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瓦翁先生书法篆刻特点？
四 百 年 前,姑 苏 文 征 明以笔 金 之 年,神 明 不 衰,书 蝇 头 楷 小,仪态闲 雅,如ō 风舞 琼花,泉 鸣竹 迥,名一 绝 时,泽 被 后 世。
如 今,八 旬 老 人瓦翁 所 书 行 楷,清 标 绝 俗,高 洁 挺 秀,誉 称吴 中,风 闻 海 内。瓦 翁,原 名卫东 展,祖籍 浙 江 萧山,九 一。 年生午 江 省 苏州市 一 书 香 世 家。
他 的祖、父 辈 对 书 法 篆 刻 均 有 擅 长,瓦 翁不但 自 幼 对金石 法 书 耳 濡 目 染,无 穷 钓 术 艺 意 味呀瓦翁 特 别 钟倩于 此,他的怡 印幼 承 家学,又博 *** 众长。
他 曾 自 撰对联ǐ 十钟 两落二金 璐,千 镜 万 印 百 宋履ì,其 中 所 及 涉 陈 介 祺、吴1 吝、赵 之 谦、陆 心 源、黄 尧 圃 等 人,均 怡 为 印 家 名,对 都 他 产 生泣很 影 大 响。
而 近 代篆刻 大师赵 古泥,更 是 他 早 年所师 法 的 前 辈。
赵 古 泥 是 苏州 毗邻 常 熟人氏,为 吴 昌入 硕室 ***,但 他不ǐ 囿守 师 门ó,以ǐ 昊嫡 派 传ó 为满足,而 是 广 *** 博 纳,转 益 师 多,最 终 形 成 自己 的圆折廉 厉、奔 放 苍 浑 的风格。
瓦 翁之学 赵,也 恰 如 赵 之学吴,法 古而不 泥 古,师 承而 又有 新 创,最 终 能 独 辟深 受 熏 陶,而 且 在 孩 提 就 读 于 家 塾 时,家 中 对 其 督 学 法 书,期 求甚产。
他受 曾业 于著 名 文 史 家 章任ǎ字 式 之) 专攻 晋唐 小 楷及行书,并 旁 碑 涉 片 甲 骨,对于前 凉、北 凉、北魏、南朝等 书法 大量 临 书,有 不 少 独 到 领 的 悟。
瓦 翁青 少 年 时 埋 首 书海,广 涉 博 览,还 养 成 了以抄 代 读 阅 的 书习惯。
他 先 后 抄 阅了大 量 的 碑 帖 题 跋,其 中对元四大家中 的 倪 元林的书画题跋,尤 为 钟爱。
古今国粹书法中最为人知的篆刻***都有哪些？
谢邀！喜爱书法篆刻艺术的朋友，一起聊聊，提出古今书法中最为人知的篆刻***有哪些的问题，对这个问题的认识和理解，首先是搞清楚书法艺术和篆刻艺术是两个不同的艺术专业和艺术样式，中国书法艺术发展历程中，古今有兼通篆刻艺术，也有不兼通篆刻艺术，但是，从事篆刻艺术的创作研究的人，必须是精通书法艺术创作研究的人，针对这个问题，提出意思是书法艺术家中，又精通篆刻艺术的，还是篆刻艺术家中最有贡献和影响力？在此，从篆刻艺术传承和发展的角度，谈谈篆刻艺术发展历程中，代代篆刻艺术传承和开拓的代表性篆刻艺术家，细化谈到从事篆刻艺术专业的篆刻创作研究的篆刻艺术家，有篆刻艺术的创作方向、理论方向和创作理论兼通方向，目前已经发现宋代文人参与的自书自刻的文人印，和秦代李斯书写和印工凿铸的印工印，形成中国印学两个发展方向，篆刻艺术从目前已经发现宋代对石材的开发，同时，文人参与自书自刻开始，最早开宗立派的明代文彭何震，开创最有影响的浙派的清代丁敬和皖派的清代邓石如，最早提出印从画出理论的明代沈野，最早提出印从书出理论的元代吾衍，最早提出印外求印的清代赵之谦，篆刻艺术创作工笔代表性篆刻艺术家清代黄士陵，小写意的意笔代表性篆刻艺术家吴昌硕，大写意的意笔代表性篆刻艺术家齐白石等。中国篆刻艺术自从文人参与创作研究，代代人才辈出，从创作和理论方向，不断的传承，不断的开拓，不断的繁荣，影响到当代中国篆刻艺术发展，涉及到印学社团、印谱、篆刻工具书、教学授徒、展览活动等，还有相关的印人传、印学理论著作和中外印学交流。以吴昌硕先生、黄士陵先生和齐白石先生的篆刻艺术作品为例，通过对篆刻艺术前辈的篆刻艺术作品的鉴赏，了解和喜爱中国篆刻艺术，也了解这个中国艺术的代表性艺术样式，和书法艺术都申遗成功，入选《人类非物质文化遗产代表作名录》，成为人类非物质文化遗产，为人类文化艺术的丰富和发展不断的作出贡献。（附：吴昌硕先生篆刻艺术作品《破荷亭》、黄士陵先生篆刻艺术作品《意与古会》、齐白石先生篆刻艺术作品《夺得天工》），欢迎你不同的观点和见解交流！谢谢你关注于秋水工作室！
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