大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法上款有错字的问题，于是小编就整理了4个相关介绍名家书法上款有错字的解答，让我们一起看看吧。
请教各位书法家，落款时把“书”字写成这样了，请问写的正确吗？
我看你写的“书”字，你书法倒是有一定功底的，但这个“书”字写法值得商榷。
我觉得此字下半部分这样写是可以的，但上半部分写法就有问题了。你不觉得少了什么吗？况且，笔顺也不对。
最重要的你把“书”字的第一笔，也就是字头给弄没了，成了一个无头的字。
我给你选了几个古人相近的“书”字的写法供你参考。
大家好，我是景行书苑。谢谢邀请，一起来做个交流。
题主说书法作品落款时把“书”写成了下图样子:
首先谈论一下这个“书”的写法，题主的这个“书”应该是准备用草书书写，查阅书法字典，就会发现草书中是没有这样写法的。对草书有一定了解的朋友应该知道这更接近于“武”的草法。
一幅好的作品在落款的地方出现错字还是很少见的，我们在作品正文中出现笔误有时会在落款中进行说明，这样的错误似乎也不合适进行说明，并且这个字应该是落款基本完成的标志，章法安排也不合适。由此，建议题主还是重新写一下。
当然，我们在进行书法创作时，还是有一些灵感影响。如果确实认为写出了满意的作品，不舍得丢弃，还是可以适当补救一下。
查阅“书”字的草法，王铎有些写法可以参考，在上部加一小横即可。
以上是我的一点建议，欢迎朋友们探讨交流。
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落款时把“书”字写成图一这样了，是写错了，写成了“武”字草书，错得风马牛不相及！
为什么会错成这样呢？
是因为“书”字有两种草书写法与之非常相似——
“书”字第一种草书写法，见图二，比图一“武”字多一笔：
“书”字第二种草书写法，见图三，比图一“武”字少一笔：
当然，这种写法的时候，也常常省略一点，成为下面图四的写法，也是“书”字：
如果写成图一“武”字，那就是错字，整幅作品都不能要了。
不过可以试着加一笔，更正一下，写成图二这种“书”字形状，虽然加了一笔可能不太自然，但总比写错字强！
各位书友认为呢？欢迎留言交流。
毫无疑问这样写的不是“书”字，变成了“武”字的草书，草书的写法非常规范，多写一横，或一个点，多一笔回还往往就变成另一个字，这是写草书时必须注意的问题！
请看“书”的草书写法:
这幅狂草作品倒是有多高？好在哪里？
这问题已邀了三次，不好意思不回答。但我不是书法家，只是说一下个人观点。首先，这幅字的草法不规范，写了会令人读不懂。第二，没有笔力，这是书家最忌的。第三，看不到墨色的浓淡变化。建议书者多读一下古代名帖，应该会有所领悟。我也是醉中回答，错了别怪。下一次谁的书法我都不再评论，也不想得罪人。头条请别再邀。谢邀。
谢谢邀请，这幅草书作品写的是三国时期曹操的诗歌《观沧海》，整体书写流畅，有一定的书写的功夫。
但是书法水平的确很一般，整体给人的感觉很乱，章法处理的太过于“满”，落款的地方处理的也不是很好，落款的位置太低了，一直写到了最后，连盖章的位置都没有了，给人比较憋屈的感觉，其实到最后只剩了这么一点地方，只需要写一个名字就可以了，没有必要落长款了，另外没有盖印章，也不是一件完整的作品。
作者用笔上比较粗糙，很多笔画都是作者凭自己的感觉写出来的，没有遵循一定的草书的法度，属于比较野的用笔路子，没有经过系统的草书的临帖训练，而且里面还出现了很多的草书错字，有的写的也不够准确，总体来看，可以说还没有入草书的门径，
我们来看一下这幅草书作品：
这幅作品里面出现了很多的错字，这是一个硬伤，比如比如第一句“东临碣石，以观沧海”，其中观字和沧字都写错了，这在草书里是大忌，本来草书就不好识别，现在更难了，接下来还有不少的错字，如第二行的“树木”、“百草”风字，都写的不正确。后面秋风萧瑟的“瑟”字也不是很准确。
观字的写法
另外，最后两行的连笔太过于缠绕，没有通透的感觉，总之草书要草而有法度，草而不乱，这才是好的草书应该有的，而不是潦草的书写。
建议作者从小草和草字开始学起，系统的临帖和学习草书的字法，从临帖中去寻找草书的书写方法，而不是会了几个草书，就开始连篇累牍的书写，我觉得以作者的书写的功力，系统练习的话，必能取得成绩。
沧字的写法
谢谢邀请，喜欢书法的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。
感谢小秘书的邀请！
作为一个学习了五年草书的学者来说，我看到开头大胆的猜测了一下，这应该是《观沧海》，再往后，我就不太好猜了……
这幅字以书写者目前的水平，还不能用作品来形容，怎么说呢，草法还有待提高，且有的字不能叫草书，只能用潦草来形容，举例：
比如这个东临石碣，临字的第二笔明显不对，石碣二字更是连在了一起，这是什么草法？我可能是孤陋寡闻了。
草书代码还需提高，精准！否则，让人认字困难。
笔力尚浅，线条过于单薄。建议熟练草书代码，只有足够熟练了草法后，才能逐步增加行笔的力量，才能让线条达到饱满，遒劲的效果！
提按能力太弱，没有多少控制笔毫的能力，致使线条主弱不明，看起来也缺少味道，书写时，也不可能有轻重缓急的韵律感！
章法与墨法都嫌单调，所谓，一篇优质的草书作品应该是，变化多端，无论是字体，章法改有墨色皆不了单调，一个字而言，有长，有短，有胖，有瘦，再结合章法，气韵及墨色的变化，才能使你的作品看起来，有气韵，有格调，有风***！
多临帖，多思考，成功的书法人不仅需要有熟练的手底功力，还需要充分地理解书法境界的思想，不然，永远难以登堂入室！
你是否因写错字而闹过笑话？
。谈到了这个问题，让我想起了一个个故事。说真的，在现实生活中，类似的笑话的确不算少。
让我还是讲一个故事吧。
前些年的某日，有几个不错的和本村的几个小有見识的人，聚在我家喝酒。其间，不乏谈一些漫无边际、鸡毛蒜皮的生活琐事或花边新闻。
座中有一长者，精通算掛、相面，并兼带冶一些疑难杂症。他兴致勃勃地谈起了他的“学术生涯及所見所闻……
说是在某村，发现一“阳搂”患者，后经过他多文查找资料和治疗，竟不出数月，奇迹般痊愈。
面对某些人狐疑的面孔，我向他说道:“那个字不念搂，应读痿”！也许是当着众人的面，他有些着急了:“么痿？就念搂！我待了这么多年了，念么还不知吗”？
我苦笑了笑，说道:“噢，兴许是我认错了，那你就接着搂吧”！
逗得众人一场大笑……
其二
这个故事是发生在我身上的事。事情大约有三十多年了，也是在本村的一次结婚酒宴上。
在七十年代初，那时没有学前班。学校的环境很差，更别提教学质量了。上到四五年级复杂的字基本不认识。
升初中就要到另个学校去读，学生都是来之四面八方。简单的名字好认识，那些复杂的名字难免会闹出笑话。
我班有个同学他叫“单烨”，那个年代对于不认识的字，都是“山东的秀才念半边”。大多数同学都叫他“蛋华”。那位同学当然不高兴了，连忙解释。大多数同学这才明白，原来是叫错名字了，都向那位同学道歉！
谢邀！我倒有一个因同学念错字闹出的笑话。上小学时，语文课本里有一句，“大雨落幽燕，白浪滔天”。课堂上老师让一个同学诵读一下，这位同学大声念道“大雨落丝烟，白浪滔天”。引得教室里老师、同学哄堂大笑。
下乡的时候被抽到公社修路，在一次给集体户同学回信时，落款时“祝新春快乐”不小心写成了“祝新春快牙”。
五十年过去了，到现在还记忆犹新。
从那以后不论写什么东西都会认真检查好几遍。
古人书法作品是怎样被刻在[_a***_]上的，一笔一画都那么真实？
我试着回答你的问题，碑刻是古代保存文献的重要手段。书法作品要刻在石碑上，使其与原作一样，离不开刻工的高超技艺和精雕细琢，有了他们才能使书法作品纤毫毕现，完整地保留到现在。
我们来看看刻工。刻工是一种考验其体力，技术，耐心的作业。刻工的作品体现着刻工的综合文化素养，没有文化底蕴的刻工很难刻出一手漂亮的字迹。唐代的书法大家都有自己固定的刻工，他们长期配合，彼此熟知，能把书家的笔意充分表达出来。
再看看碑刻的过程。
一，书写也叫书丹。就是书写者直接用毛笔蘸上红色朱砂把文字写在打磨平整并涂黑的石板之上，刻工再刻字，朱砂是由细微颗粒组成，写在光滑的石板上不滑笔、不走样。用红颜色的朱砂书写，黑红分明，笔画更加清晰，便于刻工刻字。
二摹就是摹勒上石之法，摹是书者将碑文写在纸上，再以纸覆盖原本之上，利用光线摹取，或用黄蜡半透明之纸摹取。勒是以纸覆在原稿之上，依原样用笔勾勒，或者勾勒后用墨填充，这种方法称之为双钩或双钩填充法。刻工在上石时，要在摹勒的样稿背面用朱砂勾涂出字迹，覆于涂黑上蜡经过处理的石面上，再在上石后的样稿上覆以多层软纸，用圆滑卵石均匀砑磨，使双钩朱砂粘于石面之上，呈现出乌面朱字来，方可于石板上刻字。
三，最后就是刻工刻字，这完全看刻工的素养和技术了。吴昌硕给篆刻有个完美的标准就是“篆如书”，就是刻出来跟书家完全一样。
随着刻工最后一刀完成，一块精美的碑刻就完成了。当然由于各种工序，碑刻与原作可能有失真，启功先生说得好，透过刻痕见笔痕，就是临摹是要有我们的思考和见解。
这就是为什么碑刻一笔一画都那么真实的原因。
到此，以上就是小编对于名家书法上款有错字的问题就介绍到这了，希望介绍关于名家书法上款有错字的4点解答对大家有用。