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写的最漂亮的魏碑书法是哪个？
漂亮的魏碑很多，没有最漂亮，只有更漂亮。
遒劲华滋《元苌墓志》，
雄魂大气《郑文公碑》，
拙朴奇趣《嵩高灵碑》，
滋补圆润《石门铭》，
灵动秀美《张黑女》，
厚重朴茂《太觉造像》，
端庄秀美《元怀墓志》，
饱满雄强《始平公墓》，
跌宕恣肆《爨龙颜》。
下面这幅硬笔行草书如何？
这幅硬笔书法行草书，多少有些瑕疵。但是让我看，一幅硬笔书法能够写成这种水平，值得庆幸了，值得我大书特书了。
很显然，这个作品的作者
，具有很高的审美修养。个别字写的不对，但是瑕不掩瑜。书法写的灵动飞舞，端庄欹侧交相辉映，在笔墨的浓淡上也有明显的对比。比如说最后两行的用墨淡一些，头四行比较浓厚一些，这就是书法中的变化，因为变化产生了美。
尤其精妙的是，写作者把握住了这首词的精髓所在，看上面我所圈点的“声”和“舞”两个字，两个竖画极力向下伸展，极恰当的表现了这首词的韵味。
就解读到这里吧。
我是京东千里行，但愿能与你同行。
这幅硬笔书法书写的率性、流利、回环、使转等特点就不说了，重点说一下它存在的不足:
一是头重脚轻。纵观这幅硬笔书法给人的总体感觉是头重脚轻，起笔回环使转，但到了收笔的时候，又显得缠绵无力，这无论是毛笔书法还是硬笔书法都是书家大忌！换句话说这样书写出来的字，重心不稳，给人一种琢磨不透，飘忽不定的感觉，不知道书写者表达的是一种怎样的心情与笔意！这与整个书写内容的主题也是脱节的，是不可取的！
二是任性而书。书法有法，书道无常。一幅上乘的书法作品应该是形神兼备的，换句话说就是既要有形上的取势，又要有意上的创新，这样才能让人回味，这样才耐看，才百读不厌！
三是运笔缠绕。回环使转是运笔的一种最基本方法，但是过分的回环使转，过分的笔意缠绵，过分的意断笔连就会让人感觉不到每一个字的书写法则，草有草法，行有规范！我们在现实中会看到那些大家名家的书法作品，他们每写一个字都会点画周到，很少落虚笔走空笔（留白飞白枯笔等只是另一种表现形式，而非故意为之或有意为之，而是一种自然而为和顺其自然）
四是笔法错误。汉字书写无论行草隶篆都有固定和约定俗成的章法笔法笔意笔顺，而不是任性而书，率性而为！这其实就是一个学习的过程，也是一个由初学入门到完全驾驭的过程！希望书者能够渐走渐高，书法水平会越来越高！
如果不熟悉这首词是宋人辛弃疾的《青玉案》的话，其内容的可读性就很差，因为很多草书的写法都不规范，只能靠猜才能识别。字距行距欠考虑，即经营不佳，纯粹是为书写而写，像是为了完成任务似的，草率行事。基本功还是肯定的。多加练习，注意分章布局，加强书体规范，定会出好成绩(或作品)的。
这首词是宋人辛弃疾的青玉案 元夕。
首先，这幅硬笔书没有落款和印章，应该是书写练习的作品。所以提问者没有问“书法”水平如何，而是问硬笔书水平如何，题目没有什么毛病。
其次，既然是练习，该幅作品依然在字体结构，章法布局，行草气势上下了功夫。可以看出，平日里的功课没有间断。字体都能在古名家书法字典里查到，没有自创行草字。
第三，书法这个行当是个冷门，作品在盈利者的眼里，没有好不好之说，只有值钱不值钱之利益。而在普通人眼里，就是喜欢不喜欢而已。笔者认为，看者如果有文化底子，看着舒服，能够让自己愉悦，就是对你的认可。再上升一个高度，在专业人的眼力挑剔下，发现问题，提高自己，对一个书法爱好者来说，岂不乐哉！
第四，近年来，书法界鱼目混珠，乱象百出，冒牌大师和自封***如蚁群蜂蛹而现，***自以为是，个个都想指点江山，让书法爱好者难辨真伪。书者，找一隅清净，修己修身，于闲暇时写写字，自得其乐乃真性情耳。别太认真，也不要自视清高，更不可浮躁，如此，可得真乐趣。
什么是“赋”？你最喜欢哪几篇“赋”？
赋，它是一种比较特殊的文体，以铺陈扬厉的手法状物写情，讲究押韵和对仗，是非诗非文、亦诗亦文，介于诗文之间的一种文学样式。所以郭绍虞先生把赋概括为跨诗与文的“两栖动物”。
代表作品主要有:杜牧的《阿房宫赋》、曹植的《洛神赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》、庾信的《哀江南赋》等。
赋，本来是诗歌的一种铺陈直言的手法。作为文体之一的赋，应该是在汉代形成的一种讲究文***和声调，介于诗与散文之间的文体。
赋的主要特点在于铺陈事物。描写的部分总是用华丽的词彩写得淋漓尽致，极尽铺述夸张之能事；而在结尾的部分，往往会发一点议论，以寄托讽喻之意。
汉赋有小赋和大赋之分。
小赋多是抒情之作，是东汉中叶才兴起的，数量也不是很多。
大赋最兴盛，内容多是描写宫殿、苑囿的华丽、京城的繁华等，借以夸耀汉帝国的声威，歌颂皇帝的功劳，只有在结尾处才添几句讽喻规劝的话。
汉赋的兴盛，和西汉的经济繁荣、国力强大、以及统治者穷奢极欲的豪华生活有密切关系。
汉代四百年，赋的写作风靡一时，名家辈出。重要的赋家，前期有贾谊、淮南小山、枚乘等；中期有司马相如、东方朔、王褒、杨雄、班固等；后期有张衡、赵壹、蔡邕等。
在人才济济的汉赋中，成就最高的应该是西汉中期的司马相如。
他家道贫寒，才气过人，代表作是《子虚赋》《上林赋》，内容承接，实际是一篇。
附中借三个***想的人物：子虚、乌有先生、亡是公三人之口，大肆铺张诸侯、天子田猎的盛况和宫苑的华丽豪华壮丽。尤其是天子游猎的那种威风和气派，令人难以想象。
野狐试答
题主好，赋是以“颂美”和“讽喻”为目的的一种韵文体，介乎在诗歌和散文之间，赋起源于战国，胜于两汉，宋以后逐渐衰落。
《周礼》有“六诗”的提法，《毛诗序》称作“六义”，就是风雅颂，赋比兴。“赋”是铺的意思，《诗经》中的赋，作为铺陈言志的一种表现手法，对于赋体的产生有着很大的影响。
赋作为一种文学体制，可以追溯到战国中期的屈原。《离骚》、《九歌》等篇章，虽然并没有以赋来标示，但西汉刘向校书时称为“屈原赋”，后世也把屈原作为赋的鼻祖。
赋作为一种文体的名称，最早开始于战国后期荀况的《赋篇》。赋总的特点是：“铺***摛文，体物写志。”赋随时代发展有着很大的变化，不同时期的赋又有着一些具体的特点。
汉大赋由枚乘的《七发》开始，代表作家有司马相如、杨雄、班固等，汉大赋一般都是长篇巨著，结构严密，气象宏大，文***飞扬，肃穆凝重，具有庙堂气息，被看作赋的正宗。汉大赋常用主客问答的形式，用典多，偏难字词很多，有以此夸示才学的嫌疑。汉赋是“劝百讽一”，劝帝王节俭，结果是以夸富和炫耀为主，汉大赋代表作有《上林赋》、《子虚赋》。
骈赋也叫排赋，流行于魏晋南北朝。骈赋全篇由四言、六言的对仗句组成，句式整齐，辞***华丽，富有音乐性，抒情性很强，一般都比较短小。魏晋南北朝骈赋著名的有庾信的《哀江南赋》，江淹的《恨赋》、《别赋》，鲍照的《芜城赋》，陶渊明的《归去来兮辞》……魏晋南北朝是一个思想解放的时代，文学的个性化色彩很强烈，名家辈出，佳作如云。
赋是我国古代带一种重要文学样式，讲究文***，经历了漫长的变化过程。
最早以赋命名的文章《赋篇》，作者荀子，著名的散文作家，生活的春秋战国时期，又是百家争鸣的繁盛时期。
比如宋玉写的词赋《风赋》，居然将风阶级化，足以令人瞠目结舌。
风本来是大自然的一种现象，可是宋玉告诉楚襄王，风从不同的地方产生，也就有了不同的性质。
帝王享受的是雄风，带着花香，具有大王之风；而百姓的风刮动沙土，是雌风，吹到人身上，极不舒服。
宋玉另一篇更出名的就是《登徒子好色赋》，其中对美女的描述：增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。
这句话流传至今，根据宋玉的描述，将对妻子感情专一的登徒子，描述成了一个好色之徒，于是后来跟着延伸为对不庄重的男子的称呼。
由此可见赋在当时的影响力，同时也说明了赋具有辩论的特色。
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