遂良书法的名家名作有哪些?
  3. 历朝历代书法都有各自特点,当下书法的特点是什么?

古代隶书名家排名前十名?

1、史惟则

史惟则(生卒年不详),唐朝著名书法家,官至殿中侍御史,人称史侍御。

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其籀、篆、八分,如王公大人,进退有度,与韩择木、蔡有邻、李潮四人称唐世分隶名家。宋陈思《书小史》称其隶书“迫近钟书,发笔方广,字形俊美亦为时重。又善篆籀、飞白”。

传世的书迹有《大智禅师碑》等。 《墨池编》、《书史会要》、《集古录》。

2、伊秉绶

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伊秉绶(1754-1815),字祖似,号墨卿,晚号默庵,清代书法家,福建汀州府宁化县人,故人又称“伊汀州”。乾隆四十四年举人,乾隆五十四年进士,历任刑部主事,后擢员外郎。

伊秉绶喜绘画、治印,亦有诗集传世。工书,尤精篆隶,精秀古媚。其书超绝古格,使清季书法,放一异彩。隶书尤放纵飘逸,自成高古博大气象,与邓石如并称大家。

历代学褚遂良书法的名家名作有哪些?

你好,纵观历代书法名家颜真卿早年学褚体,只是在风格上形成了自己的风格,书法地位不亚于褚遂良。如果只是说学褚体最好的书家,也是大有人在,董其昌就是其中一位。现代学褚体的更多,有很多不出名的,学褚体也是相当可以

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谢谢邀请。我是千千千里马。褚遂良是初唐四大书法家之一,也是最年轻的一个书法家,他一直活到武后时期。他的书法对后世有着举足轻重的影响。

可以说,褚遂良的影响也是有一个名家辈出的体系的。

我们看看这个系统。首先,薛稷就是一位大书法家,他也是影响深远的一位书法家。杜甫四川见到薛稷的书法匾额绘画作品,都称赞不已呢!

薛稷就是褚遂良的书法脉系之一。

除了薛稷,还有大书法家徐峤之。徐峤之这个名字,大家不是很熟悉吧?

但是,徐峤之的儿子,大家一定不陌生,那就是徐浩嘛!颜真卿的《多宝塔》碑的篆额就是徐浩书。

徐峤之的书法也很厉害,作品有《姚彝碑》姚彝是唐玄宗时代著名宰相姚崇的父亲。姚彝也是武后时期地位显赫的人物。

其实学过褚遂良的书法家有很多,大多都只是借鉴一点,很多书家学过褚体,但是更多的是学其他人,褚体只是一个跳板。

唐人敬客《王居士砖塔铭》就是受褚体影响,但又不完全像褚体,大家可以通过下面的图感受一下。


还有近现代的一个书法大家——沈尹默,其楷书也是学的褚体,并且是褚体面貌。


对于褚遂良书法,笔者接触很早也很喜爱。

作为唐初四大家“欧虞褚薛”排名第三位,对书坛千年以来,可谓影响深远广泛,不愧“唐之广大教化主”之称谓。

唐代张怀瓘《书断》中称:“遂良书少则服膺虞监(虞世南),长则被述右军”。褚遂良父褚亮为唐太宗弘文馆十八学士之一,与欧阳询、虞世南是好友,所以褚遂良少学欧、虞后上追右军,参隶法而形成自己的风格。《唐人书评》称其书:“字里金生,行间玉润,法则温雅,美丽多方”。与虞世南相比,少浑厚之质;与欧阳询比,少险峻之势。然他能扬己之长,以“清虚高简”取胜。比较之欧、虞笔法更变化多端、更生动多姿,笔法显露,开后学者以方便之门。所以,当时褚字盛行,天下竞相仿学,成一时之风尚。


宗学褚书,古今之人灿若星辰,学之名世而又明显者亦有之。

在笔者没查资料,仅凭残存记忆的就有三、四位:

第一位就是“唐初四家”的第四位薛稷;世称“薛少保”,是魏征之甥,从魏处获观所藏虞、褚书法,临习精勤,遂以擅书名世。其书得于褚者为多,当时人说“买薛得褚,不失其节”,特点用笔纤瘦,结字疏通。薛稷真书代表作为《信行禅师碑》,刻于武后时,今石已久佚,惟有清何绍基藏宋拓孤本,己流入日本

第二位不甚出名,为薛曜;是薛稷的胞弟,与之同一师承,但更为纤瘦,是宋徽宗“瘦金书”的前源。


第三位颇有争议,就是鼎鼎大名的唐太宗李世民了。《书断》称:“太宗书受于史陵,工隶书飞白;行草二王法,尤善临古帖,殆于逼真”。但笔者认为从《温泉铭》唐拓孤本上看,从用笔与结构分析,似乎受褚遂良影响更深些。这有其根据,虞世南死后,唐太宗常叹缺少书法知音,魏征便推荐褚遂良,并称褚“下笔遒劲,甚得逸少体”。于是唐太宗逐起用褚遂良为侍书,以极高的鉴定水平鉴定收集到的王书,一无舛误。在这期间,唐太宗受其潜移默化的影响,也不无可能。

▲唐太宗《温泉铭》▲褚遂良《隋清娱墓志铭》

大家可比较一下

第四位也是位皇帝,大家耳熟能详的宋徽宗赵佶。据《书史会要》记载:“徽宗行草正书,笔势劲逸,初学薛稷,变其法度,自号瘦金书,意度天成,非可以形迹求也”。所以说,上溯渊源,行书宗师薛稷,“瘦金(筋)”则实出自薛曜,虽去肉存筋,但搭连取势的用笔,其实都是正宗的褚书流派。


历朝历代书法都有各自特点,当下书法的特点是什么

我国的书法各个朝代都有不同的特点。商周的甲骨文,春秋竹简,战国的古籀,秦朝的小篆,汉隶,隋草,晋唐楷书,宋元明行书,清代篆书。到了当代,书法呈两种趋势。一是百花齐放。篆,隶,行,草,甲骨,大篆,万花纷呈,多姿多***。在中国的历史上任何朝代,都没有当下学习书法的人多。建国前,虽然将楷书列为必备工具,但是,书法仅仅是当作书写工具来使用的。建国后,由于求写工具的进步,毛笔不再作为书写的必备工具,使用毛笔的人日渐减少,但是,将毛笔书法当作书法艺术耒追求的人越来越多。从学习书法的人口算,当下中国学习书法的总人口,要超过建国前历代练习书法人数的总和。建国前,能够以毛笔书法为工具进行书写的人员,占不到总人口的万分之零点零零以下。现在全国文化的人口占全国人口的百分之八九十。练习书法的人可达几千万。从练习书法的种类看,过去书法是实用器具,学习书法都是为了科举考试,所学书法,大都是颜,柳,欧,赵等楷书,涉及篆,隶,行,草的书法较少。况且,宥于历史条件,学习者看到或得到其他种类书法的碑帖也很有限。现在,由于科学的发达,媒体传递工具的先进,历朝历代的书法作品人们都可以找得到,因此练习的书法种类也很多,可以毫不夸张地说,中国的书法种类有多少种,目前练习书法的人学习的书法种类就有多少种。

过去学员只可以通过私塾,学堂学习书法,现在各地都建有书法协会小学书法进课堂,大学设有书法专业,比历代书法[_a***_]都广泛,挡次也高,因此,当下才会出现书法的繁荣景象,书法的品类,品种,品位,都超过了历代的书法。二是沉滓泛起。由于当下人们的思想比较活跃,许多人为了追求创新,独劈邪路,书法作品追求狂,怪,散,乱,以丑为美,以狂为美,以怪为美,以散为美,以乱为美。结字上多品类字体随意嫁接,组合,排列,章法散乱,字体倚侧,笔法经诞。许多人在书写,行笔运笔结体上所***取的方法和手段,都是历来先贤认为荒诞,违制,被人摒弃的东西,都被嗜痂者奉为至宝。这些沉滓,一度被冠以书法创新之名在各地泛滥,几成灾祸!目前,这种书法乱象逐渐为书家所摒弃,所批判,书法逐步在走出乱象,回归真,善,美。

现如今的社会“金钱至上”,做任何事情都有目的,书法早就变了一副模样,书法人士为了尽快发家致富,都想着能够入展,一夜之间鲤鱼跳“农门”。

为了能够博取评委的眼球,当代的书法风向渐渐的朝着以下这几个方向发展:

一、大、黑、显眼

这一点大家可以理解,想要能够入展最起码你要让评委老师看到吧,可是每次展览,举办方都会收到全国各地发来的几万甚至几十万份的书法作品,评委老师需要在短时间内评出能够入展的几百幅作品,如果你的作品小而精致,评委老师甚至都看不到你的东西,写的再好也没有用。

所以大家后来都学聪明了,我写出的作品必须能够让评委老师第一眼就能够看到,并且要让他印象深刻, 所以我的作品的字号必须大,墨色必须黑,风格必须抢眼。

二、龙飞凤舞彰显专业

大家应该理解评委老师们的辛苦,正所谓文无第一,可是他们却需要从几万份的作品里挑选出几百件作品,还要给他们排序,这是相当不容易的,想要评出一个大家相对满意的排序,评委老师们形成了一个默契:前几名不能是大家都看得懂的,一定是大胆创新的。正因为如此,历届展览中唐楷很难获奖魏碑获奖几率最高,草书隶书比行书楷书容易获奖,总结起来就是普通老百姓越看不懂的越容易获奖。这就避免了老百姓挑毛病,就算被指出有什么问题,也可以解释为支持创新,创新比技法重要。同时,老百姓也被忽悠的一愣一愣的,感觉书法离自己越来越远了,并不是普通人士可以看得懂的。

三、五颜六色

这点其实也是为了吸引眼球,大家都知道人类都“好色”,看到颜色鲜艳的东西自然就能够产生触动,好多人为了吸引评委的目光,作品纸用尽了各种颜色,现在还流行拼色,一件六尺的书法作品应是用上了四五种的颜色拼接而成。

其实不仅仅是各种展览引导着书法风气的转变,新闻媒体的宣传对书法风向的引导更加巨大,新闻媒体以流量为导向,只要能够吸引眼球的它们都会积极主动的宣传,有些书法人士为了出名,为了能够得到新闻媒体的宣传,不惜放下身段,堂堂一名大学书法教授写起了“射书”、“竹书”、“丑书”。后来人更是争相模仿,对整个书法的发展影响巨大,实数可恶。

到此,以上就是小编对于历代名家书法汇编的问题就介绍到这了,希望介绍关于历代名家书法汇编的3点解答对大家有用。