大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于临写名家书法教学的问题，于是小编就整理了3个相关介绍临写名家书法教学的解答，让我们一起看看吧。
王铎是如何临习二王法帖的？
王铎(1592--1652).是明清之际的著名书法家。当时书法界流行一种书风，就是追求柔媚和馆阁体态。王铎和同时代的黄道周，倪元璐别树一帜，力求克服萎靡不振的书坛，提倡学习以二王为代表的古法，振兴书坛，被世人誉为＂明末书坛三株树＂。
王铎书法，取法高古，但万变不离其宗，总的来说他一生都在追寻王羲之，王献之的笔法。据他个人说，他是***取隔天临习的手法，就是一天专门创作，为前来求字的宾客书写。再一天就专门临习历代书法名家法帖，但他一直把临习二王的法帖作为必修课，从未中断。从中汲取营养。丰富他的创作思路。
清代书法家段春潮誉王铎为＂神笔＂。这个称呼的来历，也是和"二王＂有关系的。王铎说他每天孜孜以求"二王＂笔法。到了废寝忘食的程度，有几次他真的梦到王羲之亲授笔法。还有一次是梦到王羲之赠他一支笔，此事虽无迹可查。但一个书法家苦苦求索二王书法，完全有可能梦到王羲之，所谓日有所思，夜有所梦。并不为奇。
但王铎笔下的神力，并不是神梦所传，而是勤奋刻苦训练得来的。王铎学习二王书法，要求极其严格，以至于苛刻的程度。如他二十岁为追求王羲之尺牍的神韵，要求自己临摹大王的字，每个字须写至一万，而且不使有死点死画败笔。举例来说，他二十八岁所书《吴养充先生并儒人张氏墓表》，就是学大王行楷笔法的典范之作。到五十六岁时，他临王羲之的《蔡家宾帖》长条绫幅，最后的十一字，一笔成书，如庐山飞瀑直下三千。对王羲之的笔法运用纯熟，达到熟极生巧，又大巧若拙。达到了＂不激不厉而风规自远＂。别人问道他这幅书法临摹感受，他说＂戢鋭于内，振华于外＂真是达到了人书俱老的佳境。
王铎从二王笔法的临习里，也摸索并融入了自己的创作新意。如他吸收大王的纵中有敛的形质美，又发挥了自己豪纵的放逸；他汲取王献之的错落有致的外拓笔法，又能展开來写，通过疏密，斜正的夸张对比，呼应，点画生奇，取得了变化而又平衡的艺术效果。所以，后来的傅山说：王羲之的《兰亭序》之妙，在于行中有楷，王觉斯草书之妙，在于草中有楷。
练习硬笔书法，怎样把临习古帖与现代书写方式很好结合？
硬笔书法很实用，出于工作原因，很多人都希望能写好硬笔字，于是市场上的硬笔字帖便大行其道。古人云取法乎上，对着硬笔字帖临习起点终是低了一点，我觉得练习硬笔字也可以跟毛笔字帖、毛笔书法结合在一起，可以跟传统临帖结合在一起，我的做法如下：
我喜欢魏碑，我希望我的硬笔字、毛笔字都能写出一手好魏碑，那怎么统一呢？我的办法是练同一个碑（或同一个帖）
比如我喜欢张猛龙，那么硬笔我练张猛龙，毛笔我也练张猛龙。
时间少的时候练习硬笔，打开张猛龙碑，用1.0中性笔对着练，练习结构，练习笔法，写准粗细，写准字形，一时没写准也要往这个方向靠。用1.0零的中性笔是因为粗一点的笔比较容易写出粗细变化。
下面附上两张我的硬笔临帖
自我感觉练的差不多了，便进行迁移训练，就是用字帖上的字去写作品，去检验练字的效果。
我的做法是去抄诗词，同样附上两张抄诗词的硬笔作品
时间多的时候练习毛笔，按照临帖的标准去临，同样还是临习张猛龙，一时没临像没关系，反反复复临，总会变得越来越像，越来越好。
同样附上我的毛笔临帖作品图片两张
同样临帖之后要进行创作，去检验临帖的效果，附上我的创作图片三张（对联纸和宣纸写的）
练习硬笔字和学习毛笔书法一样，一定要取法乎上，那就必须临习经典的古代法帖。
一、选帖。练习楷书的话，可以选择小楷名帖《灵飞经》、赵孟頫的《道德经》、《汲黯传》等，还有文征明《草堂十志》、《琴赋》等等。练习行书，可以选择笔画明朗、法度严谨的行楷比较好。比如：王羲之集字《圣教序》、欧阳询的《千字文》、陆柬之的《文赋》、赵孟頫的行楷帖等。
二、精练。练的多不如练的精，不要急着“通临”全帖，而是逐字攻克。如果只是一味的写，一个字也没吃透，一个字的写法也记不住，即使写的再多，也没什么用。***如一天只掌握一个字，一年就可练熟365个字。常用汉字才有二千多个，而且汉字的结构是有结构规律可循的，往往写会了一个字，就可掌握同类型的字。
三、坚持。每个人的天赋不同，不要去和别人比较，有的人学的快，有的人学的慢，这没关系，重要的是多用心练习，坚持就能成功。
同时，不要过于指望书法老师和教程，老师和教程只是在介绍他们的经验，对于你，未必合适。在临帖中不断总结经验，以古为师，就能不断进步。
练习硬笔书法，怎样把临习古帖与现代书写方式很好接合？关于题主的这个问题，我个人是这样认为的：想要将古帖与现代书写很好的融合在一起，那么首先在临习古帖的时候就要做到形神兼备，只有在这一前提下，我们才有结合的这一说法，否则都是水中花，镜中月。
至于题主在备注中所说的，***用横向来书写觉得很别扭，但使用纵向来书写却又觉得写不出味道来。这个问题其实有两点是关键的地方：
古人是***用从上到下从右至左的这种方式来进行书写，而现代人则***用从左到右，从上到下。因此两者在审美上给人的感觉就不尽相同。
图片：卢中南硬笔
我们在临习古帖的时候，特别是行书和草书的作品，它们的上一个字与下一个字或者多个字间往往是相互呼应的，或***用实连的方式或***用笔断意连的技巧。如此，便可使欣赏者随着创作者的点画起伏而造成引人入胜的艺术效果。
而这种艺术效果倘若***用横向来进行书写，目前是没有很好的办法可以进行表现的。另外，汉字的造型也决定了横向书写的笔势相连难度比纵向来的大很多，至少目前为止，还没有出现经典的横向笔势相连之作。
图片：张文海硬笔兰亭序
硬笔书法想要结合古人的书写技巧，那么首先一定要做到临帖形神兼备，只有在这个前提下，我们才有结合之说。硬笔书法的创作***用横向书写或纵向书写都是可以的，只不过从传统的书法审美角度来看，我们会感觉纵向书写来得更好。
硬笔字的练字方向，我是分得很清楚的——
要么是横写行书，追求日常实用效果。要么，是纯粹玩味，竖写繁体，追求硬笔书法艺术！
若是满足前者，横写就写简体行书，若横写时再写繁体字，作为日常字，不是很合适；
而作为硬笔书法艺术，横写去写繁体字，也不太合适。
古贴中的结构怎么应用到日常字里面的，我认为满足这几点就可以：
1，该结构有出处，并且你也喜欢。或古或今，但必须是比较权威的[_a***_]！
不然，字该怎样的简繁，笔顺的调整，有可能会被误导，字的结构上，非常有讲究。
2.有些结构，虽然是源于古代的经典，但你确信，作为日常字， 要有一定的辨识度。
如上图中的：色，作为日常字，实际上就有点生僻的。而绝大多数字，辨识度还是很高的。
不然，太生僻的变异写法写日常字，普通人看不懂，岂不是给自己找不自在？
3．结构写准确，写自然，永远是一个理念。在一段文章里，不能有突兀感；
多写多练的事，当然，若有人常帮你，可能更好！
书法自学至今，以下三张临写风格，到底如何确定方向，困惑，请教？
这三张临贴作品基本上不错，有一定的收获，可喜可贺。我个人建议在这个基础上要结合楷书的练习更好，没有楷书的功底，练习这个行草书基本会很慢的，所以从这三副作品当中就感觉到书写者的楷书功底有点跟不上，不是太扎实。
楷书的基本功在扎实一点，对平时练习行草书会起到事半功倍的良好效果，因为要是把楷书写好了，也就等于把字的结构掌握了，这样再去写行草书的时候就轻松多了。
在开始学字的时候，就应该先把楷书好好练习一下，这是根本性的，我个人认为，只要把楷书练习好了，再去练行书或草书就省事多了，通过学楷书，明白了字的结构、章法，笔法等好多基础性的东西，再者，也锻炼好了自己的腕力，这样再去学习行草字的时候，可以减少很多困惑和迷茫，写起来也很得心应手，游刃有余。自己的一点见解，以起抛砖引玉之效。
这会有点空，谈下个人观点。
网上有人说自学书法等于***，对此我持反对意见。但独学而无友、无师的确不易进步且又极易误入歧途。这个必须注意!
从您习作看，临习的碑帖当很多了，这个从长远看好，但对于初学者来说可能也未必都是好事。
从这三张来看，学黄庭坚的第一、颜真卿的第二、王羲之的第三。但这三个却是风格迥异，对于初学来说同时临写可能不太好驾驭，多则惑嘛[呲牙]
何况，风格的形成是个漫长的过程，大多都要经过三种境界才能触及:独上高楼，望尽天涯路;衣带渐宽终不悔，为尹消得人憔悴;众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。先自查一下，看到哪种境界了？[呲牙]
所以，这个急不得也刻意不得。建议您可以选一个自己喜欢且入手较快的帖专心临习一段，然后呢，再找风格相近的或者先习练一家，然后顺流而下或者逆流而上，可能更容易找到或形成自己的风格。
总之，风格是自然形成的，你读的书，临过的帖，见过的人，走过的路…最后终将成就现在的你!
我最欣赏自己的字了/写时很爽/写完/有的字我都不认识/有人抄我作业/不认识字问我/我都想一阵/使抄作业者印象深∥网络上此类事甚多/只好写着玩/你说呢/悟空问题！！！
到此，以上就是小编对于临写名家书法教学的问题就介绍到这了，希望介绍关于临写名家书法教学的3点解答对大家有用。