大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于题跋名家书法作品硬笔的问题，于是小编就整理了3个相关介绍题跋名家书法作品硬笔的解答，让我们一起看看吧。
八大山人的草书就是钢笔字的写法，你怎么看？
为了不跑题。 咱们只讨论他的草书，不讨论绘画。
您好。我个人认为不能把八大山人的草书和比作钢笔书法。任何我国传统毛笔书法都是钢笔书法没法比的，完全是两个项目。
咱们传统书法，离不开笔墨纸砚。要熟悉毛笔和纸的吃水，湮墨的那个感觉，那个尺度，这个尺度无论的物质成本 还是书写者下的功夫，时间成本都是钢笔🖋难以比拟的。咱们先看看八大山人。大家觉得他草书类似钢笔，就是因为他用笔极其简练，流畅，不似书法史上任何一个流派大家，咱们往后看。
说起朱耷，启功先生曾作诗一首，是这样描绘八大的：“钟王逐鹿定何如，此是人间未见书。异代会心吾不忝，参天两地一朱驴。”看，朱驴，启功在书画也是他晚辈，何以称他驴?因为他以驴自称。
朱耷，明末清初的书画家，号八大山人。因署驴、驴屋、个山驴等款。朱耷是朱元璋第十代孙子。天启六年（1626年）出生于江西南昌。十九岁时，崇祯皇帝朱由检在煤山上吊***，明朝灭亡，对朱耷来说，家国破灭，无疑是个巨大的打击。看破红尘，23岁遁入空门，释名传綮，后来犯了癫狂病，这里注意，很多草书大家，其实都很癫狂，率性，比如怀素和尚，还有张旭等等。很多传世草书名作也是酒后，大悲大喜等情绪激动时挥笔而写，事后作者本人再也写不出来。55岁病愈后还俗。59岁时开始用“八大山人”署款。
朱耷在书法圈独特到令人惊讶的程度。研究他的作品是很难寻找到他书法的来路的，其结构的奇崛，是受到了何种经典的启发而形成的？也很难寻到些微的来历。虽然有大量存世的作品，证明了他早期曾模仿唐朝欧阳询的楷书、宋朝黄庭坚和明朝董其昌的行书，虽然清代的邵长衡在《八大山人传》说：“山人工书法，行楷学大令、鲁公”，但我们仍然很难发觉这些作品与后来的“八大体”有任何蛛丝马迹的联系。八大书法用笔，有两个极突出的特点，一个是“简”，一个是“圆”
无论是崇尚沉着的用笔风格，还是追求轻灵的用笔审美效果，总归要节奏鲜明、清晰，这样，才会使点画丰富多样。到了八大这里，一反常态，崭的面貌出来了，他简化了用笔的动作，任由笔豪做平面的运动，提按微弱到了极其隐含的地步。这的确让人很吃惊，因为人们追求的那些复杂而且高档次的用笔技术，八大弃之不用！这样的追求确是需要些魄力的，因为要冒着“单调”的风险。石涛和尚有两句诗称赞八大山人 “书法画法前人前”、“眼高百代古无比”，就用笔追求上说，八大应该当之无愧的，是去掉铅华返本真。
其实用毛笔写出最有硬笔书感觉的，当属宋徽宗这个老小子是吧，银钩铁划，瘦金体已经是属于他个人的标签。八大，总归还是毛笔字。
谢谢阅读，回答完毕。
朱耷的书法亦与他简练的绘画风格相似，到了后期好用秃笔，将锐利变为***。据王方宇先生考证，最初，八大山人受欧阳询的影响很深，稍后学董其昌的行草，又转入黄庭坚的夸张开阔等，多方探索，再追寻魏晋人书法的气质，终于参用篆书笔法，形成自己独特的风格：中锋圆润，又婉约多姿且厚重浑成，富有晋人气度。
钢笔字可以算作硬笔书法的一种，相对于软笔书法，也是脱胎于传统书法艺术，因笔头质地坚硬有别于毛笔软质笔头，所写出的字称为“硬笔字”，而其具有艺术形式所展现者称为“硬笔书法”。硬笔尖在使用上和美感的表现上和传统毛笔的软笔尖不同，与毛笔字中的秃笔有相似之处，而八大山人的草书也是秃笔技法，所以两者有相似之处。但是硬笔书法较为难以展示虚实，秃笔写法相比介于两者之间。
ps.虽然电脑和手机的出现，到现在语音输入的蓬勃发展，让现在的人很少有写字的机会，但是硬笔书法的学习使用仍然是实用和文化传承很好的方式，一定要继续传承，这就是“随风潜入夜，润物细无声”。
最后来看朱耷草书书法《题画诗轴》纸本，123.9×47.2cm，首都博物馆藏
月川一以渡，山书一以启。潮头望杨子，湖上此焦尾。
“八大山人”朱耷（1626—约1705），是明末清初画家，中国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山、人屋、道朗等，汉族，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙。明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。
1.八大山人，即朱耷，明皇族朱氏后裔。是一位很有个性的书画艺术家。其写字作画都有独特的艺术思考和与众不同的艺术造诣，对后世书画艺术有很重要的影响。但如果肯定的说他的草书就是钢笔字的写法，我认为过于武断，缺少辩证。
2.朱耷生活的时代（明末清初），是以毛笔作为书写工具的，同时学习的也是毛笔的笔法技法，从他的行为认知上，一定是软笔的体系，包括执笔、运笔、章法、构思等，是对[_a***_]的系统学习。包括他对艺术方面的个人成就，也是在继承传统的基础上的创新发展，可以肯定的说，都是在应用毛笔这个工具下进行的。
3.毛笔特性与钢笔截然不同，另外相信朱耷未必知道钢笔为何物，最多可以认为八大山人在书写草书的时候，跟钢笔字的写法有相通之处，有异曲同工之妙。所以严格意义上不能说其某一字体就是钢笔写法，有失偏颇。
4.以上观点仅供参考，谢谢！
对于“亦哭亦笑”的八大山人，你若因为他的字粗细变化不大，类似硬笔书法，就以为其艺术价值不高，那么你就大错特错了。
1、八大山人书法虽个人面目强烈，但他并非不重传统，而是传统功力深厚。
关于这一点，大家可以看一看他的两件作品：
一是《刘伶酒德颂》，此作现藏于上海博物馆。八大楷书先学欧阳询，后学黄庭坚行楷。从此作可看出他在黄字上所下的工夫，他充分领悟了黄庭坚的厚重与开张。
二是《墨花图卷》题跋，此作现藏于故宫博物院，它是纯粹的董其昌风格，其淡雅与疏朗，几乎得董派精髓。
2、八大山人线条看似简洁，但书写并不简单。
用硬笔画圈非常简单，没有中锋侧锋的转变，但你若是提起毛笔来画几个圈，就应该知道其难度了。
以毛笔写粗细变化不大的直线，比较容易，可是要写粗细变化不大的弧线，难度却较大，这需要较强的中锋掌控能力。
八大山人的用笔简单，并不使用过多技巧，切笔之后以中锋为主，转以弧线为多，线条没有过多的提按，粗细变化不大，也没有精细的牵丝。
历史上的很多书法家，多追求笔法的丰富，惟恐笔法简单。
接近退休年龄了，想学点书法春节写对联，也不想成名成家，临什么贴上手比较快？
我告诉你如果有书法基础练练可以，如果没书法基础还是学点别的东西更实惠。因书法看着容易，表现难，我写毛笔字六十年，也没写成啥样子，如果真想练，看你是想练行书还是想练正楷，如想练行书你练赵孟頫的帖，想练楷书你就练欧阳询的帖。我写毛笔字一辈也无收获，只图爱好，费时，费力，费钱。
我很赞同您学书法的出发点，既能修身养性，又能实用，不以成名成家为目的，反而超脱，学起来轻松。
见过很多人说，学书法如何学得快，怎样让我尽快写出名。有这种想法的人，十有八九要落空。有这种想法，对老年人尤其不利，学习时难免心浮气躁，不利于学习书法，也对身心健康有害。
基于您学习书法的出发点，我建议您学习颜真卿楷书，初期可从《多宝塔》入手。
相比于欧体、柳体，颜体入门相对简单。颜体横平竖直的特点与大众的审美及我们平时写字的特点相吻合，更宜接受与吸收。
且颜字端庄、大方，既可放大书写成榜书，也可缩小成小楷，这一点是其他楷书所不及的。尤其是以颜楷写春联，正大气象，喜气洋洋，符合节日的喜庆气氛。
当然，颜体的另一个特点是入门容易，但写好较难，须循序渐进。好在您要求并不高，先求实用。
学颜体，从《多宝塔》入门较好。这是颜真卿早期作品，颜氏风格尚未成熟，从其入手能对颜体的形成有更直观的了解。
学习《多宝塔》，建议先将帖中的字按结构特点分类，一段时间集中练习一类字，找出其中的规律，这样更高效。千万不要拿起字帖，一字不落地往后通临，那样临后面忘前面，效率低下。
您现在就拿起笔来练，到春节时差不多可以试着写一下对联，到时别忘了贴到网上让大家欣赏欣赏。
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退休了，学写书法。确实是不错的选择。第一有时间，有退休金。第=是_退休，忽然感到没事干，心里总有别扭，学书法，正好是一学麻种兴趣，此打***等强多。正如老有所学，老有所为。具体写什么体，还是看自个的爱好的吧。我认识一位老人七拾多了，突然爱上草书，其学劲特认真，学已五六年了吧？其字让你看一下，也许对你有益的兴趣吧。
感谢邀请！
很高兴看到又一位朋友与书法结缘。忙了大半辈子，终于有时间可以做一些自己喜欢的事情。退休后学学书法不仅能让自己老有所为，老有所乐更可以修身养性，延年益寿。
首先要有一个正确的出发点，书法学习，我们还应以实用性为主。因为毕竟从古至今学习书法者甚多，然成为名家者少之又少。再者古人的绝大多数经典书法作品，都是平时生活中的应用书体。比如王羲之的《兰亭序》，王羲之的经典尺牍，颜真卿的《祭侄稿》、《勤礼碑》、《自书告身帖》，褚遂良《圣教序》，黄庭坚《松风阁帖》，苏东坡《寒食帖》等等古代书法碑刻都是实用性的产物。
所以我们书法学习者应该抱定一个实用性为主的态度，这样就很好。
根据你的学书目的，我想不必拘泥于那些原碑帖教程，可以练习经典碑帖集字春联，既保持了正统的书法学习道路，不至于练成江湖体，又能满足你的需要。
下面我按不同书体给您分别做一推荐：
篆书方面，可以选择《峄山碑集字春联》，《邓石如篆书集字春联》等。
隶书方面，可以选择《曹全碑集字春联》，《张迁碑集字春联》、《尹秉绶隶书集字春联》等。
行书方面，可以选择《怀仁集王羲之书圣教序集字春联》，《唐代李邕行书集字春联》，《米芾行书集字春联》，《赵孟頫行书集字春联》等。
楷书方面，可以选择《智永楷书集字春联》，《欧阳询楷书集字春联》，《颜真卿楷书集字春联》，《褚遂良楷书集字春联》，《柳公权楷书集字春联》，《赵孟頫楷书集字春联》等。
书法，中华五千年文化传承，小楷则为书法中一枝奇葩，怎样才能写好小楷？
小楷最难，难在虽然小但来不得丝毫苟且。启功当中书协主席时有人建议他以后规定任副***者先交小楷作品一幅，启功说：你太坏了！可见小楷之难。小楷之难，始于规整。既得规整，又难变化。不激不厉，不温不火，自然随性而不逾矩。临帖取法晋人，兼渉唐人写经，敦煌写经，耐得寂寞，日久必成。
书法艺术具有独特的魅力，伴随着社会的不断发展，越来越快的生活节奏和电子数码科技的普及，书法依然长盛不衰。在书法艺术的海洋里，我对小楷是情有独钟，它独有的魅力让我在喧嚣的城市里屏声静气。从九年义务教育到大学毕业的学生时代，我也练得了小楷的皮毛，以下便是我总结的方法。
一 : 兴趣。我把兴趣排在第一位。孔夫子有曰:知之者不如好之者，好之者不如乐之者。以对书法作为兴趣的学习起来事半功倍，以此为乐不感到厌倦。我的爷爷是我们村的才子，练得一手好字，逢年喜事十里八乡门口贴的对联，我爷爷的字基本上占了很大的一块比例。打小耳濡目染的我便对书法产生浓浓的兴趣。
二 : 临摹。不是每个人都是天才，一学便会，得天独厚的天赋，我从写字歪歪扭扭到整整齐齐再到赏心悦目需要时间、学习的积累，需要临摹好的作品作为目标，慢慢接近靠拢。我的临摹是从小学老师布置的抄写语文课文作业开始，直到我有条件买上了梦寐以求的字帖--钢笔和毛笔字帖。
三 : 坚持。学习需要过程，学习传承几千年的书法葵宝不是一蹴而就的事，活到老学到老，每个人在它面前都是学生。我们可以没有天赋，没有更好的***，但是贵在坚持，难在坚持，成在坚持。水滴石穿非一日之功，这是个慢慢积累的过程，坚持的过程。
以上便是我个人的心得。希望能帮到喜欢小楷的读者们。
到此，以上就是小编对于题跋名家书法作品硬笔的问题就介绍到这了，希望介绍关于题跋名家书法作品硬笔的3点解答对大家有用。