大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书书法字帖诗歌的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书书法字帖诗歌的解答，让我们一起看看吧。
关于书法的诗歌？
以下是关于书法的诗歌：
·柏梁赋诗高宴罢，诏书法驾幸河东 —— 唐·李峤《汾阴行》
·群贤修禊，书法遂东 —— 宋·岳珂《奉礼帖赞》
·书法严贬褒，明辨邪正要 —— 宋·刘黻《和此阳先生感兴诗二十首其一》
·儿童不识草书法，但见满纸鰌蛇结 —— 宋·孔武仲《观锺离中散草书帖》
行草隶篆皆能写，字字如画意绵绵。
独立纸上舞飞翰，挥洒间展现神韵。
你如何评价当代著名书法家吴玉生的《硬笔行书红楼梦诗词》？能代表当今最高水平吗？
吴玉生的硬笔行楷《红楼梦诗词》,是非常经典的代表，这作个作品是反色过的――
就临着真不方便，因为从外观看，这更像是一本书，不像字贴，全书238页，很厚的！
正如卢中南的小楷《唐诗三百首》一样,都是每个书家的代表作，很值得学习。
其实,很多人练硬笔字的目的,就是想简单的想写一手好字，很多朋友从楷书直接练的,我倒以为――
像吴玉生这样的红楼梦行楷字贴中的结构,和楷书相差并不大,只是笔画的呼应感更强,而且就字的结构来讲，以留形为主。
相对于市场上的其他字贴,吴玉生老师的行楷，更为工整,也更接近楷书的构架!
字贴中插图――其实，所谓的行楷,本来就和楷书相差不大,再比如赵孟頫的字,他可是楷书四大家,但他的楷书,准确来讲,更像是行楷。
所以，直接练吴玉生老师的行楷，作为入门，也是挺好的！吴玉生老师沉稳、娴熟的控笔，精雕细琢的结构，再加上优秀的古代经典诗词内容，黑色的底纹排版，让这个字贴，足以称得上经典之作！
能否代表最高水平，我以为添上“之一”更为合适！吴玉生和荆霄鹏的行楷，是两种风格，都是硬笔行楷的优秀代表！
对于书法界以名气论资排行的现象，我特别反感。什么谁谁当今第一，当今最高，无人能与其比肩……纯粹是胡说八道! 在人口众多的中国写字好的人多如牛毛，很多人只因淡泊名利没有崭露头角而已。
实事求是的说，吴玉生的行书确实不错，但是，只能代表他自己的水平，不可能是当今书法界最高的。社会上(网上)许多默默无闻的爱好者写的不比吴玉生差，甚至有的比吴玉生写的还要好很多。
吴玉生、田英章、庞中华……都是靠宣传炒作红起来的，书法传销方面倒是名列前茅，并不是书***夫多么深厚，不妨请大家仔细看看他们写硬笔字的视频就知道了，书写过程很难受……我觉得，粉丝们喜欢可以，但不要过份吹捧，况且，他们的硬笔书法，实用性不好、艺术性不高，充其量就是模拟毛笔碑帖刀刻字棱角分明特征的写法，特别注重顿笔、回锋……这样的书写技法属于旁门左道，不值得推广普及。尤其是不适合中小学生
真正的硬笔书法，应该是取法于毛笔小楷那种，书写性非常好，适用性特别强，笔法动作简单明了，行笔节奏婉转流畅，只需适度的提按、停驻，意到为止，没有刻意的顿笔、回锋……可惜，三十多年来直到目前为止，很少有人研究。可以说，适合用于普及写字教育的实用型硬笔书写技法尚属空白项目。
▲图为本人教学示范——硬笔
临摹毛笔小楷
以上是我的一点见解，仅供参考。
书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验尤为重要，凡事不要凭空想象
以上是我的教学研究心得。感兴趣的朋友请点赞，想了解更多的练字方法问题，请关注我，翻阅之前发布的相关信息。我的抖音、火山、西瓜里面有小***，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
密切关注书法与写字教育发展动态，潜心专注书写技艺方面的课题研究，努力推广实用型硬笔书写技法，做有良心的书法家 ——潘茂生•寄语
我感觉，既然是字帖，就应该是实用的。现在的书写都是横写简体字，但有很多的字帖都是竖写繁体字，脱离了实际的需要，这是不可取的。很少有人讲布局章法，即使单个字写得好，但整体感还是很差。
感谢邀请：
我个人认为，吴玉生老师的《硬笔行书红楼梦诗词》代表当代硬笔行书最高水平当之无愧。到现在为至，我不没有看到哪一位硬笔书法大家能够超越吴老师的硬笔行书水平。至于达到了这个水平，应该还有。这本《硬笔行书红楼梦诗词》字帖，选取了传统的拓字排版方式，用黑颜色作为底色，这就更突出了字的神彩。再加上吴老师的字非常出色，黑白的明显反差，让人看了十分醒目，也耳目一新。
观看吴玉生老师这本硬笔行书字帖，给我的感受是很深的。当时第一眼看到时是让我很震惊的，认为不可能写出来这么好的行书竟然让我看到了。想想自己写的字，感到功夫还是没有用到家，差的太远了。后来又让看到他行书的练习过程和[_a***_]出来的硬笔行书六大技巧，更是让我顿开茅塞，有了很大的启发和教益。吴老师的硬笔行楷被遴选为国家语委汉字手写行楷课题规范字形，看他书写的字形既规范，又容易上手，真是学习硬笔书法的优秀范本。经过段时间的学习和练习，我对吴老师的6大行书书写技巧有了更深入的认识。变长为短，缩短行笔量度。写行书时，主要体现在快捷和简便上。就是书写速度比楷书提高了很多，为了提高书写速度，有些笔画就缩短了，这是很自然的事。这样的总结是很对的，也让我们了解写字在行笔速度上的一个有效的对应关系。就是快就要简。不单在笔画上要减少，在笔画的长度上也要减少，这就抓住了行笔速度的一个关键问题。变慢为快，调整书写笔顺。为了写的快速，走捷径是必然的。在书定的顺序上，行书也比楷书在笔顺上也有了变化。它不在按楷书那样规范地去书写，那笔先写那笔后写，已经打破了规矩，而是服从于简便快速这一总要求。比如说，按楷书规则，本来要先写竖，而在行书上，却要先写横了。就如有的书法在字的结构安排一样。有些字偏旁是左右结构，为了艺术性和新奇的需要，改为了上下结构等变形处理。如王羲之写的“鹅”本来是左右结构，王羲之写出来上下结构的字，有人感到这样在书法上的表现既新奇又好看。改变笔顺也是这个道理。变大为小，改变笔画造型。行书的字形，多以圆小为主，这也是为了写的提高速度。增加了行笔的速度，必然是要把形态缩小。一般我们在写楷书时，横竖撇捺等笔画是要写到位的，每一笔都有一定的固定位置。而到了行书的规则上，为了减少书写时间提高速度，就“删繁就简”了。本来的一横，可以用一点来代替，一捺就可以用一点来代替。实际上，这也适合行书的笔画特点，就是字形多姿多彩，变化丰富，跳动灵活。至于变直为弧、减少方折顿挫，变多为少、连写相邻笔画，变繁为简、引用草书写法。这些也都是为了提高书写速度。
这些对行书书写技法的总结，很好的解决了行书的速度问题，也让以后的练习者在书法实践在有了很了的遵循。再一点我感到，吴老师的行书在神***上表达的非常到位，这也是他的行书高于其他书家的一个重要方面。把字写精神了，也是古人的一惯要求，这就是说的“神***为上”。
适合书法创作的30首诗词？
适合书法创作的30首诗词是哪些？
我是乡村唐老师，也是一位书法爱好者。所以我很高兴和你一起交流和探讨，书法练习中写哪些诗词比较适合自己的创作。
我比较喜欢写行草书法，所以我在书法创作上喜欢书写那些气势磅礴的诗词，比如毛主席诗词以及革命前辈们的诗，周恩来、陈毅、***等等的诗都非常适合用行草书写。特别是***诗词如《沁园春 雪》、《沁园春 长沙》、《卜算子 咏梅》、《忆秦娥 娄山关》、《清平乐 六盘山》还有《水调歌头 重上井冈山》等等。
二是古诗词如唐诗三百首中李白、杜甫、白居易、王昌龄等等诗人的诗都是气吞山河，如李白的《早发白帝城》、《观庐山瀑布》、还有《将进酒》等等，我感觉王昌龄的边塞诗也是很好的书写题材。宋词中我最喜欢的是苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》还有就是《明月几时有》等等。
以上是我的一孔之见，也是自己在书法创作中比较常写的诗词题材。欢迎各位老师多多提供，给提问的朋友一个满意的答复。
下面我发几幅近期的习作，请老师和各位朋友给予指点，以期提高。
也欢迎大家关注我的***书法作品，互相交流，共同提高。
毛泽东的《沁园春•雪》、《沁园春•长沙》、《卜算子•咏梅》、《清平乐•六盘山》、《忆秦娥•娄山关》。
苏轼的《水调歌头•丙辰中秋》、《念奴娇•赤壁怀古》、《前赤壁赋•壬戌之秋》、《饮湖上初晴后雨》。
杨万里的《晓出净慈寺送林子方》。
朱熹的《春日》。
岳飞的《满江红》。
辛弃疾的《青玉案•元夕》、《永遇乐•京口北固亭怀古》。
李白的《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《将进酒》、《蜀道难》、《行路难》。
白居易的《长恨歌》。
杜甫的《蜀相》、《登高》。
王昌龄的《出塞》。
书法创作的内容比较多，其中诗词是一个重要内容，要说出适合创作的30首我认为有一下30首。
诗类第一首李白的《将进酒》第二首杜甫的《登高》第三首李商隐的《锦瑟》第四首陈子昂的《登古幽州台》第五首王之涣的《登鹳雀楼》第六首李贺的《马诗》第七首王维的《酬张少府》第八首白居易的《长恨歌》第九首崔颢的《黄鹤楼》第十首杜牧的《清明》第十一首陆游的《游山西村》第十二首文天祥的《过零丁洋》第十三首于谦的《石灰吟》第十四首鲁迅的《自嘲》第十五首周恩来的《大江歌罢掉头东》。
词类第一首***的《沁园春.雪》第二首苏东坡的《念奴娇.赤壁怀古》第三首范仲淹的《渔家傲.秋思》第四首 辛弃疾的破阵子.为陈同甫赋壮词以寄》第五首岳飞的《满江红》第六首柳永的《望海潮.东南形胜》第七首秦观的《浣溪沙.漠漠轻寒上小楼》第八首欧阳修的《元夕.去年元夜时》第九首李清照《如梦令·常记溪亭日暮 》第十首宋祁的《玉楼春.东城渐觉风光好》第十一首王安石的《桂枝香·金陵怀古》第十二首陆游的《卜算子.咏梅，驿外断桥边》第十三首张孝《念奴娇·过洞庭洞庭青草》第十四李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺 》第十五首纳兰性德的《木兰词·拟古决绝词柬友——何事秋风悲画扇》。
以上30首古诗词纯属个人爱好，难免挂一漏万。请大家见谅。
到此，以上就是小编对于行书书法字帖诗歌的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书书法字帖诗歌的3点解答对大家有用。