大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于颐和园书法字帖的问题，于是小编就整理了2个相关介绍颐和园书法字帖的解答，让我们一起看看吧。
袁世凯的次子袁克文是个怎么样的人？
说起袁世凯的次子袁克文，很容易让人想起北宋的柳永，一样的天性风流，才情高妙，不屑与达官贵人相往来，只嗜好沉入风月深处，看遍青楼，醉卧花丛，怜香惜玉，剧终人逝时，换来一个风尘群芳披麻戴孝，合金送葬。
袁克文是袁世凯朝鲜三姨太金氏所生。据袁克文自述称：在他出生之前，袁世凯做了一个梦，梦见朝鲜国王以金链牵着一头巨豹来赠，并将巨豹系在堂下，食以果饵。巨豹忽然挣脱金链窜入室内，袁世凯惊呼而醒。
三姨太金氏在生产前，也猛到一头巨兽自外奔入，向己跃搏，梦醒之后，腹部剧痛，遂生下袁克文。
袁克文成人后以“豹岑”为号，即出于此。
袁克文出生时，袁世凯尚未完全发迹，当时清廷驻外使节不得随意纳妾，因此袁世凯对外一直宣称袁克文为大姨太沈氏所生，沈氏也将其视为嫡子养育，极度溺爱。
袁克文后来的风流不羁，吃喝嫖赌抽跟沈氏对他无原则的溺爱有相当大的关系。
小时候的袁克文十分聪明，6岁识字，7岁读经史，10岁写文章，15岁便可写一手好诗词。同父同母的三妹袁静雪后来回忆说：“二哥小时候很顽皮，既没有正正经经地念过书，也没有正正经经地练过字，但是他极聪明，有着过目不忘的本领，所以他对于写字、填词、作诗、做文章，都有着比较好的成就。我父亲对外比较重要的信件，有的时候由他代笔。”
袁克文的“风流堕落”是从迷恋香艳词书开始的，吃喝嫖赌抽的毛病是大太监李莲英的侄子，天津“大城李”带他染上的，先流连青楼勾栏，后开始酗酒，***，抽大烟。
据说，袁克文十七岁的时候，袁世凯曾带着他给慈禧太后拜寿，慈禧太后见小伙子玉树临风，很喜欢，于是就要在皇族中给他物色合适的闺女。袁世凯知道他这二儿子一身风流毛病，与皇族联姻担心将来招惹是非，便在慈禧面前撒了个谎，说他这二儿子已经定亲了。
袁世凯在历史上誉谤盈身，毁誉参半，他的人生确实是非常***的，他的个人琐事和生活中的故事被人所津津乐道，由于后代兴旺，子孙繁多且影响极大而为人所共知。
袁克文生于1889年是袁世凯的二儿子，乃其三姨太金氏在朝鲜汉城时所生。此人一生极其***，似乎生来就注定是个***，自小遍熟读四书五经，还通巴比文，精通书法绘画，诗词歌赋，喜收藏，善古玩，天生的贵族公子风度。
出生在高门之家，不像父亲和长兄一样热衷权力，克文生性放荡不羁，好交友，喜坦荡，颇有魏晋名士之风。
袁世凯称帝时，不恋战权力的袁克文坚决反对，并且触怒了那位一心想称帝的父亲，就此逃往上海，失去了父亲的庇护。
但此时的袁公子并没有成为丧家之犬，反而在此期间磨成了另一种潇洒。
在上海和袁世凯的秘书一起加入了当时著名的帮派组织青帮，并成为重要的青帮骨干，后来在上海天津等地四处活动，开设香堂广收门徒，名声大振。
当时有一句流行语，说着：
这里的袁寒云说的就是袁世凯的二公子袁克文。
袁公子是一位儒雅的风流才子，世人都说他诗酒风流，自然少不了遍揽花丛。
袁公子原配妻子叫刘梅珍，除此之外他还有5个姨太太，分别是情韵楼、小桃红、唐志君、于佩文、亚仙。
名士包括两个方面，一是在艺术上要有所造诣，二是要有名士风范。什么是名士风范呢？它有点类似贵族风范，但没有贵族的那么多规矩。
作为袁世凯的儿子，袁克文自小就是人上人。但和他的大哥袁克定不同，袁克文自小就对世俗的事情不感兴趣，什么升官发财当太子，他一概不感兴趣。他感兴趣的是女人和艺术。
对于女人，他从十几岁就开始眠花宿柳，经常夜不归宿，花钱如流水。由于他从小被袁世凯大大姨太沈氏抚养，沈氏对他感情极深，只要他开口要钱，沈氏有求必应。而且，沈氏还替他向袁世凯隐瞒夜不归宿的事情。
对于艺术，袁克文算是天才。他的书法，自成一体，造诣极高。
他的诗画也是一绝，袁世凯退隐南阳时，新造的宅子，里面所有的对联都是由袁克文所作所写。袁世凯称帝时，袁克文也作诗一首，劝其不要称帝，其中有一句流传至今：绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层。
袁克文还热衷戏曲，是京城最著名的票友，经常登台献艺。对于京戏的造诣，袁克文也达到了专家级别。
袁克文虽才情风流，醉卧花丛，但他懂得易经智慧，知道阳极阴生的道理，也就是中国哲学里讲得万事留有余地。所以他力劝父亲袁世凯不要做皇帝，他在诗词里说：“剧怜高处多风雨，莫到琼楼最高层。”
你是怎样学习书法的？书法最关键要掌握哪些？
我开始学书法，是为了磨练自己的性格。改掉太急，太燥的毛病。从临摹颜真卿的多宝塔开始的。那时书店里没有传统的字帖，只有几个书家写的语录。我借的字帖，用透明纸一个字一个字地双钩下来，填实，自己搞了一本。就是要有这个精神，才能学书法。比如当年喜欢乾隆的字，真到颐和园里去拓。让人给抓起来了。园子里文管处一位老师，叫耿留同，他爱护青年，说你喜欢书法是好事。但乾隆皇帝的字，没有太多学习的价值。还有不少，是大臣代笔，如汪由敦。老师对我的开导，终身难忘。那时我年轻，胆子真大，到很多书法名家那里去请教，人家说我***不错，我就搞篆刻，老先生们又说篆刻要写好字，我再回来写字。那时（七十八十年代），社会风气好，没有人提钱的事。越是大师，越没有架子，特别鼓励青年人。陈叔亮，启功，溥杰，肖劳，徐之谦，楚图南，赵朴初，吴作人，常书鸿，胡洁青，亚明，肖娴，冯其庸…多啦！他们都指导过我，非常爱护一个普通的年轻人。后来我和欧阳中石先生来往很多，受益匪浅。当年认识一大批热爱书法的青年人，苏士澍，韩绍愚，张有清，刘炳森，熊伯齐，李小光等等。我还写信给上海《书法》杂志，高式熊老师亲自帮我改印样，写回信鼓励我学习书法篆刻。我的作品入选第一届全国书法篆刻展，就是投稿，没有找什么人。人民日报，北京日报，北京晚报，中国青年等很多报刊都登过我的作品。八十年代初，我和徐之谦，肖劳等一起在北京办过书法篆刻展览。以后有很多青年人给我写信，切磋。我越写越刻，越觉得艺无止境，自己的水平差的远呢！同时有两个事，一是当领导了，不能给下属单位题字，二是有人求字，不收钱。这两条我做到了。别人卖多少钱，我也不羡慕。书法就是写字的艺术，***得以学之，***可成专家。现在我到了古稀之年了，每天临帖二百字。偶尔给人写字，奉送。我觉得，好的书法，既是学来的，也是熏来的。不能傻用功，要增加各方面的知识，读万卷书，行万里路。没有头，对身心有益，就行啦！
受家庭的熏陶，也正好在学校里遇到了一个很好的美术老师，在这样的环境下也是在老师的辅导下接受了书法（写字）的启蒙和启迪，逐渐的由不喜欢到喜爱。书法的关键在于多练和会揣摩，揣摩就是多看多描摸，描摸就是顺着字帖的字用笔去意会，意会就能心领神会。
学习书法，大致可以分为三个阶段，简述如下：
第一阶段：入门前阶段。这一阶段的特点是用手控制毛笔的能力还不熟练，还没有掌握书法藏露转停轻重徐疾等用笔的基本技巧，对字的结构也掌握不熟练。这一阶段，学习书法，主要是学习三个方面的内容，一是勤练基本功，二是学习基本[_a***_]，三是了解汉字的基本结构特点和美学特点。笔者在此阶段，基本功训练方法主要是，首先训练用手握笔的稳定性；为训练用手握笔的稳定性，笔者手臂绑二公斤沙袋，在水写布上抬手划横划竖，要求划得均称手不抖，每天练半个小时，练了一年。然后开始练习对笔锋的掌握，有意识的练习如何调锋，如何起收转停等。为学习基本书法理论，笔者几乎阅读过所有能找到的关于如何写字的书藉和资料，从而，对如何练习书法，他人有些什么观点，基本有所了解。其次是了解汉字基本结构的美学知识，了解上下结构，左右结构，了解避让呼应等等构字的基本美学原理，同时要选一个好贴认真临习。这些基本过关后，就有了一些基础，认真写几个字时，开始有点专业味道了。这时，可算基本入门。一般天份的人若每天坚持练习一至二小时，这个阶段大约三至五年时间。
第二阶段：入门阶段，这一阶段，习书者掌控笔锋的能力已较强，对汉字结构也已能基本掌握了，写的字也不算外行了，有点行家味了。有如书法之殿堂，已踏入了门。这时应开始博***众长，了解各门各派的风格特点，了解每个字的不同写法，了解字体组合的美学规律。一般天份的人，若每天坚持练习一至二小时，这个阶段大约十至二十年时间。这个阶段结束时，习书者已达到一般专业书法家水平，但还没有形成自己的风格，还不能随心所欲而不逾矩。笔者目前的书法水平处于这一阶段前期。
第三阶段：书法自由境界阶段：进入这一阶段后，可笔随心走，字如其人，可随心所欲去挥毫泼墨但又不逾矩。这一阶段的书法家，进一步提高书法的层次，则靠修心修德，与书法技巧已关系不大了。
以上是笔者的粗浅理解，不一定正确，供参考。
到此，以上就是小编对于颐和园书法字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于颐和园书法字帖的2点解答对大家有用。