大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于遵书法字帖的问题，于是小编就整理了2个相关介绍遵书法字帖的解答，让我们一起看看吧。
怎样临习《爨宝子碑》？
感谢邀请。
《爨宝子碑》碑额题为「晋故振威将军建宁太守爨宝子之墓」。大亨四年(公元405）立，清乾隆四十三年（公元1778）在云南南宁县（今曲靖县）南七十里扬旗田出土。书法质朴，体在隶、楷之间，可见汉字由隶书演变为正书过程中的一种风格。与南朝宋的爨龙颜碑并称为「二爨」。
临习《爨宝子碑》，觉得有三个方面。
个人意见，仅供参考。
一则是要注重笔法，重点是侧锋的大量运用。台湾陈老师教学中有所提到;
其次，要注重字的厚重感。《爨宝子碑》要比任何字体的笔画要厚重需要多注意;
它是介于楷隶之间。同时，它本身有着独到的间架结构的特色。熟悉碑帖的同时，一定要同时用这三种因素考虑方可进行领悟。
《爨宝子碑》这个碑很有意思，它是由隶书向楷书过渡的典型作品，风格古朴，天真烂漫摇曳多姿，用笔高古，不拘一格，艺术价值极高。每次读这个帖都感觉到像一个古代的天真烂漫的小孩一样，童真无邪。
那么怎样临习？颜二说一点体会。
一、用笔
这个碑主要是用方笔，侧锋，行笔缓涩，收笔钩挑，隶书意味比较浓烈。
点，大多是三角形，切笔入纸，与下一笔呼应取势，例字:守的两个点，爰、呼的两个点。
横画侧锋入纸，调锋铺毫，收笔稍微磔挑，要写出隶书意味。横画一般很直，给人中正的感觉。
竖画缓涩，一般都写得很直，显得挺拔不阿，收笔向左取势，或钩。如军
撇厚重，捺飘逸，撇有钩，捺也有燕尾钩，如春
二、结构
爨宝子碑拙陋又奇妙、变化丰富、法无定法！有书法基础者临习为佳。可临其神韵体现其古拙、肃穆、天真，不拘泥于一点一画之细枝末叶，而是从大处写其朴实、厚重之意神灵活现。若依样画葫芦则难有所获。
至少三四十年的苦练，练字百万，这是成为书法家最低要求，你觉得呢？
写三四十年，百万字苦练，这个应没有硬指标。因人而异，二王二米，欧颜柳赵年轻时已很成功了，可能没练30年就成大家了。现代也有许多年轻书家，也没练这么久就成名的多的是。
苦练是书法写好的重要途径，但是，学习思考也一样重要，方法不对，写到100岁只怕也只是在自己的世界任意发挥，没上正路。
写书法千万不可只苦练而不学习不思考！
书法是修行，经历岁月磨洗而逐渐臻化至善，没有长期的投入，必然难有丰厚的收获。王羲之写《兰亭序》时50岁，颜鲁公作《祭侄文稿》49岁，怀素作《自叙帖》40岁，黄庭坚写《松风阁诗卷》时58岁。姜还是老的辣，人书俱老，这是不容置疑的，不服不行。
学艺时间与艺术水平大致是成正比的，但不绝对，天赋一定的情况下，书法修为更取决于质效高低而非时间长短，这里面涉及到的最大变量就是方法问题。
学书尚勤，尤贵有法。方法是活的，也是因人而异的。因此，“学书必须满40年、书写必须逾百万字”是经验主义。书法是艺术，艺术的磨炼塑造是肯定不可以量化的，天赋好又勤奋且得法的人，可能十年八年就学有大成造化了得；天赋低不一贯且不得法的人，即便学五十年六十年，也不得见能拿得出手。
书法艺术的方***，尤其要贴近于书写的实践，不宜在理论层面过度的抽象，就如当今书法圈有一种怪象——理论越来越高深玄妙，实质上与书法艺术却越来越远。即便“40年书龄、百万字书量”的说法是不够客观辩证的，但它所突出强调的两个最关键的问题——厚积薄发与天道酬勤，绝对是正确的、科学的。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
大家好，我是晨曦小荷，我来回答这个问题。
至少三四十年的苦练，练字百万，这是成为书法家最低要求，你觉得呢？
成为书法家的必备要求跟提问者说的应该不靠边。
君不见从古到今，有几个书法家是苦练几十年、练字几百万才成名的呢？如果真是这样，都熬到棺材板里了，人也成不了书法家。所以岁月和练字的数量不是成为书法家的最低要求。从李斯的隶书到王右军的书法，从颜筋柳骨到欧阳洵、孙过庭、赵孟頫，以致于宋徽宗的瘦金体。我们不难发现一个真正书法家的特点：
一、开山立派，独树一帜，有自己的风格特点；
二、有自己的书法艺术思想理论作指导；
三、有自己的科学的学习练习方法作保障；
四、本人具有刻苦的学习和投入精神，博***众家之长，兼收并蓄；
五、有身份、有地位、有作品、有名声。
我们常说字如其人，比如藏锋、露锋就是我们古代书法的一个特点，但是也不能一成不变，苏轼就是一个典范，如果按常规来看，他的字就有问题了，但是他也是书画大家不是？正如我们唱歌，有流行歌、民族歌、外国歌、戏曲歌、美声歌等等唱法，不能说谁的高或者谁的低，所以书法也一个道理，只要能给人以美感就是好作品，并没有一个完全固化的标准，美也有多种多样，一花独放不是春，百花齐放春满园，这就是书画界的真谛。
至少三四十年的苦练，练字百万，这是成为书法家最低要求。我十分赞同这个观点。
其实，纵观历史上多少有成就的大书法家，无一不是从小临池，他们的写字经历又何至三四十年呢？智永禅师闭门临习王羲之书法，光《千字文》就写了八百本，写秃的笔头堆成“退笔冢”，他写的字又何至百万？王羲之从小师从卫夫人，临池洗笔成就一个“鹅池”，他又写了多少字谁人能够计数。
现代流行书风盛行，导致社会上“书法家”也一再贬值，成为一个不严肃的职业名词。
中国书法家协会入会的标准大概是在全国性书法展览中获奖三次，就可以申请。于是大批书法爱好者纷纷投名师、靠山头，也导致了大量的丑怪书法作品出世，反而弄得正统书法无人问津。在这种功利思想的影响下，一大批书家不再追求书法的基本功，而迎合某些展览评委的个人兴趣，盲目追求怪异，用所谓的“与众不同”来博取评委的眼球，导致“速成书法家”的大量出现。
这些人有的可能根本就没有好好临过几本古人字帖，更没有十年以上的练习经历，也就谈不上“苦”了。
书法家，本来是个高尚的名词，能够成为书法家应该也必须有一定的高度和门坎，而不能单纯靠获得几次展览奖项而决定。比如题中所言的“至少三四十年的苦练，练字百万”的要求。
书法家不仅写字好，更多的还应该在书法理论、书法研究上有所成就，比如出版过多少专著，在书法研究上有过多少突出贡献行等等。著名书法[_a***_]启功先生，他不仅在继承和发展传统书法方面有独到的贡献，创造了世人公认的“启功体”，他的学术论文和学术著作也可以用“著作等身”来形容，这才是书法家的标准。
1、书法家必须有扎实的书法基本功，比如，必须会写工整的楷书。这应该是基本的要求和基本条件；
2、书法家虽然不能精通所有书体，但至少应该熟练掌握两三种书体，不能只会一种，而对其他书体写得不像样子；
3、书法家必须精通书法史，懂得基本的书法理论，在学术上有所成就。
到此，以上就是小编对于遵书法字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于遵书法字帖的2点解答对大家有用。