大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字帖济宁的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法字帖济宁的解答，让我们一起看看吧。
当代隶书名家有哪些?张又栋的书法怎样？
答：当代和近代隶书名家总结了一些：
刘炳森 启功 赵朴初 沈鹏 张海 孙晓云 华人德 李刚田 储云 曹宝麟 陈振濂 何应辉 黄敦 刘正成 尉天池 石开 周俊杰 赵雁君 薛龙春 薛明辉 刘颜涛 林邦德 王镛 聂成文 张强 何昌贵 任卫星
张又栋，山东济宁人，1950年生，毕业于北京理工大学,总装备部美术书法研究院副院长,曾任国防工业出版社暨新时代出版社社长。1983年加入中国书法家协会，后应聘为中国文联书画艺术中心理事、中国书法家协会培训中心教授、北京理工大学***教授等。工隶书、楷书等，其作品多次参加全军、全国及国际书法展览，著有《隶书章法》、《隶书技法》、《书法创作大典》 (隶书卷)、《张又栋隶书成语字帖》和《张又栋隶书劝学》等，主编出版大型书法工具书《书法字海》、《书法创作大典》和《书 法大字典》等。还出版有《中华史诗》《奥林匹克史诗》和《聂荣臻诗传书法》等。
什么碑帖适合写隶书大字？
适合写隶书大字的碑帖很多，如：《礼器碑》古雅无前，若得神助，字体结构寓欹平正，刚健骨秀是汉碑中艺术高峰。《史晨碑》字体圆润刚挺，点画遒丽多姿，结构严整典雅，独具书法艺术性。《曹全碑》丰腴圆劲，无拘无束，婀娜秀丽。《石门颂》结构奔放，洒落自然，字体简便不失风貌，《瘗鹤铭》仪态大方，颇具道风仙骨风度。
如果说什么碑适合写隶书大字，主要看笔者对各碑帖字势的了解，基本功是否扎实熟练，笔法是否达到巧妙等技能。
技越高，规律性越强，只要掌握了书写技法，无论多大字体都能进入拓展、造意、造境、达到风云变幼的艺术程度。
临摹字帖只是学习书法过程中一个训练环节而已，最终目的是获得法度，掌握正确的书写技艺方法，原帖字体形状是次要的。至于什么样的碑帖适合写隶书大字，关键是，一要看想写多大字? 二要看用在哪里？即要考虑视觉效果，还要顾及到字体风格与文字内容的和谐关系。这是主要的。
临摹范本的时候尽量按原大对等练习，以力求笔法、字法忠实原作，并且保障书写技法不能误读曲解，更不能篡改笔法动作核心精要。如果是用于创作，那就抛开字帖束缚，把字形结构拆解，利用帖的笔法、笔画重新组合字体。
通常，悬挂在一米五以上，两米五以下这样的空间里，如果单字不超过20厘米的话，一般不论什么帖的字体，放大之后都是没有什么问题的，比如城里有很多文化一条街的店铺，多是木刻的仿古匾额xx斋、xx阁……看着都挺漂亮的。
比较高大的楼阁，匾额字体至少是30~40厘米的大字榜书，若是这种针对性的练习，应该选择笔画粗壮、字体浑厚的范本比较好。如《鲜于璜》、《衡方碑》、《张迁》、《泰山经石峪》之类。
▲图为隶书《鲜于璜》
其实，要想真正的掌握大字书写技法，需要专门的进行榜书技法基本功训练，并不是将古帖那样的小字体同比例放大几倍书写。
没有办法，目前为止，真正的榜书字帖四处难寻，只能借助现有的将小字碑帖放大的版本了。榜书属于特别的书法系统，书写技法不能完全生搬硬套3厘米左右的小字碑帖形象，临摹的时候可以变通，不能原样照搬到作品中，需要进行特殊的技术处理，使其改变原来的特点与功能性，以适合实际应用所需。在这方面，清代金农《临华山庙》是我们很好的学习榜样，他的作法是带有创作性的意临法。如图:
以上是我的一点见解，仅供参考。
个人以为，虽然汉碑、清隶等都可以来写大字隶书，但是相对来说，还是《张迁碑》《西狭颂》《郙阁颂》《衡方碑》《鲜于潢碑》等方厚、雄壮一路的汉隶，还有清代邓石如、伊秉绶、金农的隶书等更适合用来写大字隶书，而具庙堂气、秀逸一类以及用锋浅的隶书如《礼器碑》《曹全碑》《史晨碑》《乙瑛碑》《孔宙碑》等不宜直接拿来写大字，大字隶书以气势取胜，小字隶书以点画精到、字数多取胜。
谢邀！
伊墨卿的隶书最适合写大字！
沙孟海先生说，“他固然熟习汉碑，但还有一个绝好的步梯，是他靠着它后来才能够登峰造极的……他是用颜真卿写楷书的方法写汉隶那就成为现在的面目了。清人学颜“钱南园得其体、伊墨卿得其理、何子贞得其意、翁常熟得其骨、刘石庵得其韵”几人之中只有伊秉綬遗貌取神将颜字的精神气度化解到隶书创作之中、实在是一种了不起的师承与创造、伊氏的隶书与颜鲁公的楷书。一样气度恢宏洞达高遂非其胸次不能臻此。
在名家林立的清代书坛，伊秉綬隶书从《裴岑纪功碑》《封龙山碑》《韩仁铭碑》《孔宙碑》《熹平石经》诸碑走出来，独树一帜、地位突出。伊秉綬的隶书入古开新具有鲜明的个性特征，他的隶书笔画平直、分布严整均匀，四边充实端庄大方、宽博俊伟秀韵天成，具有一种华贵雍容的气度，其隶用笔圆浑没有夸张雁尾的波挑，而是蚕头蚕尾直来直往。他的隶书吸收了一些汉隶碑额。其隶书的超妙处在于在结体上方严而不刻板，时有新理妙趣在用笔上凝重而有韵致，整体上表现出高雅古朴清华高标的庙堂之象。尤为难得的是他的隶书能大能小既能“拓汉隶而大之愈大愈壮”，又能缩为小隶精妙绝伦。
伊秉綬的隶书创作大约可分三个阶段。四十五岁以前为草创时期。这一时期创作的隶书作品如嘉庆三年写的隶书“志于道、时乃功”虽有些新的意向但基本上还属于模仿与探索阶段；
五岁至五十岁为蜕变时期，四十五十岁以后从嘉庆八年到嘉庆二十年他逝世为为成熟时期。他的大部分隶书佳作是出现于这一时期，进人成熟期后他的隶书风格仍然有细微的变化，如书于嘉庆十年的“定武兰亭”“茹古屋”题字，书于嘉庆九年的“从来多古意、可以赋新诗”楹联字势凝重有[_a***_]千钧之感、但凝重中有豪迈气象。整体上以方整、匀称、严谨雄拔见长。此后的书作字形更加洗炼笔画更加挺拔，内涵更加充实和丰富。
到此，以上就是小编对于书法字帖济宁的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法字帖济宁的2点解答对大家有用。