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  1. 徐悲鸿与张大千的书法都是魏碑书法,但是风格为什么有很大不同?

徐悲鸿张大千书法都是魏碑书法,但是风格什么有很大不同

徐张二位大师,都是国际书画大家,张大千***之名,咯胜徐悲鸿***一筹,虽然二位***都取法魏碑,风格还是有很大不同,有以下两点,

一,用笔多有异,张***用行笔速而绞锋多,徐***使笔咯缓多,中锋直行,故视觉上张***字张扬,徐悲鸿***字安静,

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二,结论上,张***书多横而斜势,徐***字上下纵放,所以张***书作多刚而险,徐***的字健稳有正大气像,

但都是各领***数百年,至今,火爆,

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张大千和徐悲鸿,都是名满天下的大画家他们的画作为中国美术史增添了浓墨重彩的一笔。如果说书画同源的话,他们涉猎书法也不算是跨界,但就两位美术***来说,他们的书法与绘画比,那还是有很大的差距。术业有专功,人的精力是有限的,天赋秉性也是不同的。虽然说两位***对书法也有习练,而且同出魏碑风格,但个体差异是再所难免。

徐悲鸿在《自述》中曾谈到:他早年在康有为门下学习书法,曾数遍临习过《经石峪金刚经》、《爨龙颜》、《张猛龙》、《石门铭》等碑拓。魏碑,尤其是对《龙门二十品》,他更是赞赏有加,反复临习揣摩。

徐悲鸿的书法很大程度师承了康有为的魏碑风格,书写中兼有行草书的笔法结体宽博大方。减少了魏碑的刚硬厚重,多了几分轻灵洒脱,温文尔雅中平添了宁静内敛之气。可能是受西方美术线条训练的影响,他注重了线条的质感,也较好的掌握了节奏的韵律。应该客观地说,徐悲鸿先生的书法远没有达到他在绘画方面取得的那么大成就,虽然用功之深,但我感到可以归到名人书法一类。如他的一些字的结体和笔画的质量还没有达到书法大家的水平。

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张大千的书法顷向北碑风格,突出体现飘逸、古拙、厚重、秀清、劲健的书风。据张大千先生自己所说:“二十岁归国,居上海受业于衡阳曾夫子农髯,临川李夫子梅庵,学三代两汉金石文字,六朝三唐碑刻”。

张大千性情豪放不羁、风流倜傥的个性决定了他作品风格强烈的抒情色彩,这不仅反映在绘画上,而且反映在书法上。大千先生的用笔之所以如此精到和个性化。由于他长期的绘画实践,对线条质量在绘画的作用有了更深刻体验,这也形成了他自己对书法的一家之言。他说:“笔法的要点,要平、要直、要重、要圆、要转、要拙、要秀、要润,违反这些要点那就是不妙。用笔要中锋做主干,侧锋帮助它,中锋把体势建立起来,侧锋帮助它,中锋把体势建立起来,侧锋来增加它的意趣。中锋要质直,侧锋要姿媚。湿笔要重而秀,渴笔要取苍润,用笔要明润而厚重。不可灰暗而模糊。”“要在刚劲快利中求柔美谐和,柔美谐和里要有刚劲快利,在柔美姿媚中找求刚强中正”,“下笔一定要有遒健、圆劲,生动的意趣,一直连绵不断,行笔要快而速,不可迟缓。”这就是大千的用笔笔,让人享受到辩证而又和谐统一的美。这些也是我们今天在书法学习和习练中可以借鉴的富贵经验。但从张大千先生的个别作品看,有些作品笔势变化较少,用笔质感不强,形态过于枯燥,有些没有贯彻他笔力强劲的风格。

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徐张二位先生都是学贯中西的书画大家。在世界上,大千之名略胜悲鸿一筹。

虽然二位都取法魏碑,风格还是有很大不同。我以为主要有下面两点。

用笔多有异,大千用行笔速而绞锋多,悲鸿使笔略缓多中锋直行。故视觉上大千字张扬,悲鸿沉静。

结体上,大千书多横而斜势,悲鸿字上下纵放。所以大千书作多刚而险,悲鸿的健稳有正大气像。

二 人同法一师,终成两个目面,主要是二

各自性情不同使然。正象赵孟烦和王铎一样,都是宗法二王,最终二人书作各走一端,一个刚健大气,一个柔美丽婉,但都是各领***数百年,至今不绝。


你的这种说不准确,问的也有问题。

不错,他俩都是吸收了魏碑书法的营养,难道这就该一样吗?不可能,吸收同样的东西,每个人吸收的点不一样,吸收之后用的多少也不一样,况且,每个人的性情又有千差万别,同样一种东西的学习,每个人吸收后的效果是完全不同的,这是基本的道理。

更何况魏碑书法的种类很多,名家如云,徐悲鸿与张大千那可能都是学一样的,对吧。同时,这两人的艺术风格差别很大,一个是雄强的,如张大千;一个是秀丽的,如徐悲鸿;他们着重点完全不同。

更何况,他两人的书法面貌都不完全是魏碑的东西,除魏碑还都吸收了贴学的营养,是碑贴结合的产物。

张大千的字,以斜取势,有点象风吹着要倒了的感觉,笔画之中有方笔使转,整个字体气势要大一些;徐的字结体开张,四面出击,猛一看歪歪斜斜,东倒西歪,不成样子,仔细一看,却有大势在其中,字体不倒反稳,奇中出奇,很有趣味性。但他整个线条是以贴的味道出现,行笔也很大气,自成一体。

总的来说,这两人都是大家,学乃一师,变化多样,是为成家的根本原因。那些不懂书法者,学谁象谁,千人一面,是永远不懂这其中道理的。

到此,以上就是小编对于圆融书画作品的问题就介绍到这了,希望介绍关于圆融书画作品的1点解答对大家有用。