大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法作品大江歌的问题，于是小编就整理了2个相关介绍名家书法作品大江歌的解答，让我们一起看看吧。
适合书法创作的30首诗词？
书法创作的内容比较多，其中诗词是一个重要内容，要说出适合创作的30首我认为有一下30首。
诗类第一首李白的《将进酒》第二首杜甫的《登高》第三首李商隐的《锦瑟》第四首陈子昂的《登古幽州台》第五首王之涣的《登鹳雀楼》第六首李贺的《马诗》第七首王维的《酬张少府》第八首白居易的《长恨歌》第九首崔颢的《黄鹤楼》第十首杜牧的《清明》第十一首陆游的《游山西村》第十二首文天祥的《过零丁洋》第十三首于谦的《石灰吟》第十四首鲁迅的《自嘲》第十五首周恩来的《大江歌罢掉头东》。
词类第一首毛主席的《沁园春.雪》第二首苏东坡的《念奴娇.赤壁怀古》第三首范仲淹的《渔家傲.秋思》第四首 辛弃疾的破阵子.为陈同甫赋壮词以寄》第五首岳飞的《满江红》第六首柳永的《望海潮.东南形胜》第七首秦观的《浣溪沙.漠漠轻寒上小楼》第八首欧阳修的《元夕.去年元夜时》第九首李清照《如梦令·常记溪亭日暮 》第十首宋祁的《玉楼春.东城渐觉风光好》第十一首王安石的《桂枝香·金陵怀古》第十二首陆游的《卜算子.咏梅，驿外断桥边》第十三首张孝《念奴娇·过洞庭洞庭青草》第十四李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺 》第十五首纳兰性德的《木兰词·拟古决绝词柬友——何事秋风悲画扇》。
以上30首古诗词纯属个人爱好，难免挂一漏万。请大家见谅。
适合书法创作的30首诗词是哪些？
我是乡村唐老师，也是一位书法爱好者。所以我很高兴和你一起交流和探讨，书法练习中写哪些诗词比较适合自己的创作。
我比较喜欢写行草书法，所以我在书法创作上喜欢书写那些气势磅礴的诗词，比如***诗词以及革命前辈们的诗，周恩来、陈毅、***等等的诗都非常适合用行草书写。特别是***诗词如《沁园春 雪》、《沁园春 长沙》、《卜算子 咏梅》、《忆秦娥 娄山关》、《清平乐 六盘山》还有《水调歌头 重上井冈山》等等。
二是古诗词如唐诗三百首中李白、杜甫、白居易、王昌龄等等诗人的诗都是气吞山河，如李白的《早发白帝城》、《观庐山瀑布》、还有《将进酒》等等，我感觉王昌龄的边塞诗也是很好的书写题材。宋词中我最喜欢的是苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》还有就是《明月几时有》等等。
以上是我的一孔之见，也是自己在书法创作中比较常写的诗词题材。欢迎各位老师多多提供，给提问的朋友一个满意的答复。
下面我发几幅近期的习作，请老师和各位朋友给予指点，以期提高。
也欢迎大家关注我的视频书法作品，互相交流，共同提高。
毛泽东的《沁园春•雪》、《沁园春•长沙》、《卜算子•咏梅》、《清平乐•六盘山》、《忆秦娥•娄山关》。
苏轼的《水调歌头•丙辰中秋》、《念奴娇•赤壁怀古》、《前赤壁赋•壬戌之秋》、《饮湖上初晴后雨》。
杨万里的《晓出净慈寺送林子方》。
朱熹的《春日》。
岳飞的《满江红》。
辛弃疾的《青玉案•元夕》、《永遇乐•京口北固亭怀古》。
李白的《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《将进酒》、《蜀道难》、《行路难》。
白居易的《长恨歌》。
杜甫的《蜀相》、《登高》。
王昌龄的《出塞》。
书法创作怎样造势？
势之于书法，泛指所书汉字的中气、力度和气韵。势由点画、结字、章法等综合表达，而又同见于笔墨之法，是书法艺术之美的重要组成部分，是书法作品的高端气质。
蔡邕曾著书法九势之论。“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”。
书法九势分述为：①（左右上下有呼有应）递相映带，无使势背。②（圆转之笔粘联流畅）转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。③（至左至右则必须回中）藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。④（逆落藏锋顺势平铺）藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。⑤（末笔干脆收得住）护尾，画点势尽，力收之。⑥（短撇曲画快速行笔）疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。⑦（长撇点画开阖有致）掠笔，在于趱锋峻趯用之。⑧（迅快短促逆行之笔）涩势，在于紧駃战行之法。⑨（长横画要曲张相宜）横鳞，竖勒之规。
品味书法，抱庸愚见，有势则有神，尤贵在藏势，其势全出则霸气侧漏，状如引弦蓄势未发方为至高境界。以行书举例，二王、米芾、文征明等人尤擅藏势，颇值反复赏习、深度揣摩。
反举一例，诸如今时诸多书家，煞有介事愤笔疾书，了无章法，锋芒太露，反更见黔驴技穷。
谢不二老师邀请，势不一定是气势汹汹劲气霸道，也不一定是黑白布局极具美感，黄金比例参差错落的视觉冲击力，那么书法中的势到底是什么呢？
个人是这么理解的，是心手相应产生的协调感，比如看了一幅书法以后，立马能感受到作者的是喜是悲，还是悲欣交集，配合其文字的内容，能感受到是一个真实的人在和你说话。
犹如李刚田老师的一句话，以前是见字如见人，而现在是字挺好，挺精***，而人不在了。
所以学生以为势应有感而发，心手相映。而装腔作势，故作東倒西歪，刻意涂抹等出奇制胜者，所作不属书法范畴，又何来书法之势。
如何造势，修为快了，手法熟了，忘我了，气象出而势自生矣！
谢谢邀请！
书法创作有多种造势手法，行、草是书法造势中比较容易表达情感的。造势是为了增加艺术感，将文字的内涵充分表达出来增加震撼力。可在字的大小变化、粗细变化、宽紧变化、浓淡变化、枯润变化等方面构思。
蔡邕《九势》中云：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌膚之丽，故曰势来不可止，势去不可遏。”又云：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势处相映带。”
造势时在情态的、凝固的相对中，势是跃动的，是生机、是生命。书家们观蛇斗、观剑阵、观夏云奇峰、听大江潮涌，一切可喜可愕的情状、态势都可能转为胸中书意幻化成笔底的烟云。个人拙见有不当之处请斧正！
书法二字其涵盖不仅是字写的好，还要有章有法也就是造势，二者合一才可称之为书法艺术，光字写的好而无章法，严格的意义只能说是写字。一幅好的行书之造势，可谓排兵布阵，纵横捭阖，阴阳互补，从字与字之间的正奇、浓淡、大小，笔墨的变化配合书写内容及书者情绪之动容。如天下第一行书《兰亭序》，光数个“之"字便变幻无穷，可见书法造势之重要。