大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于书法讲堂全集字帖的问题,于是小编就整理了3个相关介绍书法讲堂全集字帖的解答,让我们一起看看吧。
字帖的笔画很粗,和中性笔差好几个粗细,该如何选择字帖或笔呢?
你所提到的中性笔属硬笔,写出来的字必然很小。现在市面流行是毛笔(软笔)字帖,字大且笔划粗,这就给临习者造成了困惑。要解决这个问题,有以下几种方法:一是将字帖用复印机缩小到你想要的大小;二是选择小楷字帖,自己缩小临摹。以上建议,供你参考。
书法本无碑帖之别,包括硬笔字,一切都很是人为划分的。硬笔字法最高境界是有毛笔的韵味。描红是传统书法学习的一个方法。
硬笔由于受笔尖限制,只有一种锋(中锋),毛笔只要笔尖入纸发力,笔尖就可产生弹性形变,而硬笔则不行,用力太大笔尖就损坏了,而且容易把纸写烂。鉴于此,硬笔学习,只要能写出美观、整齐、流畅的字就很好。至于你说的帖粗,钢笔笔细,描红出来的笔画较原帖笔画细,这不是主要问题,有结构用笔就可以。
关于选帖,建议选自己喜欢的古法帖,如晋唐人小楷,行书,***的碑刻都可以选,关键是你要喜欢此帖才行,这就如相亲,第一眼得看得上,有感觉才行,所以选择自己喜欢的古法帖最好。再者,工于善其事,必先利其器,不管选毛笔,硬笔,选择适合自己的书写习惯的就行。
有人大笔写小字,小笔写大字,硬毫、兼毫、软毫,都是给不同习惯者所制。关于钢笔笔画细,建议可去找老旧钢笔,这种笔来水快,又粗,书写很得心应手。用钢笔和毛笔,都不宜重压笔尖,过度压笔尖会影响手指和腕的敏感度,也是力用不到笔尖上,写出拖、抹、描的点画,这种点画无质感精神,当然写出的字就无神***了。这是经验和实践的验证了的,供学习书法者参考。
老师好!
根据你的提问,主要是硬笔书法描红,可以归结为三个问题:
字帖 的选择
工具 的使用
效果 的表现
我们可以来分别探讨一下。
手写的工具主要有钢笔,书法笔和中性笔,普通钢笔写的笔画比较细,书法笔写的比较粗,中性笔根据笔的直径可以表现出粗细的变化,如果选择0.5mm以上的笔,就可以写出比较粗的笔画。
如果是印刷体的规范字字帖,原来就是用小楷毛笔写的,所以笔画比较粗。
根据字帖和工具的选择匹配,就可以写出比较满意的效果。
△没什么影响吧,字帖笔画粗,才更容易临摹呀,尤其在字帖上直接描写。
※选笔时,可以选用书写钢笔,中性笔选用1.0笔芯的。
※想把字写好,首先培养兴趣,其次临帖下功夫,最好有书法写的好的老师教。
※现在人主要用电脑,手机,平板等电子产品了,太多的人几乎不会写字了,但其实,毛笔字是艺术,硬笔字是文话,写一手好字,就象人美丽的外表,很必要!
书法怎么样提高线条质量?
书法的线条不是印刷体的呆板线条,而是有血有肉的生命线条。
我认为要想提高书法线条的质量,表现线条生命之美,就要从用笔和用墨上下功夫,二者比较的话,用笔更为重要。
力度就是“笔力”,就是“入木三分”,就是中锋运笔、万毫齐力。
笔力,表现书者的功力、技巧和智慧,以及书者内在的精神世界的深度。
怎样做到用笔有力呢?
用笔要“实”,就是让运笔的力量实实在在的通过笔毫注入到点画之中。
清代包世臣说“笔实则墨沉,笔飘则墨浮”。
只有做到用笔精熟,点画线条自然沉着有力“力透纸背“,字迹才能跃然纸外。 吴昌硕的字是笔实墨沉的典范。
上图,感受一下:
颜真卿是以丰实饱满来表现线条力量。
有人说,书法是线条的艺术,这话虽说具有片面性,但它说明了线条质量对书法意义重大。
线条讲究:中、逆、涩,即中锋、逆入、涩行。
而要提高线条质量,可以进行一些有针对性的训练:
1、长横和长竖练习
如下图,中锋行笔。均有正反两个方向,每组均有粗细之别。
2、波浪线和S线练习
手腕在常规书写过程中是身形手法的枢纽,这组线主要是针对手腕的训练,横式为波浪线,纵式为S线。
手腕松弛,且有节奏地律动形成曲线。
3、顺时针和逆时针练习
这一组为转法的训练。手腕平正,缓速以肘推进是平转,手腕顺应曲线摇曳为绞转。
线条是构成书法的最基本要素。书法的风骨、气韵、神***等都需要点画即线条来表现。
线条的质量,即线条的圆、厚、张力和弹性,具备了这些,线条才会生动,才会活起来。
高质量的线条来源于高超的控笔能力。在书写过程中,能够熟练地运用提按,把握好轻重缓急。古人把这种经验表述为涩感,现在有人称之为笔与纸之间和谐的摩擦。其实,和谐的摩擦比较抽象,还是涩感直观,具体!
书写,其实质是大脑指挥手的活动。要想让你的笔听话,唯一的办法就是长期的有效的练习,除此之外,没有捷径可走!
好的线条就藏在笔锋里,只有功力达到一定的高度,它才会被你牵引出来。孙过庭说,通会之际,人书俱老!
说实话,这个问题我也跟关注。
线条质量的好坏,理论来说,是“使”的问题。
我也就不说孙过庭书谱里的原话了哈,毕竟说出来除了自己***,好像你我还是不明白什么什么是“使”。
我的第一位导师说,如果想写出高质量的线条,得先知道什么是高质量。
第二,你才会去追求这个高审美。
在我们往下按毛笔得时候,有一个力,而毛笔的笔毫也会产生一个向上的力。当毛笔向右运行时,笔毫和纸面也会产生摩擦力,当这四个力两两平衡时,也就是所谓的“使”,也就有可能出现了高质量的线条。
你晕了嘛?
当时我听到这段话,也很晕,直到现在,我依然不明白这个理论对于实践有几毛钱的关系!
刚才看了下前几位朋友的回答,我觉得非常中肯,不要想那么多,你先多写!
张怀瓘说,夫书,第一用笔,第二识势,第三裹束。
周汝昌老先生的书法水平如何?有人说他的字是瘦金体,你怎么认为?
周先生的字里有瘦金书的味,说明他是写过这个体的。因为他贯穿于行书,不象楷书那样明显。也看出周先生当年的笔力还是很遒劲的,书写性也比较强。不足的是有点单調,审美也不过关。
周汝昌先生堪称上世纪中国之大儒。在红学方面的研究,属于国宝级人物。但他不是书法家,书法能有如此造诣,真是令人钦佩。
他的书法,的确有“瘦金”之风,又有自己独特的书法魅力。
周汝昌先生红学造诣很深,,红学大家,百家讲坛好像也有去过,不过去的时候年龄已经很大了,深情的一次演讲但我觉得他的文章穿透性更强一些,
,他对红学的充分理解和独特造诣为人称道,作为研究红学的学者我来说,我觉得我非常佩服周先生,我主要的研究方向,课题是红楼梦对古代性文化取向的研究,和红楼梦里性暗示对古代文化的结合点,
的研究,和红学里的药方对性保健方面的贡献,,在下不才,不能像周汝昌先生那样研究的那么全面,,我只关注某个点,两腿之间选取一点,百川之中取一瓢,,不才不才,哈哈😄
,哈哈😄,具体到先生的书法我觉得非常好,透着一股子文人雅士气,书卷文章气,有一些瘦金体的痕迹,不过更多的是先生的儒雅之气,是传统文人字的典范 非常好,字体精瘦有力,还透着红学的儒家思想,,,好作品
周汝昌(1918年一2012年),生于天津。中国红学家、古典文学研究家、诗人、书法家。其红学代表作《红楼梦新证》是红学史上一部具有开创和划时代意义的重要著作。在诗词、书法方面亦有较高造诣。
***期间,周汝昌被关进"牛棚″。1969年中秋被下放到了湖北咸宁向阳湖干校。1***0年8月下旬,他接到[_a***_]:因工作需要,调回北京。启程那天周汝昌到总部办手续,打开公函一看,"今奉中央周总理办公室专电致湖北军区司令部:调人民出版社周汝昌回京工作″,周汝昌的"黑人″身份一下子转变了。
周汝昌书法主要取法王羲之,骨法用笔,骨筋刚硬,瘦劲奇崛,清秀豪迈。但上下字的呼应承接、行气方面略显不足。应属文人名人书法。他认为书法的本质就是表现中华文化的精、气、神。这听起来很玄妙、神秘,其实一点都不。人的精神活动,包括文艺活动都是这样。人是个物,人这个物所以不同就在于他有灵性。
(下图为周汝昌书写的书法作品。)
到此,以上就是小编对于书法讲堂全集字帖的问题就介绍到这了,希望介绍关于书法讲堂全集字帖的3点解答对大家有用。