大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法的书写性的问题，于是小编就整理了3个相关介绍名家书法的书写性的解答，让我们一起看看吧。
书法家们的书法有什么特点？
欧阳询:有向右上的势,总体布局险妙,字形偏长,笔画结实有力,犹如“四面削成”。
王羲之书法主要特点是平和自然,笔势委婉含蓄,遒美健秀,后人评曰:“飘若游浮云,矫如惊龙”。
怎样把握书法作品中的书写性？
书法作品说到底离不开人的书写，它是通过书写者的运笔，用墨写在纸上的作品，这个作品首先要有流畅性，自然地体现着书写者的技法、功力、精神、性格等。如果为了让字体更规范，更漂亮而刻意去涂涂沫沫，或者像描字那样做出来的作品，就会呆滞没有生机没有精神。所以，从古至今很多的书法家提倡书写性，也就是书法的精神性。你在写字时的提按使转都是你的特性，我们可以通过不断的学习和练习来提高自己的技法，提高自己的眼光，但是不要磨灭掉你写字时的自然性。
书写性指的是写字的时候达到的一种很舒服的状态。一方面是书写者比较自然和舒适笔触，另一方面是通过这样的笔触写出的作品也是顺畅的自然的连续的。这与书写者的写字水平，对笔的控制能力、思想境界和精神状态都是相关的。总之，掌握正确的写字技巧，在这个基础上不拘小节，掌握节奏流畅的书写就具备了一定的书写性，勤加练习多多体会毕定更上一层楼！
谢谢悟空官方邀请！题目中提到的是书法作品的书写性，那就指具备一定创作能力的阶段了，而不是初学阶段。在我看来，首先，书写性来自于对技法的熟练掌握，对所学书体的特点和笔法有精确的掌控和驾驭能力，这主要靠平时的训练和积累，由量变到质变。其次，熟悉所书写的内容。对书写内容的熟悉程度，能够影响到书写的节奏和气息，这一点在写行草书时表现得更加明显，最好书写能够背诵的文章、诗词，不会因对内容的陌生而停顿，影响书写的气息和节奏，一气贯之才是一件好的作品。 再次，创作时少些经营做作的东西，这包括字法和章法的处理上，不要一味求新求怪，形式内容感觉明显在做作，在摆弄，在炫技，即成下品。最好顺其自然，保持好的状态，正常发挥。“心手双畅”自然妙笔生花。
既是书法，自然要讲究书写性。可是，不同书体的书写性，差距还是挺大的。
书写楷书、隶书和篆书，就要适当提速，运笔不能过于迟滞，才能达到生动活泼之境。
书写行书、行楷、草书，就要适当减速，注意抑扬顿挫，展现沉稳的根基和内在的功力。
对于书写性，除了速度，还有提按力度、连断技巧、枯涩丰润、部局行气，乃至精神风格诸多技法。应兼顾搭配，万不可偏废其中任何一个因素。
决定书法高度的是功力，还是才气？
答：决定书法高度的是功力。如果要达到很高的水准，换句话说要成为一流的书法家，必须要有一定的才气。
我这么说话，肯定有人会反对我的意见。我首先说一下“功力”这个词的意思。“功力”就是书写的基本功夫。大家都知道，学习书法，不是一朝一夕的事情。是需要一个人投入大量的时间、精力去练习，没有“铁棒磨成针”的那股子韧劲，是学不到手的。而且时间又长，也许二十年，甚至三十年才能出一点成绩。可想而知，学习书法的难度有多大。功力，就是在这种情况下修炼而成的。你投入的时间、精力越多，功力也就越深，那么，高度也会水涨船高。
但是，光有高度还远远不够。因为时间长了，你就会发现，要想“百尺竿头，更上一层”会越来越困难。也就是说，遇到了发展的瓶颈。要解决这个问题，就必须要有字外功夫的修养。不信的话，可以翻开书法史来看看，有哪位大书法家仅仅只是字写得好？他(她)们都是书法家的同时，也是大学问家。以前的书法家是文学家，政治家，诗人，军事家和科学家等。现在呢？通通成了抄书匠，写字匠等。***如，王羲之的《兰亭序》是抄写别人写的文章。我相信，《兰亭序》被评为“天下第一行书”会大打折扣。《兰亭序》不光字写得好，而且是一篇十分优美的抒情散文。
所以说，我是这么认为：决定书法高度的是功力。决定你能不能成为一流的大书法家的，是你的才气所决定。
我认为决定书法高度的是才气，决定书法基础水平的是功力。
但我不知道一个人的天赋、气质和阅历是否都可以纳入到才气之中。
下面我谈谈我是怎样理解这个问题的。
首先我要声明，我本人完全是个书法的门外汉。因为我小时候没能按照我父亲的要求，认真学习书法。所以在我大儿子上小学的时候，我就每天中午让他在办公室练习写大字。我的对桌同事，就是一位中国书法家协会的会员。有一次他看到孩子写的一个“之”字，就突然高声对我说：“这孩子你不能教了！你不能教了！.....搞得我丈二和尚摸不着头脑。我就问他：“为什么呀？”他说：“你再教就把孩子耽误了。”
还有，一次我看到我小儿子站在家里的沙发上，晃悠着小身板，因为沙发软，他站不稳，只见他随手在墙壁上写下了——“大家快乐”四个大字。把我都看愣了，无论是整体布局还是间架结构，以及四字之间的顾盼呼应都恰到好处。特别是他小小年纪哪来的气定神闲、胸有成竹的那股劲儿，今天说来还历历在目。而他根本就没有专门学过书法。
现在我返回头来，再说说我对面那位中书协的老先生。有一次他被宣传部借调去写奖状，正巧我去那里办事。他拿着奖状问我：“你觉得怎么样？”我那时年轻，便随口说出了自己的感受：“您这字美则美矣，就是感觉有点媚。”
没想到我话刚一出口，这直脾气的老先生立即抽出宣纸，刷刷刷刷，写出几个大字，然后厉声问道：“这字还媚吗？！那奖状纸打滑不吃墨！”
我连连点头称是，怕再说点什么，老书法家放下毛笔，再抄起裁纸刀......
咱长话短说，数年之后的一天中午，我这位老同事在参加完中书协举办的活动回来后，饭不吃，水不喝，倒墨汁铺宣纸，写一张揉一张。原来中国书法家协会的几个大佬给他书法的评价就一字——媚。
这回老先生又动气了，只不过这次他生的是自己的气。只见他手握抓笔，仰天长啸——我要衰年变法！
决定书法高度的是功力，还是才气？
要回答这个问题，我们首先要搞明白，什么是书法的功力？什么是书法的才气？
我们通常意义上的书***力指的是“书写技能功夫”，也就是基本功，比如点画、[_a***_]、章法、墨法等是否可以用笔准确的表现出来。
功力与时间成正比。
书法，只要坚持不懈地练习，功力都会递增的。比如我们经常说的，此人有10年功力，此人有30年功力。等等。
比如，田英章13岁学书法，将近60年功力。孙晓云3岁学书法，将近64年功力。
但功力不等于实力。比如孙过庭只有20多年功力，一部《书谱》名垂青史，米芾称赞唐草无出其右。
您好，很高兴回答这个问题。按照题干，我们先来分析一下功力和才气是什么？
我想，您在此处提出的功力应该指的是写书法的手上功夫，即：技法与经验。这都是书法里面的内功。
想要练好这内功，离不开努力与付出。
唐代怀素是有名的狂草大家，他的草书十分洒脱，笔走龙蛇，线条圆润高古、十分有力，且能用书法题壁，就连李白也写下诗句：“少年上人号怀素，草书天下称独步。”来赞叹怀素的草书。怀素是怎样练就这样的一手好功夫的呢？
他出身于湖南永州，从小家境贫寒，可是他喜欢练书法，但是没有工具材料怎么办？
到此，以上就是小编对于名家书法的书写性的问题就介绍到这了，希望介绍关于名家书法的书写性的3点解答对大家有用。