大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于魏碑 书法 字帖的问题，于是小编就整理了4个相关介绍魏碑 书法 字帖的解答，让我们一起看看吧。
魏碑启首帖选哪个好？
魏碑启首帖选张黑女墓志铭为好。张黑女墓志为魏碑名帖，字口清晰，萧散淡远，中正平和，既有魏碑之神，又具楷书风韵，颇有风神，是学习魏碑打好基础最佳的选择经典字帖，学好此碑，可有充分的自由发挥空间，无论其后再学哪个风格的碑帖甚至楷书都有好处。
魏碑堂的字什么水平？
魏碑堂是一个较为常见的书法相关名称，其字的水平可能因个人的书法造诣和风格而有所不同。
2. 结构严谨：字形规整，布局合理。
3. 变化丰富：笔画粗细、长短、曲折等变化多样。
魏碑堂的字水平可能受到以下因素的影响：
孙伯翔、李松、范笑歌三人的魏碑放在一起哪个更好？为什么？
范笑歌先生，的书法人称百体之王说的好，他的笔法引入了魏碑.，隶L，篆.，唐楷容纳在内.，其字重於隶楷\，从整体上来说.，都象都不象.。从孙.，李.，范.三个人来说.，李的字占先.。
孙伯翔先生是当代碑学大家，他对魏碑的独到见解和独特的表现方法，决定了他在当代书坛的地位和影响。
孙伯翔先生的成功在于他的取法。他早年学习唐人楷书，后又转师北魏石刻，在力攻《始平公造像》的同时，又广涉摩崖、墓志。
他对《龙门十品》、《杨大眼造像》、《魏灵藏造像》等各种不同风格的魏碑，浸淫其中60余年。从而使他在广阔的碑版天地中随意挥洒，尽展才华。
《始平公造像》对孙伯翔的影响是 刻骨铭心的。这种斧劈刀削的艺术效果，深深地感染着孙伯翔先生。同时也给予孙伯翔先生更大的思维空间。
据说，孙先生仅临《始平公》所用之纸，就可以装满一卡车。各位，当我们还在评论人家如何不足时，试想我们下的功夫，是否有人家十分之一？
碑帖结合是近现代许多书家都在探索的道路。孙伯翔先生也不例外，求新求变的思想，激发着他将以往积累的魏碑与行书、草书相互渗 透。这使我们在他当下的作品中，看到了愈来愈多的帖的成分。
他现在的作品，行书的笔意突出，草书结构的楷书化，彰显了孙伯翔先生的强烈个性和感染力。
自然的野趣是魏碑书体的又一大特征，一些无名小造像、小墓志中所表现出的意趣，往往给人一种质朴 无华的美，孙伯翔先生将此种审美意象捕捉于笔端，且进一步地扩展到他的书法艺术表现范畴中。
总而言之，孙伯翔先生借助于他对魏碑书法的领悟所表现出的雄浑博大、清新灵劲的气息是非常感人 的。
至于李松，当属中青年中的魏碑高手，他主攻的方向是小墓志。魏碑的种类很多，包括小造像、小墓志、刑徒砖等，各人喜好和研究方向不同。
三位中孙伯翔第一，李松第二。
孙伯翔的魏碑老辣成熟，空明匀净，似拙实巧。真正做到如钢似铁，刀劈斧砍，刀刻斧凿。最高妙之处在于疏阔而气密，点画粗细变化悬殊而自然融洽。我们看孙伯翔每一个字中都有一个气眼，这个气眼在每个字中的处理都不同，如"雄"字，左右结构之间的如一条巷道畅达贯通形离而气紧。在用笔的变化上如左撇的粗厚，右部下横的粗且右伸，收笔有隶意。"利"字上"立刀"左短竖上下留气眼。"禾"的撇、捺点的异写。虽然收笔有散锋略显不足，但虽然散，却有带来一种异军突起的艺术效果，也就是构成了一个线条虚实的对比效果，同样显处一种大巧若拙，大智若愚的效果。在气韵格调上也高处一筹。就此件作品，"犀"略显不足，从整体看，也还不影响作品的整体性。
李松的魏碑书法胜在中宫紧聚，用笔变化丰富，法度严谨，格调和谐统一，神和质实。但在风格气韵上有些气促之嫌，儒雅之气足，而少那种大气磅礴的雄浑强悍之霸气 。
李松的作品非常严谨有加，又不是生动之致。孙伯翔的魏碑在以楷书笔意为主的同时，不失行书笔意。
最近关于范笑歌的提问比较多，不喷不黑，说一说自己的感觉，看了最近关于范笑歌的提问，基本上涵盖了物体书法，看来范笑歌是一位多面手，什么都会写，在书法上下过很大的功夫是肯定的，不过什么都写的比较稀松，尤其是魏碑、行草书和隶书，他的唐楷写的还算可以。但是整天在网上和这些名家大腕比也没有什么意思，因为和他们比也不能够提高你的书法水平。
实际上，范笑歌的魏碑的水平和孙伯翔、李松实在不在一个水平线上，懂书法的一眼就可以看出来，我们知道孙伯翔和李松都是当代的魏碑名家作品，能够得到大多数书法家的认可靠的不是吹，而是实打实的魏碑功夫。
孙伯翔的魏碑主要学习北魏《始平公造像记》，以方笔为主，有时候还参加点行书的笔意，笔力扎实厚重，力能扛鼎，李松擅长北魏《张黑女墓志》，小字魏碑写的秀美流畅，他以帖学笔法入碑，走出了自己的路子。
而我们看范笑歌的魏碑，用笔漂浮，无沉稳之势，并没有任何魏碑的取法，甚至没有深入临习魏碑的字帖，完全属于唐楷伸长了笔画，还加了一点隶书的笔画，魏碑是一种独立的书体，并不是唐楷的粗放化。你这写的根本就不叫魏碑。
学书法到这个地步有老师建议临魏碑或隶书，怎么样？
书法写到这种程度，应该说书写者是下过一番功夫的。但从书写的作品而言，现阶段还是处在初学者的层次和水平，因此对欧书的把握还有很长的路要走。
欧书的最大特点是“笔力刚劲，纤秾得中，腴润有致，点画工妙，意态精密，法度森严”。但从这件作品中不难看出，作品还缺乏灵动之气，看起来比较呆板，主要是行气不太贯通，结字缺少变化，更沒有体现欧字险劲的特点。当然，这些是需要学书者在长时期的临帖读帖和书法创作中去逐步体会和把握的。
老师的建议有其道理。但我觉得当前主要的问题尽管有笔力沉实不够的问题，但更突出的还是灵动不够和气息不畅的问题，这是主要矛盾。因此，建议选择些行书临写一段时间，再去临欧书，这样反复循环临习之后，会很自然地把行书灵动贯通的气息融入到作品之中，并收到好的效果。不妨试试。
我的体会，我是自学的，经常看看人家的评论，会有很多领悟。写到一定时间看看还临不好，确实应该换种字体临习，对于用笔非常重要，有些疑惑也可能化解。自己感觉临不好，还是功夫不够深。附本人临习。
练到你这个地步，点画结体也够到位，字也够漂亮的了。
为什么还有老师建议你临魏碑或隶书呢？
我不揣冒昧，来揣测一下。
练字的目的，更不是让不懂书法的人赞叹你的字漂亮。
为什么这样说?
写字的最高境界，是表达文化和情感以及艺术个性。就像我一个书法界的朋友说的——他和贾平凹是朋友——“书法拼到底是拼文化”。
文化不是文凭。
西安碑林里一块半截残砖上《阿娘墓志》的作者，整砖都买不起一块，显然没有文凭，但那残砖上的字文化水平太高。
你老师为什么不让你止步也不让你继续临欧字？
到此，以上就是小编对于魏碑 书法 字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于魏碑 书法 字帖的4点解答对大家有用。