大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于册页书画作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍册页书画作品的解答，让我们一起看看吧。
备受争议的颜真卿《双鹤铭》拓片和册页，真的是庸手之作吗？
我是一人。颜真卿的字“千姿百态”，有真有伪。
颜真卿的”作品“是历代书家最多的，伪作和托名之作非常的多。最主要的原因是因为颜真卿在书法界名声实在太大。
而且颜真卿历史上口碑极佳，封鲁郡公，并且谥号“文忠”。并且颜真卿的字自身本身就有分歧，各种各样的。
颜真卿《多宝塔碑》如下图。
上面两个字是同一个人写得，导致很多人觉得所有的字都可能是颜真卿写的。
可是颜真卿的《双鹤铭》，一直以来备受争议。自清末以来，各地陆续出版发行了名为“颜真卿双鹤铭”或“颜鲁公双鹤铭”的字帖，比如文明书局、上海尚古山房、安东宏业号印书局、上海福禄寿书局。
一、《双鹤铭》与颜真卿的楷书作品存在差距。
颜真卿的《祭侄文稿》为天下第二行书，应该说他以行书见长，但并不影响其楷书的历史地位，著名的颜体书法主要指的是他的楷书，历代学颜体楷书者众多。长期以来，学楷书者多以颜、柳、欧等著名书家为楷模，是因为唐代为楷书承前启后的形成、成熟期，在继承前人创立新楷书的过程中，必然形成书家理解不同、风格各异的局面。正由于唐代所有书家的楷书都是在继承魏晋及以前书法的基础之上，因而形成了各家楷书既独具风格又极具古风的时代风貌。颜真卿的楷书也是如此。
而《双鹤铭》作品应该算是典型的颜体楷书，但与颜真卿本人的楷书作品还是存在差距，表现在：
1、时代气息不同。颜真卿楷书继承魏晋风格，有明显的魏碑风骨；《双鹤铭》有明显的近现代馆阁体或刻印体风格。
2、作品布局不同。颜真卿楷书以每个字最优化为标准，上下左右布局并不十分拘泥；《双鹤铭》上下左右严格对齐，没有跨越。
3、字体结构不同。颜真卿楷书字体果敢大气，结构跌宕起伏；《双鹤铭》字体结构谨慎安排，讲求一致。
4、笔画特点不同。颜真卿楷书笔划大胆而有张力，坚定而又灵动，极为注重笔势；《双鹤铭》运笔中规中矩，变化不大。
二、然而，学习颜体楷书并不易。纵观历代学习颜体楷书的情况，除非有了自己的变法，否则，学到所谓以***乱真程度的书家，也不是很多。《双鹤铭》颜体楷书虽然与颜真卿本人作品存在不少差距，却也算是一件很好的作品。不过，若以《双鹤铭》为字帖去学习颜体楷书，倒不如直接以颜真卿本人的作品为蓝本，可以事半功倍。
字画是手工装裱还是机器装裱？怎样区分？
很多人回答都不太明了，内容相似，显然不是有亲身经历。本人全手工书画装裱修复几十年，所以我简单告诉你。手工装裱因工序多周期长是从古至今沿用的传统方法，但是现在也有打着“全手工”的幌子半手工操作，比如覆背纸用加厚加宽加长的机制“背纸”代替传统的刷两层单纸覆背；用烘干压榨机代替墙绷、壁绷自然涨缩达到应力稳定目的的关键工序；用空心纸筒+带凸榫画头（轴头）代替传统木棒和轴头等等伪手工。
而近二十几年市面广泛流行的机裱因其工序少、成本低、裱件成品张挂平整和立等可取等优势深受欢迎。然而机裱的主要粘合剂为热融胶，主要面材为化学纤维，因而时间久远后（最短的见过几年）会发生书画原件被塑化降解造成难以挽回的损毁，这种危害后果绝大多数书画家及藏家却未预见。
传统手工装裱的粘合物为面粉浆糊，这是世界文物界公认的对纸质（包括丝质）类文物最佳粘合剂。它的好处是“可逆”，就是说可以打湿揭掉重新粘合。
因此如果收藏的字画如果没有传世打算那么选择机裱是可行的，重要书画还是选传统手工装裱。
那么怎么区别辩认传统手工与机裱呢？传统装裱无论立轴、手卷、册页、镜片的正面裱材都是蚕丝制的绫绢或锦（低成本的会用色纸），有丝绢光泽，燃烧后有蛋白质糊味，覆背纸是两层单层纸透光可见抄纸帘纹重叠和拼缝，裱件背面会打蜡并用砑石磨得光滑平整，整个裱件成品湿水后会揭开多层。 而机器裱的成品表面材料基本上是化学纤维（所谓的韩“锦”），虽然光亮但非丝绢光泽，燃烧时胶臭味，裱件背面一般无蜡与砑光，最重要的区别是湿水揭不干净背纸，画心反面有层深入纤维层的整屋胶膜，如强行揭掉这层胶膜则画心的“魂”会失去一半！！！而热融胶的配方成份复杂，有些生产厂家宣称可用某些溶剂（揭画药）像传统装裱那样“揭裱”，但要经过时间证明。
到此，以上就是小编对于册页书画作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于册页书画作品的2点解答对大家有用。