大家好,今天小编关注到一个比较意思的话题,就是关于行的名家书法作品问题,于是小编就整理了1个相关介绍行的名家书法作品的解答,让我们一起看看吧。

  1. 刘炳森行草书作品,能与其隶书相提并论吗?

刘炳森行草书作品,能与其隶书相提并论吗?

谢邀答题:

我认为刘炳森的行草书的造诣完全可以与其隶书

行的名家书法作品,行书名人作品
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相提并论。

一:大家都知道刘炳森素以隶书驰名于书坛,平常我们能

见到的也是他的隶书作品,正因为如此,而导致其行草书

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较少有露面的机会,从而掩盖了其行草书的光芒。

二:刘炳森的行草书法,既得魏晋高古笔风,又充分展现

刘氏书法的风格结体严谨,布局合理,端庄大方,优雅

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舒畅,点点滴滴都表达的清晰而完整,动中有静,静而不僵,

其在行草书展示的功力,是近代中国书坛无人能与其比肩的。

不能与之相提并论!虽然他曾经是中书协主席,隶书成就很高(在当时还高,与今天的隶书高手比,规范整齐有余,变化势态不足),其行草完全没有入门,处于自由体阶段,只是因为受到隶书功力的影响,运笔能力与线务质量尚好!

行书草书与楷、篆、隶一样,不是楷书的快写、连写,而是需要专注一家临摹,久而久之,用某一家或者两三家的笔法、字法行成自己的行书或草书……

而刘炳森先生的行草,只是楷书的快写、连写,看不到哪一家的笔法、字法……所以,不能相提并论!


刘炳森是当代著名书法家,他以擅长隶书著名,同时楷书和行草书写的也非常的好,他的隶书以汉代的《乙瑛碑》为基础,加上自己的艺术创造,形成了自己独特的个人风格,被人称为“刘体隶书”。

由于汉代的《乙瑛碑》本身因为过于标准化,很多书法家只作为入门学习,并不建议长期的学习,清朝的书法家更是称《乙瑛碑》已开俗书先河,所以刘炳森隶书也在后期走向了庸俗,书写起来千篇一律,由于他本身在当代书坛的地位,也影响了一大批“刘体隶书”追随者,写成了千人一面,毫无汉代隶书的古朴、雅致,对当今的隶书产生了很大的影响。

对于他的隶书,我更喜欢他的行草书和楷书,他的楷书虽然工整标准,但这也正是唐楷的特征,如今能写的标准也是难得。

他以隶书著称于世,但是他的行草书反而比隶书写的还要好,他的行草书主要取法章草,书写的功力十分深厚,以行书和隶书的笔法入章草,,厚重之中富有变化,写出了章草的新面貌,在当今书法家里少有能与之比肩者。

如果说刘炳森的隶书、楷书比较俗,那他的行草书就是雅的。

下面来看一下刘炳森的楷书、隶书和习惯生活吧。

谢谢邀请。

刘炳森是我国当代非常著名的泰斗级书法大师,他最擅长的还是隶书。刘炳森老师的楷书和草书也很有功力,基本功很扎实。但相对于他的隶书,我感觉他的草书要逊色不少。

刘炳森,字树庵,号海村,幼年自号刘五先生。是我国当代著名书法家,在文化界享有盛誉。他还倾心于文物研究和佛教推广,为中国国学发展做出了重要贡献。

刘炳森先生曾任北京故宫博物院研究员、中国书法家协会副***、中国文联副***、中国佛教协会副会长、中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、中国教育学会书法教育专业委员会理事长、中国书画函授大学特聘教授、日本白扇书道会顾问、日本书道研究泉会顾问、中日友好二十一世纪委员会委员等。

生于1937年,于2005年去世,享年68岁,可以说是英年早逝,十分可惜。他的去世也是中国文化界、书法界、佛学界的重大损失。

刘炳森先生自小受过正规的书法训练,严格临帖学书,1949年11岁时便名扬乡里。1957年19岁时因其文***、书法超众,被当时研究书法的权威机构“中国书法研究社”破格吸收为最年轻的社员,这在当时是了不起的荣誉。1962年秋到北京故宫博物院,从事古代书法绘画的临摹***和研究工作,在这里他广***博取,汲取了丰富的文化营养,在书法、绘画、文物鉴赏等领域取得了很大的成就。

刘炳森先生的楷书主要写颜体,非常敦厚古朴。他的草书,传世作品不多,能够看见的多是他的隶书作品落款,但能够看得出写得非常流畅,基本功很扎实。

刘炳森先生在书法方面的主要成就应该还是他的隶书,按照他自己的话说,他是在“***”期间抄写大字报而练就的,他最快时一分钟可以写90个字,是了不起的速度。他的隶书多取法于《乙瑛碑》,并创造性地将草书笔法应用到隶书中,又不同传统的章草,大气舒展,美观方正,独成一体,现在人们一般称为“刘体”隶书。

到此,以上就是小编对于行的名家书法作品的问题就介绍到这了,希望介绍关于行的名家书法作品的1点解答对大家有用。