大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法挂历卷轴作品的问题，于是小编就整理了1个相关介绍名家书法挂历卷轴作品的解答，让我们一起看看吧。
如果让书法家不用宣纸写字，会怎么样？
让书法家不用宣纸，是一样可以写出好的作品的，我们现在使用的宣纸它出现的时间其实并不长，大概在明朝末年才出现的，同时出现的还有羊毫毛笔，这两个工具配合起来绝对是绝配。
宣纸相对于以前的草纸，它的特点是发墨能力比较强，一笔写下去能够写出不同的墨色的变化来，我们所说的“墨分五色”，浓淡干湿焦，就是由宣纸的特性造成的。
由于宣纸发墨很好，他的吸水性也非常强，狼毫笔的蓄墨量是很有限的，一笔下去就没有墨汁了，所以用宣纸一定要有一支蓄墨量比较大的毛笔，羊毫笔也与此同时诞生了。
羊毫笔和宣纸的出现，给书法领域带来了很大的变革。
首先是用笔上，以前都用狼毫笔写小字，更加注重笔尖的运用，突出字体的细节，现在有了羊毫笔和宣纸，可以写大尺幅的作品和大字了，大字更加注重的是气势，笔肚用的比较多一点，笔法自然的就发生了改变，也同时出现了很多新的笔法，比如王队的“涨墨法”。
第二、而这种羊毫的大字，给碑学的产生也奠定了很好的基础，清代的碑学书法，就是以宣纸和羊毫笔为工具的，既能够写出大字，也能够展现不同的用笔的变化，直接影响了当代的书法。
第三，在章法上也影响了现代书法，有了这两样工具，书法不再是只能写手札和长卷了，可以书写大字竖幅作品了，可以更加酣畅淋漓的去表达了，如清代的王铎、傅山、张瑞图等等。
***如现在不让书法家用宣纸，只要有羊毫笔在，用毛边纸也能写出好的作品，只是在墨色上可能没那么丰富了。
你觉得呢？
对于纸要求过高的书法家，其实是让人怀疑其书法能力的，最优秀的书法家应该是那种任意纸张都可以书写的那种。
最著名的故事就是米芾写《蜀素帖》了，据传说，最早拥有蜀素的人一直在寻找也未书法家为蜀素写一篇书法，可是，几年过去了就是没有能写，或者可以说是没人敢写，为什么呢？因为蜀素的表面很涩，没有强悍的笔力是很难在蜀素上写好书法的。后来他遇到了米芾，而米芾也当仁不让地在蜀素上写出了传世名篇《蜀素帖》。
真正的书法家应该是那种随意纸张的那种，因为书法家就应该有强悍的笔力，有娴熟的书法技艺，不应该对于纸张有过分的依赖，不然，只能说是你对你的书法不自信！
‘书法家’只是现代的这个时髦用语，现时代‘书法家’遍地开花，无处不是。如果这样的话，那么清朝以前的秀才以及上过私孰、写过千字文、百家姓、三字经等等的学童都可以称上为‘书法家’了，他们常用的书写工具就是毛笔，他们难道说比现在的‘书法家’写的水平差吗？他们平常都用宣纸吗？那肯定不是的。他们不用宣纸照样可以写好字。宣纸只是能提高艺术效果，体现出墨在纸上感染力，体现出墨的层次感，体现出墨的韵味律，保存的时间长久一些，其它的作用就没啥了。现在所谓的‘书法家’如果你不让他用宣纸来书写，那他干瞪眼，他是不会给你写的，他只是借用宣纸的作用，来给你胡抹乱涂，让你眼花撩乱，不辨是非。如果给他换成普通白纸或其他硬质纸张，写出来的字，普通人一看，就会说这是瞎胡画，狗屁不是。当然宣纸是好东西，用好的话如虎添翅膀，用不好则形如墨猪或状如干裂之皮肤。真正的书法大家，他们离开宣纸一样可以把字写好，写的完美。只要你有真功夫，真本领就可以不择笔，不择纸。当然写楷书或小楷是要用精致的毛笔，大写意画是要用优质的生宣了。现在宣纸为了‘书法家’的需求，为搞活经济，生产厂家也多，用起来也很方便，但作为使用者，你不要浪费***，不要辜负了‘宣纸’的原意。在古代只有官宦人家才能用上，穷困的名人书画家，他们惜宣纸如金，见一片宣纸如得宝贝。
练真功夫，学习真本领，珍惜善待‘宣纸’，才算有德的书画之士。
写字时有好的笔、好的纸、好的心情，写出的字感觉也更顺眼、更漂亮。
宣纸写的字能保存得更长久、即能称为书法家、肯定是希望把他的墨宝长期留传下去。如果不让书法家用宣纸写字、估计会留传下来的墨宝比现在少了很多。
无论用铅笔、圆珠笔、钢笔、毛笔，笔尖要柔顺、不挂低。纸要滑润不挂笔、写字时、就平静、安逸。
写字是要有心情轻松。用宣纸写毛笔字吸水、在用力度上就容易掌握，字体也均匀，对称，所以用宣低写毛笔字顺手、漂亮。
到此，以上就是小编对于名家书法挂历卷轴作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于名家书法挂历卷轴作品的1点解答对大家有用。