大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于芝书法字帖的问题，于是小编就整理了2个相关介绍芝书法字帖的解答，让我们一起看看吧。
书法就是“写字的法度”吗？初习书法者有捷径可走吗？
初学者的捷径，就是有一个好老师引路。至于书法的法，大概跟佛教有关。最早是南梁武帝萧衍提出，而梁武帝是个佛教的超级实践者和推广者。中国的书法，与日本的书道、韩国的书艺，都是一个道理。
书法，是近年来对写字的称谓，民国期间始有（法书）之称，日本国称之为（书道），似乎成为了一个行业，如今，我们把书法称之为一一写毛笔字的那些事一一即是练字的总称。
练字，做学问，或是做任何事情，都没有捷径可走，只有老老实实，勤勤恳恳，才可能获得真才实学，一入可能一步一步走向成功。
当年书法热的时候，有人为了急功近利，主张弯路超方式，让儿童从隶书入，从魏碑入，从童孩体入，误导了一大部分人，现在看来他们都己入岐途，基至连返身都难，堪称害人不淺。
习书，该从基本功入，什么是基本功？学篆书的从大篆入，，练笔划。学隶书的从礼器碑入，因为礼器碑是标准隶书，没有明显特点，易懂，易掌握。学楷书的从多宝塔入，因为多宝塔字体端庄，笔划标准，基本掌握后可多向发展，改练什么都可以。学草书的从草书源头开始，练月仪帖，出师颂，再改学（十七帖）或（书谱），才是正道，循序渐进，必能成功。
这是书法，也就是练字之法。
感谢您的提问。
书法就是“写字的法度”吗？这个问题问得好，其实我个人觉得“法度”二字太过严肃，我宁愿叫“写字的方法”。精简一些，从写字的技术层面来说就是笔法、墨法和章法，这里就不做更多的解释了。
然而书法虽不神秘，却也不简单，所以把书法定义为“写字的法度”或“写字的方法”只是在技术层面上的界定，把书法理解的狭隘了。书法首先是视觉艺术，然而我们现在对待书法的最大问题，是很多人仅仅把书法当作一种视觉艺术。视觉的美感知识书法的一小部分而已，在视觉的美感之前还有更重要的东西。太过重视结构、墨色、形式，书法就难免更偏向视觉效果。可是，并不是用毛笔写出技巧高超的字就叫书法，书法除了视觉，还有更重要的文字的、文学的活文化的传承，所以纯粹视觉式的追求和表现，必然漏失书法最重要的内涵。从这个角度说，书法必然是内容和形式的有机统一，我相信优秀的古代书法家们在挥毫之间传情达意，一定是没想到什么法度的，或者说法度已经不再是他们所追求的东西。
我们就以赵孟頫为例，我们都非常熟悉赵孟頫的作品《洛神赋》《前后赤壁赋》，不可谓技巧不高超，法度不森严，然而当我看到他的《致中峰和尚尺牍》，才明白这才是真正的书法。1318年冬，与他志同道合的妻子管道升在京脚气病发作时，他坚决要求辞官还乡。不幸的是，管道升次年病逝于他们离京返乡的旅途中。他在给中峰和尚的信中说：孟頫得旨南还，何图病妻道卒，哀痛之极，不如无生。
至于初习书法者是否有捷径可走，看怎么去理解，找对方法事半功倍，方法不对事倍功半。我个人到时主张学习任何一门艺术，都不要有太高的期待，只要发自内心喜欢，坚持去实践就够了。所以建议您：一是找一位好老师，不要迷信所谓自学，自我摸索和没找对老师，是浪费时间的事情。二是坚持每天练习。三是坚持长期练习。四是每次写字留意自己的书写习惯，学习正确的，排除错误的可以了。
最后，祝书艺大进！
（以上纯属个人观点，不当之处，欢迎指正）
两条路：一从楷书练起；一是从金文篆书练起。
楷书，标准，类似普通话。
金文篆书，文字雏形，求根索源，老祖宗。
法度，遵循，你更愿意追随哪一个，都行。
看大家名作，提高眼界。
习作翻看，找个人不足。
敢问路在何方
欧楷中哪几个字和偏旁最难写？练好了是否对于写好整个欧楷都有帮助？
任何***像都不能自圆其说，
而真相只有一个！
把书法也变成线条艺术符合多元吗？
唐楷味道只有吃的人有发言权！如苏黄米蔡！
没吃的人说唐楷是印刷体，印刷体有颜柳欧吗？
写字与书法的区别即‘’文字基础‘’与‘’书法基础‘’的区别。
丑书与书法的区别即‘’非楷如立‘’与‘’楷如立‘’的区别。
书法不是实用“落款”不是吃饱了撑的？与纯艺术有关系吗？
为何楷书是书法基础？
欧楷怎么能单单论述几个字和偏旁呢！它素来以险著称，一笔一划无不要求严谨。他的每一个字都是一个整体，容不得半点马虎，要想学习好就不是单纯从几个字和偏旁来说的，唯有认认真真把九成宫从头到尾多临几遍，其中要义你自会体味。也就不会有此提问了啊！
个人认为欧楷当中家、鳯、气最难写；偏旁酉、页最难掌握。练好这几个字和带这两个偏旁的字，对写好整个欧楷都有帮助。
“家”字共有十笔，属上下结构，10个笔画每个笔画的位置完全复合传统美学规律，它们的起笔都有固定的位置，虽然覆盖其下，但宝盖头不宜过大，拥有上收下展的特点。
“鳯”字算是内外结构，从外到内书写，横着斜钩的正规书写难度较大，内部的横笔等距及其气息很难把握。但是如果完全吃透内在规律，正确训练都能写好。
“气”字在欧楷当中出现的是繁体字，这就增加了他的斜中求正，以及整体结构分布美的难度。
“酉”字旁一般出现在字的左侧，此时要求要窄，高低的位置根据左边的情况确定，当然在下面时变的扁宽。主要技法要求：1.第一横短，左边竖笔靠左一些，右边竖笔跟横笔的收笔处基本上在一条垂直线上
2.除了首横以外，各横笔间距相等，且略向右抗肩
3.酉字旁的两个小短竖如果写成撇折和小竖弯的时候，里面只有一横，不可写成两横。九成宫醴泉铭中的“醴”，里面是两个小短竖，横笔可多写一笔。比如：酬，醉，配等字就遵循此规律。
“页”字旁属于常用偏旁，看似简单，真正写好不易。主要技法要求：1.左边长竖和横折笔，把第二笔短撇咬住。
2.整体不可写的太宽，瘦高，“贝”字里面的横笔间距相等且最后一横要探出左竖外
3.最下边的一撇的起笔处要在横和竖的交叉处，最后一点点在右边竖笔的正下方，位置要准确。比如：顿，顺，须。
到此，以上就是小编对于芝书法字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于芝书法字帖的2点解答对大家有用。