大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法欣赏20幅画的问题，于是小编就整理了3个相关介绍名家书法欣赏20幅画的解答，让我们一起看看吧。
10大名家山水画？
张大千是二十世纪中国画坛最具***色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。
齐白石是现代中国绘画***，世界文化名人。其画作浓厚的乡土气息，纯朴的农民意识和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命，而那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。
书法名人有哪些？
王羲之是中国最著名的、成就最高的书法家，他广***众长，自成一家，不仅作为中国书法史上一座极具象征性的丰碑深远影响着中国千年书法，还留下了大量的丰富多样的书法精品。书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广***众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。
代表作：《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，太宗独爱之，《快雪时晴帖》，亦是一代帝王乾隆的最爱。
书法名人不计其数，比较出名的有以下五位：
1、王羲之
王羲之（303年—361年），字逸少，琅琊临沂（今山东省临沂市）人。东晋大臣、书法家，丹阳尹王旷的儿子，太尉郗鉴的女婿，有“书圣”之称。
善于书法，兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广***众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
在书法史上，与钟繇并称"钟王"，与其子王献之合称“二王”。李志敏评价：“王羲之的书法既表现以老庄哲学为基础的简淡玄远，又表现以儒家的中庸之道为基础的冲和。”
2、颜真卿
颜真卿（709年－784年8月23日 ），字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年（今陕西省西安市）人，祖籍琅玡临沂（今山东省临沂市）。
颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。
又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。又善诗文，有《韵海镜源》《礼乐集》《吴兴集》《庐陵集》《临川集》，均佚。宋人辑有《颜鲁公集》。
3、苏轼
你如何评价著名书法家荆霄鹏书写的巨幅楷书《沁园春雪》？
此巨幅楷书《沁园春雪》是荆霄鹏应某单位邀请而书写的，长400cm，款220cm，其作品风格为荆霄鹏代表性的楷书字体，虽然尺幅很大，但是并没有太大的气势，这主要是因为他的字体风格的原因。
荆霄鹏，当代著名青年书法家，楷书名家田英章最得意的***之一，楷书网欧楷十杰之一，出版有众多书法入门字帖。
楷书结构完美
我对荆霄鹏的书法还是比较熟悉的，很早之前我在学校教学生写规范字就是用的他编写的教材，他的楷书，无论是硬笔还是毛笔都学习田英章的书法，在字体结构上学到了田英章的精髓，结构非常漂亮，尤其是他的硬笔楷书，可以说结构完美无缺。
风格缺少个性
在楷书字体的风格上，相对于田英章的楷书，他的书法更加柔和，少了很多的顿笔，给人的感觉更甜，甜的发腻，所以，即使他写长4米的《沁园春雪》，仍然让人感觉不到书法的气势。
另外，他的毛笔楷书写的并不是很开张，有一点局促，小家碧玉的感觉，不够大气，这也是我说他的字少了点气势的原因。
对于很多书法爱好者来说，能够写出自己个性的字体是一生的追求，我们总是说要从临帖到创作，临帖的目的就是为了创作，但是，还有一部分人追求结构的完美和漂亮，虽然没有自己强烈的风格，但也得到一部分人的喜欢，这也是一条路。
你对荆霄鹏的楷书怎么看？是俗不可耐还是雅俗共赏？
在田英章先生的众多***中，荆霄鹏可以算得上是出类拔萃的一位了。就目前来看，虽然学习田楷者难以计数，就算田英章的入室***也数量庞大，但是这些***中影响最大的就是两个人：荆霄鹏和夏梁。
近些年来，关于田英章收徒以及诸多“门规”的事在网上闹得沸沸扬扬，其实说到底不过是人家的“家务事”，没必要太过较真。但是，关于田楷的艺术水准如何定位的问题，却关乎所有书法人的审美趋向。惊龙轩在前面的文章中专门对田楷的艺术水准做过评述，这里不再赘述。
与绝大多数田门***一样，荆霄鹏的书法始终没有跳出田楷的窠臼。当然，这与田英章先生的教学规定有关，据说田门入室***是不允许学习田楷以外的书法的。
惊龙轩对于田英章先生这一明显有违书法[_a***_]常理的规定很难理解，原来从未曾想到过，自古学习书法就讲究兼收并蓄，到今天竟然还会有如此令人费解的门户之见！这一点，从荆霄鹏这幅达8平米的巨幅楷书《沁园春·雪》可见一斑。
必须承认，荆霄鹏学书的确是下了苦功夫的。这幅楷书作品虽然看不出多少新意，笔画、结体却越发沉稳。难怪有不少网友都觉得荆霄鹏的田楷与田英章已在伯仲之间。我们暂且不论荆霄鹏与田英章书法孰优孰劣，单单就这幅作品来看，荆霄鹏对于田楷的驾驭能力的确已经达到一个相当的高度。
学过书法的朋友都知道：取法乎上，得其中。就算荆霄鹏这幅楷书已经达到了田楷的最高境界，这个高度相较于正宗的欧楷仍在半空悬浮。如果荆霄鹏的书法道路就是止步于田楷的话，我们只能为其天资和勤奋感到惋惜。
不仅是荆霄鹏，其实所有田英章先生的入室***们都面临着同样的问题：到底是一辈子把田楷奉为圭臬，不敢越雷池半步；还是大胆地跨出田楷的窠臼，从浩瀚的古代经典法帖中汲取新的养料？我相信，荆霄鹏一定也为此感到困扰过，或者也曾努力尝试过。但是就目前的作品来看，这种局限性依然很难被突破。
是默守陈规，安于现状；还是冲破阻力，迎接新的挑战？这个对于一般书法爱好者来说都极为简单的选择题，对于荆霄鹏和他的同门师兄弟来说，却显得异常艰难。
说了这么多，对于荆霄鹏的这幅《沁园春·雪》的巨幅楷书作品却并无具体评价。或者说，就如田英章先生的作品一样，不同的人有不同的审美习惯，也就有截然不同的评判标准。既然这幅作品仍然逃不出田楷的范畴，与之前田楷作品的评价也不会有区别，所面临的争议自然也始终不会改变。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
到此，以上就是小编对于名家书法欣赏20幅画的问题就介绍到这了，希望介绍关于名家书法欣赏20幅画的3点解答对大家有用。