大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于处的名家书法写法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍处的名家书法写法的解答，让我们一起看看吧。
处的甲骨文？
“处”字没有甲骨文，最早的“处”字只有金文。金文的“处”字左边是一个“人”，右边是一个“几”，“几”的上面还有一小横。表示人坐在凳子上休息。引申下来，就表示停止，停下来。再引申就表示存在，位居等。做名词的时候，则表示居所、住地等。
你能用最简约的几句话解释一下书法中的“提”与“按”吗？
书法就是玩得线条艺术，同样的"一横一竖"，高超的大书法家与一般爱好者;初学书法与有一定书***底的区别在那里？
绝美的线条一笔下去就是千年的文化，一生的修炼上，笔法功夫上 ，这绝非夸张的形容，去看看颜真卿的《祭侄稿》，张旭的《肚痛帖》，怀素的《自叙帖》，苏轼的《寒食帖》。没有人会怀疑这些书法家写出的线条就是"千年的文化"的说法。而这一切的表达，"提按顿挫"起着举足轻重的关键作用。(顿挫实际还是提按的综合)。
再说什么是提按——
提笔:就是指在行笔的过程中,通过手指和腕部，把毛笔提起,笔锋若即若离在纸上运行,目的是让笔划变细。
按笔:或叫顿笔,是指在书写时,用手指和手腕配合把笔向下按,目的就是写出粗重有力的笔划。
提笔与按笔基本是密切联系的，不可分割，所以就叫"提按"。是书法中的主要且常用笔法。书写过程中往往"提中有按",或"按中有提"紧密配合,刘熙载在《艺概》"凡书要笔笔按,笔笔提"即此。
提如旱地拔葱，指的是虽然毛笔从低到高被提起，但要笔有力，不可轻提。
按如硬地插针，指的是毛笔笔尖触纸要有臂力和腕力捣入纸上，犹如力的传导，也不能轻浮。
所以说，毛笔的提按虽然是一个简单的动作，都要想把书法写好，必须要体会“力”的运动过程。
书法中的提按并非是一般书写中毛笔的上提和下按，而是笔法中的提按。
明董其昌说：作书须提得笔起。
毛笔仅几两重，三岁小儿就提得起，可证提按非一般毛笔书写中的提按。
拙见以为笔法中的提按指下按要铺毫，上提要聚锋，无论提按都要保持笔锋的弹性，才能写出入木三分的书法。
否则，书写而已，自欺欺人地以无笔法的毛笔字充书法。
一，笔锋触纸使墨下，墨聚后微引笔向上。称之提。
按则相反之。
二，提之以取笔画劲瘦之势，按之以取笔肥厚之态。
三，速提，为提飞，缓按，为捺满，密处提飞，疏处捺满，险处提飞，平处捺满。
四，笔毫，字之肉，提按能够表现笔画的肥瘦程度。
书法中的“屋漏痕”在书写过程中如何表现？
“屋漏痕"主要是指行草书追求的一种线条表现效果，也可以说成是一种用笔技法。
我们知道中国书法非常重视力度美，比如形容好书法是“力透纸背”、“力屈万夫”等；说差的书法是“笔力软弱”、“点画无力“等。欲在书写中充分体现“力”，殊非易事，尤其是行草书运笔相对较快，如果笔锋在纸上只是顺势滑行，写出的线条必然飘忽无力。如果在行笔的过程中有“留、滞”的感觉，线条就会顿挫有力。“屋漏痕”就是对这种“留”的笔法的形象表述。雨水渗入壁间，凝聚成滴，始能徐徐流下来，其流动不是径直落下，而是微微左右动荡着蜿蜒***，留痕于壁上，形成饱满而曲折的痕迹。这就是行草书线条追求的艺术效果，这个比喻是颜真卿琢磨出来的。有一次，草书大家怀素与他讨论笔法，怀素用夏云多奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草和壁坼之路（墙壁裂开的痕迹）作比喻。颜真卿说：“如何屋漏痕？”怀素很高兴握着他的手说：“得之矣。”
结合创作实践来说，“屋漏痕”就是用笔要控制得力，收得住，积点而成线，不疾不徐，笔有顿挫，上下映带，起止无痕，以使线条沉着而质厚，力透纸背。
那么，“屋漏痕”这种放果在书法作品中是如何体现的呢？下面我选几张“屋漏痕”笔法典型范例，以局部图示加以说明，大家仔细体会，自会了然于心，再回到实践中有意识地勤加练习，必有成效。