大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于承越文化海派名家书法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍承越文化海派名家书法的解答，让我们一起看看吧。
薛松的经典作品？
《龙图腾》
100幅作品拼成的《龙图腾》。书法和瓷器相映成趣，山水与花鸟交相呼应，百家姓、四君子与十二生肖比肩并列，苦瓜和尚、八大山人和蒙德里安隔空攀谈。
薛松被誉为具有中国“文化波普”的当代艺术家,也是“新海派艺术”的重要代表。1965年出生于安徽砀山，1988年毕业于上海戏剧学院舞美系。现居上海。
徐悲鸿与张大千的书法都是魏碑书法，但是风格为什么有很大不同？
徐张二位大师，都是国际书画大家，张大千***之名，咯胜徐悲鸿***一筹，虽然二位***都取法魏碑，风格还是有很大不同，有以下两点，
一，用笔多有异，张***用行笔速而绞锋多，徐***使笔咯缓多，中锋直行，故视觉上张***字张扬，徐悲鸿***字安静，
二，结论上，张***书多横而斜势，徐***字上下纵放，所以张***书作多刚而险，徐***的字健稳有正大气像，
但都是各领***数百年，至今,火爆，
徐悲鸿与张大千的书法皆取碑意，有何不同？
张大千，自幼从母学画，曾经留学日本攻读绘画，回国后出家松江禅定寺为僧，法名大千。
后以大千为艺字号， 曾经拜曾煕，李瑞清为师，《瘗鹤铭》，《郑文公》，《泰山金刚经》笔法，自成一家，为近代著名书画家。
以上是张大千墨迹。
徐悲鸿书法亦个性独具，曾从康有为学书，并研临北碑，书风浑穆雅丽，格调高逸韵远，
徐悲鸿，大字笔意皆从康有为而得，行书属已独步才字，别样趣味，其笔亦寓碑意。
从张大千与徐悲鸿的碑体笔比较，张大千的笔画开合大，徐悲鸿笔画浓厚凝重，共性皆朴拙茂丽。因为都是艺术家，其笔意蕴含了高深的艺术底蕴。
其艺术大家之艺，做为一个爱好者，不敢造次妄论，学习感悟之。
徐、张二人都是公认的大画家，然而二人似乎都有唐寅般的“心工于画而情挂于书”之情结，但相比之下，大千的书法水平要远胜于悲鸿。虽二人都独钟魏碑之技法和气韵，且都有深谙其要领的本事，不过二者在个性上是有明显区别的，悲鸿虽开朗但更显内敛，大千虽善静但多露狂放，故而悲鸿的字柔多刚寥，大千的字则刚多柔少！或许这就是“字如其人”的正解之例。大凡习书之人都心知肚明，性格能决定命运，也大可左右书风。比如某大家有数十***，都被其要求从颜入手，十余年后搞了一次师徒联展，结果所展作品除颜意犹在外，其各自的书风特点却迥然不同，颜柳欧赵都是相对单一的书体，而魏碑却是相对宽泛的书体，仅“龙门二十品”就让人得知了魏碑的丰富多彩，何况魏晋之风对后世的影响甚大，这也决定了后来习魏之人可随性任意的选择。
从悲鸿和大千存世的书法作品来看，无论是专业评价上还是拍场实况比较，对大千书法的好感度都远在悲鸿之上，尤其是在日本和台湾地区，人们对大千书法的青睐程度甚至是十分可怕的。悲鸿的存世书作很少，显得珍稀，但拍场上仍不能与大千书作的价位相比，单凭这一点就可以得出结论：大千书法要强于悲鸿书法！
所谓“字如其人”，学书者个人的性格、学养、气度、见识、经历等等这些都会体现在书法中。性格柔弱的人，书风一定孱弱，性格刚强的人，书风一定强劲，性格细腻的人，书风一定委婉细腻，效果粗犷的人，书风一定粗犷豪迈，所以人的书风受性格的影响。同样一种书体，不同的人研习，最后的结果是，书风迥异，千人千面。
徐悲鸿与张大千都是近代画坛上的书画大家，虽然的书法都是出自魏碑，但是收到二人个人性格、经历的影响，书风必定各有千秋。
徐悲鸿中西方绘画艺术皆精通，都有非常高的成就，可惜英年早逝，书法大开大合，洒脱遒劲，但是还未到人书俱老的境界，火候稍微欠佳，但是个人的风流倜傥，才情尽显，书风中有一种洒脱不拘的感觉。
张大千也是才情潇洒的人物，曾经有过敦煌数年临摹壁画的经历，画风大气磅礴，气韵生动。书风苍劲有力，严谨有度，但也不失飘逸俊美，可以说是人书俱老，炉火纯青。
从二人的书法作品就可以看出，二人都是性情洒脱，风流倜傥的性格，书风都属于洒脱豪迈的路子。
身为“诗书画印四绝，海派大家”的吴昌硕篆刻治印究竟如何？
谢邀答：吴昌硕就不用我在给大家介绍了，说说他的篆刻治印；他是“集诗书画印四绝”为一身的海派大家。在篆刻治印上，他一生治印无数，用工最深。他兼习浙皖诸家之长，初学浙派，继而涉猎邓石如、吴让之、赵之谦等；中年后章法参石鼓文、秦汉玺印、封泥及篆、砖瓦文字等，熔冶钱松之切刀、吴让之冲刀两法，创钝刀出锋法。残缺刀法也是吴昌硕篆刻创作中常用的手法，在传统的冲、切刀法的基础上，辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等，极大地丰富了篆刻艺术的表现手法，让篆刻治印有了浓浓的金石味。他的篆刻自树一帜，一如其画，开“朴野”之风。吴昌硕曾说：“书画篆刻，供一炉冶”，认为书画和印刻是相辅相成的，“书画之精妙者，得佳印益生色”。篆刻与绘画的“虚实相生，疏密有致”其一理也，因而昌硕之印自有大朴不雕，天然放旷的诗意美。他是齐白石最崇拜的三人之一（另两位是徐文长、八大山人），也是西泠印社的第一任社长。被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。