大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字帖取法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法字帖取法的解答，让我们一起看看吧。
方放书法出自哪家？
中国书法在漫长的发展过程中，有许多优秀的女书法家，象古代的卫夫人，管道升，现代的周慧珺，林岫，方放等等，都是比较优秀的女书法家。方放的书法出自王羲之，是学习王羲之书法的皎皎者，其行书在厚重的基础上，笔划牵连奔放，作品上下连接自然，韵味生动，艺术性高。
临帖取法，取的是什么？
你都说了取法，却不知道取什么。看来是真的不知道。
古人学书，取其神彩，弃其形质。我们往往被这个"神彩"给弄迷糊了。神彩从何而来？自然是从技法当中来的。抛开了技法，妄谈神彩，无异于刻舟求剑，面壁求学。
孙过庭说：“徒羡成功之美，不悟所致之由。求其妍妙，不亦谬乎”！书法的法，就是书写的方法。包括执笔，运笔，用笔，结构，笔墨纸砚的特性和文字发展的源流，风格流派等等。
开始之前，首先要知道执笔的方法，运笔的部位。执笔的方法，指实掌虚，笔管垂直。指实才能拿得住笔。掌虚才能运行无滞，上下左右运转灵活。这里说的掌，不是手掌心。是手掌悬空离开桌面。不与桌面接触。很多人把掌虚理解成了手掌心。讹传为手心空虚能放入鸡蛋。这个真的没有什么卵用。所谓引绳，拿一小段线在手上，试试看能不能把这根线斜着吊下去。这是自然现象。线受地球的引力，不可能偏斜的拿着。
运笔的部位是指、腕、肘共同协调的。其中的分寸只有在长期的实践中进行体会，非语言能够解释清楚。说的人可多很清楚。但听的人则可能越看越迷糊。就不给大家添堵了。
接下来要认识的是笔墨纸砚的属性。现在使用的墨大多数人都是墨汁，对砚台的应用可以忽略不计。很多书法家手上拿一个破碗盛上墨汁就写，没有什么讲究。如果做为消遣，砚台还是要有讲究的。书法这么高雅的事，怎么能不讲格呢？好的砚台，石面光洁如婴儿面。润滑细腻。呵气成霜。在不方便取水的时候，呵两口气便能研墨。墨以黄山松烟最好。字迹乌黑而不粘笔。笔的种类很多。大概简要的分一下。羊毫较软，狼毫弹性较好。兼毫则有软有硬。初学者选介于狼毫与羊毫之间的兼毫比较容易控制。再就是纸质。现在的书法用纸基本上都是宣纸。宣纸分生宣和熟宣，还有介于二者间的半生半熟宣。生宣比较洇，熟宣不会洇。初学者用毛边纸练习，不太洇。和半生半熟宣差不多。纸的种类也很多，这都是将来应该知道的。
下面就是学习怎样起笔，怎么收笔。每种笔画的形态有不同的起止。先知道了它们的起止，再慢慢的去练习体会。这方面的学习古人有永字八法。找不到的朋友到我的主页文章中，专门有这方面的介绍。就不再多说了。
法是实在的东西。有了法，还愁不会用？
取法，取法，自然取的是书法的法。
那么书法的“法”都有哪些呢？书法的“法”就是完成书法的一切的技法，概括起来说主要有笔法、结构之法和章法、字形。
学习书法首当其冲的是学习书法的点画的表达技法，如欲左先右，欲上先下，如提按顿挫等，还有点画的基本形态及其规律，比如一种字体或书体主要笔画的基本特征。这些技法在临摹过程中都需要我们逐步掌握，我们在进入创作时同样需要这些技法。
再就是结构之法，基本的结构技法是我们最早在学习汉字时就开始学习的基本的结构规律。如独体字的基本要求，重心平稳，主笔突出，点画匀称，错落有致等。在如偏旁部首的写法和基本规律已经组合技巧。整体字形的结构规律，如结构的三十六法等。
在就是作品的章法的技法和字形之法，这里的字形之法是指的能够背临下来的字形之法，这样的一个字，能够惟妙惟肖的背临，就可以在我们今后的创作或日常书写中应用，也为我们对字形的进一步变通打下了基础。
以上是基本的通用的取法内容，具体到不同书体，如欧颜柳赵诸家字体还有独居特色的技法。如欧阳询的险劲，颜真卿的端严，用笔的篆籀笔锋等等。
谢谢你的邀请和提问。“临帖取法，取的的什么法？”这是问题提的好。前几天好像有一个类似的问题，说的就很明确了，师法古人，不但在法更在于理。
我们很多学习书法的朋友可能对“法”特别在意，而对于“理”就不是那么。在意了。
所以，千里马就从临帖取法，到底要取什么“法”来谈谈临帖问题。
首先，到底书法的法是什么？有人说是“形”，有人说是“神”，也有人说是形神兼备。
其实大家说的对没错，问题是我们如何做到临帖的“形”？如何做到临帖的“神”？又如何做到临帖的“形神兼备”？
我们学习书法，重在实践，不是要空谈理论和技法。没有实实在在的可实践性，什么理论都会落空的。
比如说，临帖先要把“形”临准，这个是大家都知道的。
但是，拿起笔临摹字帖的第一笔叫起笔，就会难道一个人几十年！这样的临摹到底对不对？为什么不对？为什么对？
所以，书法重在实践，而且要有科学的实践方法，这就是基本的“法”。我们明白了这个道理，也就真正懂得了书法的“法”到底是什么内容了。
如果我们能够把第一笔“起笔”写对，就一定代表第二笔“行笔”写对吗？这就是“法”。
众所周知学习书法临帖是不二之法门，临帖的重要性是不然而喻的，可是很多学习书法的朋友却苦于取法，也就是如何取得此书法之精髓，每每念叨无所长进。笔者在此根据自己的临帖实践着重介绍自己的一些做法，希望对你有所帮助。
首先，取法宽博，临帖首要面临的问题就是临什么的问题，你所作出的选择应该和当时的审美观、书法思想甚至是时代都是息息相关的，也有可能会受到这些方面的束缚，但是要想在书法道路上走得更加扎实，更远的话，取法宽博是必须要做到的，这一点我们要想何绍基学习，他的临帖突破了所谓的书分南北，碑帖的束缚，即临习南派和帖派的“大王”作品，诸如《兰亭序》、《黄庭经》等等，又临习唐碑作品，诸如颜真卿的《***中兴颂》等，从碑中探寻古碑中的“隶古遗韵”，因此在临帖上要做到取法广泛，就是我们所说的“取法其上，得法其中”，只有做到全面，才能更好地吸收诸家之长，为我所用。
到此，以上就是小编对于书法字帖取法的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法字帖取法的2点解答对大家有用。