大家好,今天小编关注到一个比较意思的话题,就是关于题跋名家书法作品硬笔问题,于是小编就整理了3个相关介绍题跋名家书法作品硬笔的解答,让我们一起看看吧。

  1. 八大山人的草书就是钢笔字的写法,你怎么看?
  2. 接近退休年龄了,想学点书法春节写对联,也不想成名成家,临什么贴上手比较快?
  3. 书法,中华五千年文化传承,小楷则为书法中一枝奇葩,怎样才能写好小楷?

八大山人草书就是钢笔字写法,你怎么看?

为了不跑题。 咱们只讨论他的草书,不讨论绘画

您好。我个人认为不能把八大山人的草书和比作钢笔书法。任何我国传统毛笔书法都是钢笔书法没法比的,完全是两个项目。

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咱们传统书法,离不开笔墨纸砚。要熟悉毛笔和纸的吃水,湮墨的那个感觉,那个尺度,这个尺度无论的物质成本 还是书写者下的功夫,时间成本都是钢笔🖋难以比拟的。咱们先看看八大山人。大家觉得他草书类似钢笔,就是因为他用笔极其简练,流畅,不似书法史上任何一个流派大家,咱们往后看。

说起朱耷启功先生曾作诗一首,是这样描绘八大的:“钟王逐鹿定何如,此是人间未见书。异代会心吾不忝,参天两地一朱驴。”看,朱驴,启功在书画也是他晚辈,何以称他驴?因为他以驴自称。

朱耷,明末清初的书画家,号八大山人。因署驴、驴屋、个山驴等款。朱耷是朱元璋第十代孙子。天启六年(1626年)出生于江西南昌。十九岁时,崇祯皇帝朱由检在煤山上吊***,明朝灭亡,对朱耷来说,家国破灭,无疑是个巨大的打击。看破红尘,23岁遁入空门,释名传綮,后来犯了癫狂病,这里注意,很多草书大家,其实都很癫狂,率性,比如怀素和尚,还有张旭等等。很多传世草书名作也是酒后,大悲大喜等情绪激动时挥笔而写,事后作者本人再也写不出来。55岁病愈后还俗。59岁时开始用“八大山人”署款。

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朱耷在书法圈独特到令人惊讶的程度。研究他的作品是很难寻找到他书法的来路的,其结构的奇崛,是受到了何种经典的启发而形成的?也很难寻到些微的来历。虽然有大量存世的作品,证明了他早期曾模仿唐朝欧阳询的楷书、宋朝黄庭坚和明朝董其昌行书,虽然清代的邵长衡在《八大山人传》说:“山人工书法,行楷学大令、鲁公”,但我们仍然很难发觉这些作品与后来的“八大体”有任何蛛丝马迹的联系。八大书法用笔,有两个极突出的特点,一个是“简”,一个是“圆”

无论是崇尚沉着的用笔风格,还是追求轻灵的用笔审美效果,总归要节奏鲜明、清晰,这样,才会使点画丰富多样。到了八大这里,一反常态,崭的面貌出来了,他简化了用笔的动作,任由笔豪做平面的运动,提按微弱到了极其隐含的地步。这的确让人很吃惊,因为人们追求的那些复杂而且高档次的用笔技术,八大弃之不用!这样的追求确是需要些魄力的,因为要冒着“单调”的风险。石涛和尚有两句诗称赞八大山人 “书法画法前人前”、“眼高百代古无比”,就用笔追求上说,八大应该当之无愧的,是去掉铅华返本真。

其实用毛笔写出最有硬笔书感觉的,当属宋徽宗这个老小子是吧,银钩铁划,瘦金体已经是属于他个人的标签。八大,总归还是毛笔字

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谢谢阅读,回答完毕。

朱耷的书法亦与他简练的绘画风格相似,到了后期好用秃笔,将锐利变为***。据王方宇先生考证,最初,八大山人受欧阳询的影响很深,稍后学董其昌的行草,又转入黄庭坚的夸张开阔等,多方探索,再追寻魏晋人书法的气质,终于参用篆书笔法,形成自己独特的风格:中锋圆润,又婉约多姿且厚重浑成,富有晋人气度。

钢笔字可以算作硬笔书法的一种,相对于软笔书法,也是脱胎于传统书法艺术,因笔头质地坚硬有别于毛笔软质笔头,所写出的字称为“硬笔字”,而其具有艺术形式所展现者称为“硬笔书法”。硬笔尖使用上和美感的表现上和传统毛笔的软笔尖不同,与毛笔字中的秃笔有相似之处,而八大山人的草书也是秃笔技法,所以两者有相似之处。但是硬笔书法较为难以展示虚实,秃笔写法相比介于两者之间。

ps.虽然电脑和手机的出现,到现在语音输入的蓬勃发展,让现在的人很少有写字的机会,但是硬笔书法的学习使用仍然是实用和文化传承很好的方式,一定要继续传承,这就是“随风潜入夜,润物细无声”。

最后来看朱耷草书书法《题画诗轴》纸本,123.9×47.2cm,首都博物馆

月川一以渡,山书一以启。潮头望杨子,湖上此焦尾。

“八大山人”朱耷(1626—约1705),是明末清初画家中国画一代宗师。本名由桵,字雪个,号八大山人、个山、人屋、道朗等,汉族,江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书法,能诗文。

1.八大山人,即朱耷,明皇族朱氏后裔。是一位很有个性的书画艺术家。其写字作画都有独特的艺术思考和与众不同的艺术造诣,对后世书画艺术有很重要的影响。但如果肯定的说他的草书就是钢笔字的写法,我认为过于武断,缺少辩证。

2.朱耷生活的时代(明末清初),是以毛笔作为书写工具的,同时学习的也是毛笔的笔法技法,从他的行为认知上,一定是软笔的体系,包括执笔运笔章法、构思等,是对[_a***_]的系统学习。包括他对艺术方面的个人成就,也是在继承传统的基础上的创新发展,可以肯定的说,都是在应用毛笔这个工具下进行的。

3.毛笔特性与钢笔截然不同,另外相信朱耷未必知道钢笔为何物,最多可以认为八大山人在书写草书的时候,跟钢笔字的写法有相通之处,有异曲同工之妙。所以严格意义上不能说其某一字体就是钢笔写法,有失偏颇。

4.以上观点仅供参考,谢谢!


对于“亦哭亦笑”的八大山人,你若因为他的字粗细变化不大,类似硬笔书法,就以为其艺术价值不高,那么你就大错特错了。

1、八大山人书法虽个人面目强烈,但他并非不重传统,而是传统功力深厚。

关于这一点,大家可以看一看他的两件作品:

一是《刘伶酒德颂》,此作现藏于上海博物馆。八大楷书先学欧阳询,后学黄庭坚行楷。从此作可看出他在黄字上所下的工夫,他充分领悟了黄庭坚的厚重与开张。

二是《墨花图卷》题跋,此作现藏于故宫博物院,它是纯粹的董其昌风格,其淡雅与疏朗,几乎得董派精髓。

2、八大山人线条看似简洁,但书写并不简单。

用硬笔画非常简单,没有中锋侧锋的转变,但你若是提起毛笔来画几个圈,就应该知道其难度了。

以毛笔写粗细变化不大的直线,比较容易,可是要写粗细变化不大的弧线,难度却较大,这需要较强的中锋掌控能力

八大山人的用笔简单,并不使用过多技巧,切笔之后以中锋为主,转以弧线为多,线条没有过多的提按,粗细变化不大,也没有精细的牵丝。

历史上的很多书法家,多追求笔法的丰富,惟恐笔法简单。

接近退休年龄了,想学点书法春节对联,也不想成名成家,临什么贴上手比较快?

我告诉你如果有书法基础练练可以,如果没书法基础还是学点别的东西更实惠。因书法看着容易,表现难,我写毛笔字六十年,也没写成啥样子,如果真想练,看你是想练行书还是想练正楷,如想练行书你练赵孟頫的帖,想练楷书你就练欧阳询的帖。我写毛笔字一辈也无收获,只图爱好,费时,费力,费钱。

我很赞同您学书法的出发点,既能修身养性,又能实用,不以成名成家为目的,反而超脱,学起来轻松。

见过很多人说,学书法如何学得快,怎样让我尽快写出名。有这种想法的人,十有八九要落空。有这种想法,对老年人尤其不利,学习时难免心浮气躁,不利于学习书法,也对身心健康有害。

基于您学习书法的出发点,我建议您学习颜真卿楷书,初期可从《多宝塔》入手。

相比于欧体柳体颜体入门相对简单。颜体横平竖直的特点与大众的审美及我们平时写字的特点相吻合,更宜接受与吸收。

且颜字端庄、大方,既可放大书写成榜书,也可缩小成小楷,这一点是其他楷书所不及的。尤其是以颜楷写春联,正大气象,喜气洋洋,符合节日的喜庆气氛。

当然,颜体的另一个特点是入门容易,但写好较难,须循序渐进。好在您要求并不高,先求实用。

学颜体,从《多宝塔》入门较好。这是颜真卿早期作品,颜氏风格尚未成熟,从其入手能对颜体的形成有更直观的了解。

学习《多宝塔》,建议先将帖中的字按结构特点分类,一段时间集中练习一类字,找出其中的规律,这样更高效。千万不要拿起字帖一字不落地往后通临,那样临后面忘前面,效率低下。

您现在就拿起笔来练,到春节时差不多可以试着写一下对联,到时别忘了贴到网上让大家欣赏欣赏。

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退休了,学写书法。确实是不错的选择。第一有时间,有退休金。第=是_退休,忽然感到没事干,心里总有别扭,学书法,正好是一学麻种兴趣,此打***等强多。正如老有所学,老有所为。具体写什么体,还是看自个的爱好的吧。我认识一位老人七拾多了,突然爱上草书,其学劲特认真,学已五六年了吧?其字让你看一下,也许对你有益的兴趣吧。


感谢邀请!

        很高兴看到又一位朋友与书法结缘。忙了大半辈子,终于有时间可以做一些自己喜欢的事情。退休后学学书法不仅能让自己老有所为,老有所乐更可以修身养性,延年益寿。

        首先要有一个正确的出发点,书法学习,我们还应以实用性为主。因为毕竟从古至今学习书法者甚多,然成为名家者少之又少。再者古人的绝大多数经典书法作品,都是平时生活中的应用书体。比如王羲之的《兰亭序》,王羲之的经典尺牍,颜真卿的《祭侄稿》、《勤礼碑》、《自书告身帖》,褚遂良圣教序》,黄庭坚《松风阁帖》,苏东坡《寒食帖》等等古代书法碑刻都是实用性的产物。

        所以我们书法学习者应该抱定一个实用性为主的态度,这样就很好。

       根据你的学书目的,我想不必拘泥于那些原碑帖教程,可以练习经典碑帖集字春联,既保持了正统的书法学习道路,不至于练成江湖体,又能满足你的需要。

        下面我按不同书体给您分别做一推荐

        篆书方面,可以选择《峄山碑集字春联》,《邓石如篆书集字春联》等。

        隶书方面,可以选择《曹全碑集字春联》,《张迁碑集字春联》、《尹秉绶隶书集字春联》等。

        行书方面,可以选择《怀仁集王羲之书圣教序集字春联》,《唐代李邕行书集字春联》,《米芾行书集字春联》,《赵孟頫行书集字春联》等。

        楷书方面,可以选择《智永楷书集字春联》,《欧阳询楷书集字春联》,《颜真卿楷书集字春联》,《褚遂良楷书集字春联》,《柳公权楷书集字春联》,《赵孟頫楷书集字春联》等。

书法,中华五千年文化传承,小楷则为书法中一枝奇葩,怎样才能写好小楷?

小楷最难,难在虽然小但来不得丝毫苟且。启功当中书协主席时有人建议他以后规定任副***者先交小楷作品一幅,启功说:你太坏了!可见小楷之难。小楷之难,始于规整。既得规整,又难变化。不激不厉,不温不火,自然随性而不逾矩。临帖取法晋人,兼渉唐人写经,敦煌写经,耐得寂寞,日久必成。


书法艺术具有独特的魅力,伴随着社会的不断发展,越来越快的生活节奏和电子数码科技的普及,书法依然长盛不衰。在书法艺术的海洋里,我对小楷是情有独钟,它独有的魅力让我在喧嚣的城市里屏声静气。从九年义务教育大学毕业的学生时代,我也练得了小楷的皮毛,以下便是我总结的方法。

一 : 兴趣。我把兴趣排在第一位。孔夫子有曰:知之者不如好之者,好之者不如乐之者。以对书法作为兴趣的学习起来事半功倍,以此为乐不感到厌倦。我的爷爷是我们村的才子,练得一手好字,逢年喜事十里八乡门口贴的对联,我爷爷的字基本上占了很大的一块比例。打小耳濡目染的我便对书法产生浓浓的兴趣。

二 : 临摹。不是每个人都是天才,一学便会,得天独厚的天赋,我从写字歪歪扭扭到整整齐齐再到赏心悦目需要时间、学习的积累,需要临摹好的作品作为目标,慢慢接近靠拢。我的临摹是从小学老师布置的抄写语文课文作业开始,直到我有条件买上了梦寐以求的字帖--钢笔和毛笔字帖。

三 : 坚持。学习需要过程,学习传承几千年的书法葵宝不是一蹴而就的事,活到老学到老,每个人在它面前都是学生。我们可以没有天赋,没有更好的***,但是贵在坚持,难在坚持,成在坚持。水滴石穿非一日之功,这是个慢慢积累的过程,坚持的过程。

以上便是我个人的心得。希望能帮到喜欢小楷的读者们。

到此,以上就是小编对于题跋名家书法作品硬笔的问题就介绍到这了,希望介绍关于题跋名家书法作品硬笔的3点解答对大家有用。