大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法老师傅的问题，于是小编就整理了3个相关介绍名家书法老师傅的解答，让我们一起看看吧。
哪里可学习字画装裱？
我是19***年跟一位老师开始学习传统手工字画装裱，学习了：立轴，镜框，中堂，古旧书画的揭裱。下面简单的介绍一下
一、装裱书画的设备、工具及材料
1.设备:案子，挣子，脸盆，塑料膜等。
2.工具:裁板，木尺，裁刀，有机玻璃，棕刷等。
3.材料:宣纸，花绫，锦绫，面粉，天地杆，轴头，小针锥，起子，砑石等。
二、装裱书画的准备工作
2.托锦绫:在绫子的下面托一层宣纸
学习书画装裱有两个目的，一是想开店营业，二是业余爱好。如果你想开店，就必须认真系统学习，最好的办法，是去装裱店打工学徒，传统装裱和现代装裱都要学会，这样开店才有底气。根据你的聪明程度，几个月就能学会。
如果是业余爱好，上网学习就行，学习现代装裱即可（因为传统装裱很麻烦，不适合在家里操作）。笔者就是通过网上学习，在家里装裱，我把自己写的书画作品装裱起来，既省钱，又从中得到了乐趣。
具体做法是：在网上买一些装裱材料，如带胶韩绫、仿绫纸、胶膜纸、覆被纸、带胶距条、天杆、地轴、轴头等。
工具有：电熨斗（带调温的）、小电熨斗、直尺、切割垫板、美工刀等。
以上工具和材料，大约千元左右就能配齐。装裱方法，去网上学习即可，本文不再阐述。
自古以来，装裱技术一直处于保守的状态，多为父子相授，祖孙相传。外人欲
从事这一职业，必须经过拜师，做几年学徒，方能出师，进行独立操作或单立门户
进行经营。随着装裱业的发展和各类舆论媒介对装裱技术的广泛传播，这种“拜师
学艺”的陈规被逐渐打破。人们可以通过在装裱专业单位就业，或参加装 裱培训班，
或通过参加实习，或根据专业工具书和录相自学等方式学习装裱技术。
无论***取何种方式学习装裱，初学者开始往往感到比较简单，一看就懂，一学就
会，并不是所想象的那么难。这是由于对这一传统工艺缺乏深刻认识而造成的错觉。
作者对学习装裱的认识是：一看就懂，一学就会，一干就难，而且越干越难。所以
在学习装裱的过程中，需要有决心，下气力，肯于动脑，善于总结，胆大心细，一
你可以买奌宣纸，凌子，准备一个表面光滑的模板，买棕刷，排笔等装裱材料准备好，再买一套字画装裱的碟子，从碟子中学习就行，重奌是尺寸掌握，至于桨糊什么的都是自己做的。
书法中，力透笔尖应该怎么理解？
很多古代的书画大家讲过，“笔是为了达到线条的工具”，力透纸背是指字的力度达到一种厚实的感觉。并非一定得刀枪剑戟“舞文弄墨”，毛主席的字又力吧，但王羲之的字一样有力，力透纸背。而两者是差异性很大的。
"力透笔尖“，不知题主从何处择取。首先说這是一个有违逻辑的"病句″，"透"与″笔尖"搭配，不符合常规语言习惯。"力透纸背"的说法，是表述力度的穿越感，增强了纸面效果的厚重丶扎实。如果力度穿越了笔尖，那是散出毫端的无功之力。只有"力惯笔尖(锋)″或"力注笔尖(锋)″，才合表述逻辑。
"锥画沙″丶"印印泥"丶"虫蚀″丶"壁坼"丶"屋漏痕"等等的感觉效果，都是笔锋犀利丶沉稳的力度感。可以体会到书写者的臂丶腕丶指的运力技能，直惯笔尖，游刃有余。"心手双暢"，或说"无间心手"的气功态的发力功夫，才是炉火纯青的修为。"笔力"，不是蛮力丶莾力丶蠢笨的表面浮力，不是纯臂腕指的肢体之力。是心神之力，是太极气功之力。久久功纯，意念心发，运用自如，随意而达，恰到好处。
"智巧兼优，心手双畅。翰不虚动，下必有由″，方能在点丶划之上，"变起伏于锋杪(尖)，殊衄挫于毫芒"，微妙细节，纤毫毕现，全在锋尖毫端之运转，无此功力，岂能够乎？
应该是力透纸背吧，古人曾经说过：常欲使力透纸背。
而这句话，有两个靠谱的出处，一个出自《颜真卿述张长史十二笔意》：
“用锋常欲使其透过纸背”。
另一处见于唐代韦续《墨薮》：
“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。”
请注意这里的“常欲”两个字是非常重要的两个字，也是我们理解力透纸背这个概念的一把钥匙。
书法中力透笔尖很少听说，我们经常听到的名词是力透纸背，主要形容书法的力量感非常强，透过纸的背面就能看出来。
这个并不是夸张，力量感很强、用笔厚重的作品是可以通过纸的背面看出来的，以前的一些老师傅教学生，检查作业不看正面，先看看纸的背面，用笔扎实的字背面也一定是黑色的，要是用笔浮漂、轻滑，背面就没有墨色，这样的一般是认为写的不好，不扎实的。
在书法里，力量感、厚重感是很重要的一个审美要素，即使是非常飘逸的风格，它也要求是在厚重的基础上灵动和飘逸，单纯的飘是书法里的一个弊病。书法里的力透纸背、入木三分都是这个意思。
要想做到力透纸背，必须要用中锋用笔，同时书写的速度不能太快，让墨沉到纸里面去。
还有一种可能的说法是力达笔端，很多书法爱好者写撇的时候，起笔很好，但是到到收笔的时候习惯甩出去，这就没有把书写的力量送的最后，最后撇的尖也容易飘。
正确的写法是把毛笔送到最后，力达弊端，不要甩出去，这样整个笔画都会充满力量感，而不至于发飘。
总之，厚重和力量感是书法的重要的审美因素，没有了力量感，再高级的用笔、再高的格调都是空中楼阁。
一支“四德”毛笔是如何炼成的？
毛笔也是书法家书写的另一种书写工具，对于一枝“四德”毛笔是如何炼成的？我是这样理解的，一枝普通的毛笔也可以算得上尖圆齐健，看上去也说得过去，而在使用毛笔书写的过程中，一枝普通的毛笔的材料做工跟一枝材质和做工不一样的毛笔截然不同了，那后者就具备了这四德“尖圆齐健。”（如有不妥，勿喷！）
这个问题应该问笔行做笔师傳，但一个真正写字学书法的人，应该对笔性有所了解，笔有多种型号，什么字用什么笔，都有讲究，常言道，实践出真知，这里的苦乐滋味，只有在平时的学习中体会，祝你进步！
毛笔讲究“四德”—尖齐圆健，制笔工艺博大精深，笔者也只是略知皮毛。简单的跟大家分享一些浅薄的见解，欢迎交流讨论。我们分别来看满足这个四个条件需要哪些工序。
尖
笔锋要锐利，这几需要好的毛料又需要好的技术。很多大毛笔能写小楷，就是把“尖”做的好，够尖且聚拢能力强，不能在写的时候笔尖出现空洞，但是够尖的毛笔普遍不耐用，好的毛料很娇贵，容易磨损，反倒是尼龙耐用，这也是尼龙毛笔流行开的原因。
笔尖头锋的中心毛要用最优质的毛，具有透明的锋颖；二锋，用有锋颖的毫毛接着头锋的下部，按比例搭配；三锋，一样的道理，接着二锋的下部，头锋、二锋、三锋、长短层次要在十层以上，有锋颖的好毫毛才能达到“尖”的标准。毛量一定要按比例、长短、层次搭配而成，需要技术精湛的师傅才能掌控的恰好好处。
齐
将毛笔尖打开后，捏住笔豪中部，开笔锋处排列整齐，如一条直线，跟“圆”有密切关系。毛料“齐”毛笔“圆”毛料齐才能受力均匀，运笔自然顺畅。
选毛、齐毛、盘锋之后，再把三锋反复折叠，梳上十几遍直到看不见长短毛之分，再做个简单的笔柱，然后进行披毛，也是反复的梳理，披在笔柱周围。
【谢邀】☞
大家好我是文化类小编【艺术系女生】，很高兴能和大家一起分享有关毛笔“四德”话题。
“笔有三品，亦有四德”这里的四德是指：“圆 健 齐 尖”这四个标准，号称毛笔四德，如同君子的四德“仁义礼智”一样品在其内。
毛笔是中国书画特有的书写绘画工具，和“纸，墨，砚，”称为“文房四宝”。笔古语称“聿”从竹从聿说的就是现在的毛笔，毛笔是中华民族对世界艺术宝库提供的一件珍宝。其用材用料为兽类的毛结合竹管组合在一起的绘画工具，笔尖用料为 ：羊 狼 鸡 鼠 头发 胡须 等，可分成“硬豪 ，软豪，兼豪”一只好的毛笔应有圆 健 齐 尖的特点，也就是上面提到的毛笔“四德”之说。下面逐一分析四德。
【一】：来看看“尖”：顾名思义“尖”就是指笔锋的顶端，这既需要上好的毛料，也需要老师傅娴熟的打造工艺，经常我们能看到书法家可以用特大号的毛笔书写小楷，足以说明所用之笔的“尖”，笔尖不光要有合理的锐度， 更重要的是笔尖在笔锋的移动中要有高度的“敏锐力” 这样才会合理的做到“收笔自然收锋“，无论是硬豪还是软豪，笔体需要挺直有力，笔锋在书写时才能统一收笔而不分叉。凡是也有个度，过分的“尖”笔锋则会“虚”有形则无力，所以说这里的“尖”是相对的。
【二】：再看看“齐”：指笔尖润开用手指捏扁压平之后，端详毛笔尖是否整齐，有没有出现长短不一的现象，中间空隙是否均匀，就使用而言，要求行笔中笔尖平稳，受力均匀，能达到“万豪齐发”的效果，从另外一层涵义上来说，也指毛料的纯正手感均匀的统一性，在制作工艺上，锋齐很容易做到，但是要处理好齐和尖的关系比较难，“齐”多笔锋僵硬无神，“尖”多则软弱无力。所以齐尖兼备方位好笔。
【三】：看看“圆”：所谓圆，指笔头饱满恰到好处，毫毛充足。
【四】：看看“健”：是指毛笔的弹性 ，笔腰弹力，在把笔豪重压后在松开，观看笔豪能否回复原状。从手感触觉上观察刚柔相当才能称为“健”。另外要注意毛笔的均细，锋颖不老不嫩，老则色润泛黄，嫩则色泽发青，笔头要正，笔杆要圆直，这也是挑选毛笔主要注意的地方。【欢迎留言 感谢关注】我是【艺术系女生】
到此，以上就是小编对于名家书法老师傅的问题就介绍到这了，希望介绍关于名家书法老师傅的3点解答对大家有用。