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为什么说书法中笔法千古不易?
所谓笔法,写字作画用笔的方法,即中国画特有的用线方法。中国书画主要都以线条表现,所用工具都是尖锋毛笔,要使书画的线条点画富有变化,必先讲究执笔,在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法,称为“笔法”。
根据我自己多年的体会,首先是执笔。初学者还是要从最规矩的执笔学起,悬腕垫肘,这样既灵活又容易控制。
在学习的过程中,慢慢体会笔锋运行的路线,起笔为什么要回锋?转折怎么转?为什么要提?为什么要按?
每个大师的作品之所以千差万别、各有风格,其实,从简单上说,就是笔划过形态、结体、章法、轻重、墨法等等异同所呈现出来的。
但是,这其中,笔锋运行的规律,是千古不变的。
元代书法家赵孟頫曾说:“书法以用笔为上,而结字亦须用功,盖结字因时相传,用笔千古不易。”清代康有为也曾讲过:“书法之妙,全在运笔”。可见笔法是书法中关键的技法。
因此,是否理解并掌握用笔之法,不仅直接影响到是否入书法艺术的大门,而且直接影响到今后书法水平的高低。书法作为独特的传统艺术,其艺术的物化形态就是通过用笔来书写线条,结字造型的,正如孙过庭在《书谱》中所说“任笔为体,聚墨成形”的。因此,历代书法家都十分强调用笔。凡是历代书法***,他们在运笔上都具有精湛的水平和扎实的功夫。
用笔,在整个书法艺术体系中是十分重要的,同时也是很复杂的,清代周星莲在《临池管见》一书中曾说:“书法在用笔,用笔贵用锋”,“总之,作字之法,先使腕灵笔活,凌空取势,沈著痛快,淋漓酣畅,纯任自然,不可思议。能将此笔正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、实用,擒得定,纵得出,遒得紧,拓得开,浑身都是解数,全仗笔尖毫末锋芒指使,乃为合拍”。此说较生动地介绍了用笔过程中的变化及要领。
蔡邕的《笔诀》(《九势》、《笔论》涉及到书法技法、书家的情怀以及与外在物象的关系等多方面的内容,最关键的一句话是“圆笔底纸,命笔心常在点画中行”。这就是历来被书家一再引用,并视为毛笔字技法的重要法宝:中锋运笔。
要学习好书法就要掌握“四度三原则”。
所谓“四度”,即入纸角度、提按力度、笔画弧度和行笔四度,这“四度”至关重要,入纸角度,即笔锋入纸的角度,这种角度往往能够产生正反、方圆、顺逆和曲直的效果,倘若不注重入纸的角度,往往会构成一种病笔,提按力度,这种力度能够准确地反映线条的粗细、轻重甚至是方圆,这种度取决于发力点,历史上的书法无不是重视到这一点,我们往往增加笔画中部行笔过程的发力点,这样笔***变得更加丰富;笔画弧度,主要产生于笔画与笔画之间,甚至是笔画和整个字之间,即一种关系,或者是呼应关系、或者是曲直松紧的变化,笔画的弧度不同,线条的弹力就会有所不同,行笔速度,这是一个直观重要的元素,它和前三项息息相关,它能够反映节奏以及线条的粗细。
所谓“三原则”,即起笔、行笔和收笔,而这三项需要不同的动作进行完成,不同的起笔、行笔和收笔,线条的效果就会有所不同,正如赵子昂所述“用笔千古不易”,无论哪一种笔画都要体现这三个要素。
总之,笔法实质上就是一种度量,笔法其实也就是“四度三原则”的综合体,我们在学习和创作过程中,只要是抓住了“四度三原则”,也就是抓住了书法的主要矛盾,学习起来就会游刃有余。
笔法也叫用笔,即:书法中用笔写字方法,主要是说入笔、行笔、收笔三法。元代书家赵孟頫有“结字因时相传,用笔千古不易”的说法,印正中锋用笔是最重要的书写方法。
但是,也不可理解过死,关于书法中的用笔,术语频多,纬经交错,观点纷呈;曾经有人提出过,“中锋行笔,侧锋取势”也许会更科学。总之,中锋行笔是书法技巧中的根本之法。
书写中笔法是技法的关键,中锋用转,侧锋用折;中锋行笔点画厚重圆浑,侧锋取势险峻而笔力,所以书法用笔中侧兼备,相辅相成。
笔法:
入笔:“露锋虚入,藏锋顿入”。
行笔:“提按、提行、滑行”。
收笔:“按收、提收”。
以上用笔方法,参悟透了吗。
书法中的笔法“千古不易“,出自元代书家赵孟頫语,是指用笔千古不改变意思,大家都应该知道,千古不变的东西是什么?那只有真理、规律、法则才不会变,是永恒的,是固定的,比如:牛顿的万有引力定律,爱恩思坦的相对论,还有1234567的音韵规律等,都是不变的永恒的。书法中的笔法千古不易,千古不变的规律法则是什么呢?这是一个没被开恳的不被人知的奥秘,这个奥秘就存在于中国书法史的个性之中,其共性,就是“点“的运转规律,就构成了书法中的笔法规律,这条规律就是:“五个点"的运转规律,是书法笔法不变的,永恒的,固定的规律和法则,是书法中笔法千古不易的真理。王羲之《兰亭序》、《圣教序》、《十七帖》是如此之理,颜真卿《多宝塔》、《勤礼碑》是如此之道、欧阳询《九成宫》是如此之法,历代书家同样也遵循如此之规。
总之,这一书法笔法规律,己被李君(字行子)总结概括成“五点运转规律",编写了大量的探秘解析理论性论文观点和认识,大约十几万字,并实施落地教学,效果明显突出,事半功倍。
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