大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于博文书画作品的问题，于是小编就整理了3个相关介绍博文书画作品的解答，让我们一起看看吧。
铜壶作者？
弗朗索瓦·邦文（François Bonvin）是法国现实主义画家。
邦文出生在巴黎，家境贫寒，是一名警官和一名女裁缝的儿子。当他四岁的时候，他的母亲死于肺结核，年轻的弗朗索瓦交给了一位老妇人照顾，而这个老妇人给他吃得太少。不久，他的父亲又娶了一个女裁缝，把孩子带回了家里。又生了9个孩子（其中一个是查尔斯·莱昂·邦文）。家里的***严重紧张，更糟糕的是，他的继母开始虐待和营养不良的弗朗索瓦。
年轻的邦文很小就开始画画。他的潜力得到了家里一位朋友的认可，他11岁时就花钱请他上了一所绘画教学学校。从1828年到1830年，邦文就读于巴黎的德辛学院，直到1830年，他的父亲让他在一家印刷厂当学徒。博文后来在瑞士学院学习，但大部分是自学成才的艺术家。
《铜壶》的作者薛燕平，故事背景讲述了60年代的北京胡同。饥荒年代，物质馈乏，陆仲祥在自家小院开了一家小酒铺，理所当然便成为胡同的中心。作者虽然把故事背景放在了60年代，但故事的重心却是胡同老百姓的生活。作者薛燕平淡化了那个年代特殊的政治环境，更多地着眼于底层民众的日常生活。
有什么好的历史小百科？
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为什么书画***都是篆体的？
篆刻兴起于先秦，盛于汉，衰于晋，败于唐、宋，复兴于元、明，中兴于清。印章为什么选择篆书？这和秦汉官方标准有直接关系，历代沿袭所至；也是明清印人以秦汉印章为宗，大力学习推陈的结果。但更重要的应是与篆书本身的特点有关：
1、篆书精整匀一的线条可以随意改变线条的方向，以适应篆刻那“方”的形制。而隶书、楷书、行书等字体的美主要集中在起收笔和转折处，线形丰富变化多端。笔画具有极强的规定性和方向性，每一种笔画都具有一定的方向性和固有形态，任何一种笔画的方向和形状的改变，都将破坏由不同形状的笔画所构架的字形的美。
2、篆书以外的书体入印的探索，相比较而言，显得用力不够。历代有以隶书楷书入印的，但尝试者少，未成一种风气。作为一种艺术的探索，审美经验需要经验的积累，同时得有人欣赏和运用，这样才会有个长期的发展。在长期的探索中还需要将其雅化，元押在当时不可谓不盛行，然元以及元以后的篆刻家不甚重视，这是为什么？推测其原因就在于元押不够古雅，制作草草，虽有奇趣却难以俘获文人雅士们的芳心。
3、崇古的思想在篆刻的用字上也起过一定的作用，篆刻作为文人雅事，自然需要保持其作为一种技艺的神秘性和难度，这是一种标榜。篆书在宋元以后退出实用范畴，属于古的东西，因古而雅，文人们还掌握着这一古雅之事，因之越发重篆书入印而轻其他文字。
印章从殷商时就有了。印章又叫印信、印鑑，不论官印、私印从产生到现在一直起取信作用。自明朝以后形成文人刻印，装饰成分多了，形成了一门专门艺术，用于书画相得益彰。使用篆体更显古雅。