大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法有败笔吗的问题，于是小编就整理了2个相关介绍名家书法有败笔吗的解答，让我们一起看看吧。
草书是不是最难的一种书法，怎样评价一个草书作品？
草书是不是最难的一种书法？这个问题看从哪方面讲，要说识认角度讲，它是有难度，但要从书写的角度耒说，倒是比楷书好写的多。
草书的产生源于对正体字的快速书写的实用目的。比如，隶书的草写就是章草，而楷书的草写是小草，至于大草和狂草则已属于艺术化的范畴了。既然是为了快速，必然地不可能难度增加。倒是楷书的横平竖直是要经过练习才能做到的。
而说到草书作品的评价，从王羲之的《十七帖》，到怀素的《自叙帖》，再到王铎、傅山，乃至近代的于右任、林散之等等的各种草书，可以说风格不一、姿态万千，似乎没有个统一的标准，但其实不然。书法作为一种半抽象化的艺术形式，凡作品的评价都有两种方式，一是标准化，二是风格化。
标准化，就是参照标准的，历史的、大众化的审美方式来评价。比如，以欧颜柳赵以及田楷为参考来评判一幅作品。
风格化，就是从作品自身的角度出发，尝试体会和理解其风格线索或逻辑。当然，也可能由于其过于主观化而无法被人解读。
清翁方纲说:
空山独立始大悟，世间无物非草书！
草书不仅是最难的一种书体，还是世界上最难的一种中国人创造的最高的反映天道人格的笔墨艺术。
评价一件草书的艺术性，要看草书章法构成的难度，即草书挥洒的放逸程度，亦即狂度。
点画粗细之对比，字形大小之对比，线条长短之对比，结体疏密之对比，笔势收放之对比。
这五个对比度越大越好，否则非狂草，只是小草。
看草书，其实无非几个方面。
第一步看章法，无论他的章法如何变化，首先要看是不是阴阳协调，墨色变化是不是丰富、顺畅。一幅好的作品，第一感觉就是舒服，舒服中带着丰富。
第二部是看字法，也就是草法。草书的用笔结字都是有规矩的。虽然很多人觉得草书千变万化，事实上它确实也能千变万化，但它有规矩，是规矩中变。
很多人是没规矩，瞎变，这就是不入门。也有些人如田蕴章一样，有规矩，但没什么变化，这就是比较普通的作品。
有规矩还能做到千变万化的作品，才是好作品，
能在书写中把字形的变化表现的丰富，本身就是一种能力的体现。
主要是变化太丰富，用一面锋写跟用八面锋写，即便同一个字，同一个形，写出的水平也不同。
比如上边的连断，技术难度就不一样。
连着那个明显要运腕，而断开的那个只需要运指就可以。
草书当然是书法中最难学习的一种书体。一件草书作品首先必须有气韵生动、线条流动飘逸、有节奏有快慢如一首好听的歌曲有***也低吟浅唱、有空间自然的巧布局、还有墨色自然过度与变化、更有文人气象的文化精神内涵可被人传颂……
书圣王羲之的《兰亭序》真的没有败笔吗？
这个问题问错了！
为什么？一、王羲之《兰亭序》真的谁见过？是去问唐太宗李世民吗？
二、什么是书法的败笔？不会按笔法写的笔画才是败笔，并非写得不好看的笔画就是败笔，书圣王羲之不会按笔法写书法吗？即使是个一般的学习书法者也知道写各种书体要笔笔中锋，笔画都写不圆还想当书法家？晋代书法家又不是现在的中书协的会员，不善书法的组织者和理论研究者也可以入会的。
三、传世最佳本《兰亭序》是神龙本《兰亭序》，并非是用毛笔自然写岀来的，而是唐代人按原本临摹***出来的，据传说是冯承素***的。替******墨宝谁敢弄出个败笔来？
四、在没有真正弄懂笔法之前，最好不要去找《兰亭序》笔画的岔子，老老实实的学习《兰亭序》的笔法，如果能学好了，做到了杨凝式的下笔便到乌丝栏，就不得了啦。
五、供参考。