大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法临时字帖的问题，于是小编就整理了3个相关介绍书法临时字帖的解答，让我们一起看看吧。
学习书法该如何临习字帖？
如何有效临习字帖？
一、循序渐进
刚练习时不必苛求一口气临完一个字，可以***用笨方法，看一笔临一笔，随着临习的深入而逐渐加快，最后达到看一字临一字，避免陷入机械式“抄帖”的境地，收效甚微。
二、边临边想
初学者临帖时往往喜欢不加思索一个字接着一个字，或者从头到尾整遍地临，很少注意比较分析总结，不能手脑并用，结果也是事倍功半。
三、形神兼备
许多人练了很多年的字，确还未入门。关键是他不忠于古帖，随手涂鸦，以为这就是在练书法，这只是在重复自己的错误！最起码的要求是先追求“形似”，而后“神似”。要做到这一点，就必须对字帖认真地临习，以临为师，全身心投入，才能达到理想的效果。
总之，做任何一件事情，只要我们肯花时间下功夫，矢志如一，努力探索，最终将踏进书法大门，登堂入室。
学书法，临帖是必赱之路。总的思路是通过临帖，真正打进古典书法艺术的殿堂。
然后，再从古典中跳出来。结合自己的特长、爱好，结合其它名家的创作经验，在创新上下功夫。
临帖一是少而精地选帖，二要仔细观察，一丝一毫也不放过。三要在临写时要尽量做到很像原帖，不能马乎，不能没有耐心。
创新时要像蜜蜂酿蜜，博***众长。就像鲁迅先生写***塑造人物，是由很多元素构成的。
虽说是创新，但心中总有一个景仰的书家。
学习书法多年，至少一半时间在尋找字帖、读帖、临帖，这是学习书法的敲门砖，更是进入书法艺术殿堂的入场证。因此说临习字帖十分重要，结合鄙人多年临帖经验，有以几点体会:
一、把握选帖、爱是首要。兴趣是最好的老师。只有对一幅字帖充满热爱、注入兴趣才能临好帖。中国古代法贴浩如烟海，因此识帖、选帖就显得十分重要，选择自己喜爱的字帖、感兴趣的字帖尤为重要。因此，这里不能有外力的强迫或者人为施加的影响，只有本人对某帖发出真正的爱、充满发自内心的学习热情才能与字帖交朋友，从而接近她、学习她、理解她、把握她。
二、注重经典、师法乎上。如前所述，中国字帖浩如烟海。但经典且宜学的字帖，仍然是十分有限的。如最为经典的天下第一、第二、第三行书，成为众书家争相临摹的范本，也因此成就了诸多大家和宗师。同时历代都有出类拔萃的大家，他们的字帖都是我们学习典范。如唐代的楷书，汉代的隶书，秦代及先秦的篆书，宋代的行书及各个时期大家草书，是我们首选的范本。此所谓师法乎上，方得其中；师法乎中，乃得其下；师法乎下，得其下下。
三、重在投入、先打进去。选好一本帖要专心致志地去临摹，先大处着眼，看章法布局；其次要把握结体特点；再者要掌握其笔画运行、墨色变化等，做到心中有谱，有的放矢。
然后进入实临状态。临帖要点在于入帖、象帖。孙过庭言"察之尚精，拟之贵似"。此临习真言也。不仅形似，而且要形神兼备。巜翰林萃言》道:临书最有功，以其可得精神也。临书要有精神和时间上的投入，专注乃其要义。黄庭坚说:古人学书不尽临摹，张古人书于壁间，观之入神，则下笔时随人意！
至于具体的临习方法有多种，如对临，意临，描红，覆膜，照影等等，均可使用。选准适合自己的方法推而用之则可也。
四、神而明之、成在出贴。学习的目的在于创造，书法学习的最高境界在于写出自己的风格特色，"走出来"是学贴的最高阶段。当然这个走出来，不是写的与古人拉开了距离，而是学到了精神要旨，创出了独立的艺术风格。
总之，学习书法关键在临贴，最终在走出来。正如前贤所言要以十分的精神打进去，要以百倍的毅力打出来。是一个艰苦的过程，是持之以恒的修行提升之路。志愿书法的朋友要做好这个心理准备。您准备好了吗？
很多书法爱好者，觉得临字帖很简单——就是照葫芦画瓢。可是照着葫芦画了这么多年的瓢，也不见长进。
那学书法怎样临字帖?
急于求成是初学者的大忌。这个阶段人往往浮躁。觉得我比学书法别人晚了很多年，得靠多练字补回来，于是就一遍一遍地“抄字帖”，注意我用的“抄”字，不是“临”字，什么笔法章法都不论了，你这样临帖，抄一辈子也没用。
正确的方法应该是：精临几个字，甚至是一个字。把其中的笔法，结构吃透，再举一反三，方可有所收获。这种方法开始会很枯燥，一般人坚持不下来。但是坚持下来的，后期会进步很快。
这里强调一下，临帖时不要想着我是不是创新一下，不然我就成“王羲之”了。这你是多虑啦，你练到死也赶不上他，你练的再像，也是接近而已，所以要力求“重影”的高度。
书法临帖不要学“黑熊”掰苞米只图多，最后反而剩不了几个。学书法要有骨子定力，扎扎实实练好基础才行。
临摹字帖练字有用吗，如果效果不大，正确的方法是什么？
临摹对于学习书法来说，是一个不可缺少的过程。临习本身是一门艺术，一项高超的技能。常言道，无规矩不成方圆。书法学习入门，首先必须从临摹开始，临摹传统优秀书法碑帖，是被很多书法大家证明的学习书法的捷径之路，舍此，不可能练好书法。
想要临好帖，在临帖前，要学会读帖。这好比磨刀不误砍柴工。所谓读帖，非仅指帖的字音字义，而主要是看字帖上字的一笔一画，一字一行的书写造型。然后从整帖的书写顺序及过程揣摩研读，想象字中笔画的骨线，从起笔、运笔、收笔整个过程都观察到位，牢记于心，做到心中有数，胸有成竹，这叫察之者尚精，有了这一步，才能走向拟之者贵似。如果读帖时一边欣赏书法一边阅读理解文章，对临帖会有更好帮助。
临帖有四种方法:一，描红。是将透明纸覆盖在字帖上照着写，或用笔直接描写字帖上的字。二，对临。对着字帖上的字书写，看字写字，边看边写。三，背临。是指描红、对临感觉熟练之后，不用看帖凭记忆将字帖上的字写岀来。四，意临。即按照自己对字帖上字的理解而书写，以求神似，此是最高层次的临摹。
临帖还应注意掌握要点。首先要求字形临得像，从笔画造型、提按轻重、开合距离、牵连照应等诸多细节处尽量表现到位，做到一笔一画从古帖中来。不能对着字帖写自已的字，这对***临帖没有任何效果。一开始临得不像不要紧，要静下心，找找原因，别急于求成，慢慢临，时间久了，毛病一点一点克服，就会像模像样。在形似的基础上再去追求神似。最后达到形神兼备。
临帖可分三种情况:一、通临。对照字帖从头至尾整篇临写。有助于掌握章法布局。二、节临。选取字帖中的某一段落或章节，进行反复临写，可以突出重点难点，从而举一反三。三、选临。从字帖中选岀个别字或词进行临写，由易到难，由简到繁，循序渐进，选临对初学者或更有帮助。当然，以上方式可以根据自已的兴趣，因人而异确定，也可以穿***行。
此外，要尊循以下规则，要从一个书家的一种书体开始，首先要做到专一。千万不可朝秦暮楚，移情别恋。今天练欧体，明日学栁体，一会儿临楷书，一会儿写草书。花心难有好结果。只有在熟练掌握一家一体后，再去临摹其他书家书体，博***众长，融会贯通。临帖时，要做到平心静气，心无旁骛，专心致，不可浮躁、草率。
临帖，是一个痛苦的过程，是一个抛弃以往书写习惯去我的过程。
临帖，也是一个快乐的过程，是一个学习经典汲取养份完善自我的过程。
不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。痛苦过后，等待你的一定是快乐的收获！
临摹字帖练字怎么会没用呢？字帖是写字最好的老师，临摹是练好字的最佳方法。
“临摹”二字是两个意思，是“临”跟“摹”的组合。“临”指的是把字帖放在旁边，对着字帖上的字仿写；“摹”指的是把半透明的纸张覆盖在字帖表面，沿着透出来的字进行描写。
临摹的效果大不大，要看个人方法对不对。有些人一味摹写，那是描字不是写字，肯定难以出效果。练字要以临写为主，然后尝试脱帖，看成果如何，再继续临帖以补不足。
毋庸置疑，临摹字帖就是练字最有用、最正确的方法。
临摹，如简单、照葫芦画瓢、不求甚解地摹帖，摹不出应有的成效；学不到要领、练不好书写的功能，甚至练出不良习惯。字的书法是有法度要求的，要有鉴别能力；摹帖也是练习心眼手的谐同、熟练的功力。首先要读懂字帖再摹字。每摹成一个字，要同字帖字对比，看那里有差度，下个字改进。如横竖撇捺勾点，使转，笔画的笔力、笔速、形式、位置、结构各部安排在比例、平衡、韵律等方面的差度，要再写改进，直到基本相似方可。如所摹的每个字都能如此完成，这不就是成效吗，且可达到举一反三的效果。
学习书法临摹字帖有用吗？效果不大怎么办？
临摹，是学习书法必须要***用的一条学习途径。不管你有没有老师指导，没有人能例外。古人也好，今人也好，都得临摹，效果不大，是你的学习方法不对，不是临摹本身的问题。
临摹，是学规矩，正手脚，树观念的手段。我们在学习之初，对书法的美是笼统的，并不明确的分清各种风格流派。一旦开始学习，就会对某种风格的书体特别感兴趣。比如浑厚遒劲劲的，劲利秀朗的，工整端庄的，婀娜秀妍的，自然质朴的，等等。也就是审美风格的取向。这种潜意识的思想，通过临帖学习，渐渐固化成了自己的审美[_a***_]。
临摹的另外两个目的，正手脚和学规矩。学习之初，手脚生疏，不知道如何才能控制好柔软的毛笔。通过模仿学习，掌握了毛笔的运行，点画的起止，结构规则。由生疏逐步走向熟练。都只能在借助于临摹来实现。
有人说不必临帖，找个高明的教师跟着学就可以不临帖了。说这话的人纯粹是空想。即使不临古人的帖，也要临教师本人的帖。哪能够有教师教学生靠想象来学书法的。
没有任何办法可以取代临摹。临摹，是最好的书法学习方法。宁可没有教师，也不能没有临摹。你想放弃临摹另辟蹊径，目前没有其他方法可以替代。将来有没有，那是将来的人考虑的事。
这个临帖应该注意什么？
临的已经很好了。
一，笔法掌控上很好。
孙过庭的笔法比较丰富，您的这件临作在中锋侧锋、顺入切笔等方面，已经很见功底。
二，在结体上可以更进一步。
个别字的字形可能不太准确，这不是大问题。
三，在行气上可以再提高。
书谱的气息是很浓的，孙过庭在书写的时候也比较自然放松，所以说字与字之间的连带关系非常明显。
而您的这件临作可能就不如原作看得那么自然。
大概是因为你在换行的时候没有和原作一样。如果说换行的时机不对，就可能阻断行与行之见的气息。
建议原作一行多少字，临摹的时候也临多少字。
个人拙见。
这个临帖的是唐代书法家、书法理论家，孙过庭《书谱》。看得出来还是下了一定的功夫，他写的比较流畅，形体自然，尤其是方笔用的最好，但是圆笔和中锋笔力不够火候，还得花时间和精力去专研。
孙过庭的书法得二王笔法的真谛，又有所发扬、创新。全篇开始一段用笔沉稳。速去援来，应规入矩，就象交响曲的引子，意和气平；中间写得兴起，笔势渐转放纵，点画相连，钩环牵引；到了后段，随逸兴遄飞而达到***，只见笔下生风，波诡云谲，尽情挥洒。首尾三千余言，***迭起一气呵成，真是“意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”，达到了“智巧兼优，心手双畅”的化境。是我们学草书的范文，终身受益。
你临这书谱之前还是要仔细读帖为好，如书写的大小变化，上下字的连贯，点画的提按轻重变化，字形结构之美，读的越细致越有体会越好。这样就能克服用笔没力度，结字不精彩的毛病。
到此，以上就是小编对于书法临时字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法临时字帖的3点解答对大家有用。