大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字帖尚书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法字帖尚书的解答，让我们一起看看吧。
江南四才子之一，文征明书法怎么样？
明代四大才子中，画当属唐伯虎，字，文征明第一，文征明的行书也是继承了二王，我个人认为比二王更好，文征明在中国书法发展史上也是重量级人物，其行书秀美，飘逸，运笔自如，但又恰到好处。
文征明（1470年——1559年）是南直隶苏州府人士，跟苏州本地的沈周、唐伯虎、仇英四人，在明朝中期组成了一个有名的画派，史称“吴门画派”，他们四人被称作“吴门四家”或“明四家”。
这四人继承了传统的文人画风格，尤其是文征明，是江南吴派文人画的代表人物，在青绿山水和水墨山水上都留下了经典的传世之作。
文征明由于艺术造诣非常全面，除过绘画，在书法、文学等领域都有可圈可点的成就。
如果从整个中国美术史来看，文征明算不上开宗立派的书法大师，他只是一名优秀的书法传承者。
如果从整个明朝的书法成就来审视，文征明算得上是一名书法大家，他的书法领域的主要成就在小楷上。
因为整个明朝的书法成就，比起之前的两晋、唐朝和宋朝，在创新上有许多不足之处，这是导致明代书法家在整体影响力上，不如前辈的根本原因。
晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态，如果从这个角度去理解文征明的书法，就更容易一些。
文征明（1470——1559）初名壁（也作璧），征明是他的字，后来又改字征仲，祖籍衡山，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。
其实文征明是这四个人之中最愚笨的一个。他才情不及其他三人，但是他和用功，别人一遍能做完的事情，文征明要用数遍甚至数十遍去完成，所以说他能在书画上取得成就，是熟能生巧的一个过程。他的书法被很多书法家称赞和临摹，尤其是他的行书，被称为行书的典范之作。
之所以说，文征明的书法造诣高，首先在笔法上有着独到之处，在用笔的时候，你露锋为主，然后在运笔的时候，用中锋运笔，筋骨丰盈在转折的地方，方圆并用，变化多端，让整幅书法呈现出不急不慢，典雅俊秀的艺术风格。字与字之间少有连带之笔，字句紧密，行距疏朗，但是有着连带之势，让整幅书法成为一个整体。
文征明的书法笔力沉稳，笔墨浓淡结合恰到好处，蔬密布局匀称，具有独特的艺术魅力，在欣赏文征明书法的时候，平和典雅之气跃然纸上。他是继赵子昂之后，全面继承和拓展古典书法的大家，可以称得上是开宗立派的书法家。
从文征明的书法道路上总结出，一个人只要刻苦努力，终究会有所成就，他是大器晚成的典范，他能跻身于四大才子行列，是因为他努力的结果，他的精神值得我们学习，天道酬勤，厚积薄发。
文征明(1470一1559年)，号衡山居士，曾授翰林待诏，人称文待诏。他学书法刻苦，"自课日临写《千文》十本，清晨笼首，书一本毕，然后下楼，盥洗见容。″行书师法二王、赵孟頫、苏东坡、黄庭坚、米芾。传世作品有《岳阳楼记》、《赤壁赋卷》、《滕王阁序》等。
其行书《岳阳楼记》以中锋立骨，果敢苍劲，微露锋芒，体势自然圆活。风骨劲健。字的大小相间，行草相杂，气势连绵。一气呵成，有晋唐书法清刚典雅韵致。
(上图书法为文征明书岳阳楼记，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
现在一些吃书法专业饭的人，说文征明的字不是书法。那么究竟书法是什么？喷书？盲书？
文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出画家、书法家、道家、文学家。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文徵明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。留有《甫田集》。
文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。
由上可知，文征明是一位诗、文、书、画无一不精，多才多艺，很有性格的难得奇才。但他绝不是那种自幼就天赋异禀的天才。
文征明在历史中的书法地位，是毋容置疑的，能在书法史上留下一个字的人，都是了不起的名人。
文征明临遍二王和各大家的字帖。书画兼修，说他的书法不是艺术的人。本来就不懂艺术。文征明的字只不过有点整齐而已。但每个字都非常耐看。写字含蓄内收，不像有些现代人，写字以为是武功大侠，飞扬跋扈乱七八糟。简直是对书法界的侮辱。
上溯三百年，书法五体兼具堪与文徵明一较短长者，恐无一人。说文征明的字不是书法的，只能说是无知者无畏吧。
明代的书家五俊杰，吴中四才子占了三席，文征明祝允明唐寅，再加上董其昌解缙。 从全能的角度综合排名，文徵明诸体皆擅，尤以小楷行草为最，是故当推第一。
文徵明小楷八面玲珑、自成风度。起笔即露锋是文徵明笔法一小特色，笔势清晰，提按鲜明。其晚年小楷力去欧阳平白之味，得《黄庭》、《乐毅》之妙。谢在杭评曰：“古无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔，洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严 ，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。至国朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之一人也” 。清人朱和羹亦云：“明楷以文衡山为第一” 。
文徵明行草渊源深厚炉火纯青。文徵明行书先入苏轼、黄庭坚笔意，后得《圣教序》。王世贞说：文徵明“行笔仿苏、黄、米及《圣教》，晚岁取《圣教》，损益之，加以苍老，遂自成家” 。文徵明练字之专之勤之恒，是其书学成就的重要原因，况其长寿，耄耋之年仍笔耕不缀，故得炉火纯青。文徵明传世《千字文》，书风明快俊朗，坚利挺劲，最通方圆之法。即便与赵孟頫的《千字文》放在一处，也毫不逊色。陶宗仪《书史会要》中论称：其“小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如风舞琼花，泉鸣竹涧” 。清人梁章钜说：“(文徵明)《圣教》结构处，反正相生，画画有锋相向。昔人所谓侧笔取势，于此见之。前辈唯文衡山先生最得此秘” 。
诚然，不少人对文徵明入笔则露锋、笔尖挑纤字的笔法颇有微词，况自赵孟頫回追晋唐笔意之后，文徵明绝对是中流砥柱，因此，免不了有人说其字“甜俗妩媚”。尤其在今天，各种“现代书法”蔚然成风，文徵明书法的字正腔圆、美艳绝伦，自然也成为某些人的“攻击对象”，真是蚍蜉撼大树，可笑不自量。
抱庸浅谈。
我来回答一下，请多包涵。吃专业书法饭的人这样说，我个人不太赞成，我个人持保留意见，因为中国书法几千年大浪淘沙留下来的作者[_a***_]作品无疑都是很有很多精品。文徵明他的书法能够青史留名，绝对有它的可取之处。
文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。
当然不排除每个人都有每个人的审美观点和艺术取向不同。如果站在客观的角度来讲的话，他的手法绝对有可取之处，如果说站在主观的角度来讲，有优点，必然有缺点，就看个人的艺术取向或者自己的欣赏眼光。
到此，以上就是小编对于书法字帖尚书的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法字帖尚书的2点解答对大家有用。