大家好,今天小编关注到一个比较意思的话题,就是关于名家书法优秀作品欣赏问题,于是小编就整理了2个相关介绍家书法优秀作品欣赏的解答,让我们一起看看吧。

  1. 康有为的书法好在哪里?如何欣赏?
  2. 丁雷雨书法有收藏价值吗?

康有为书法好在哪里?如何欣赏?

清代的书法,早期崇尚帖学,受帝王影响,赵孟、董其昌书风大盛,时至晚清,文人学士多开始致力于金石考据,尤其是在阮元、包世臣、康有为等人的倡导下,形成了尊碑抑帖之势,碑派书法大兴,一改此前风靡的柔媚书风,转而向雄强刚健之风发展,那么康有为的书法到底好在哪里呢?

康有为的书法具有篆隶笔意。

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稍微简单了解一下康有为(1858—1927)字广夏,号长素,清末政治家、思想家、学者,康有为在书法艺术方面贡献卓著,他提倡碑学,呼吁书法创新,说到书法创新,人们对康有为又持有不同意见了,晚清是一个文化出现剧变的时期自然书法也发生了深刻的变化,或许康有为也在学习欧阳修,认为“书法不能专仿古人”,

我们都知道,晋代尚韵、唐代尚法、宋代尚意、明代尚态,清代乾隆以前为“帖学期”,乾隆以后为“碑学期”,即便如此清代书法还是有模有样的,直至到了清末,康有为呼吁书法创新开始,几千年的书法就开始走偏了,确切的说,康有为将碑与帖融为一体,你说这是创新,又像是在复古,你说是在复古,可又“碑贴一体”,

所以从康有为自身的书法观念来理解分析,可以稍微得知,康有为的书法是带碑学中的篆隶笔意的,只是他自己不承认自己的书法是在复古而已,他的所谓书法创新让人难以理解,其书法看似起笔***,行笔重按,收笔老辣,转折处皆圆转直下,长撇大捺,气势开展奇宕,

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但有人认为他的字带有虚张声势的“霸悍”之气,线条没有质感,像一条翻滚的烂草绳,当然了,委婉的说是具有篆隶笔意的,并非一无是处,开篇就提到了,晚清书法是“尊碑抑帖”之势,这样又可以理解,康有为的书法创新还是围绕古人的碑学与贴学基础上,传统文化底蕴还是保留住了,不像当代书法创新的“出阁”了,毫无笔法章法了。





康有为的书法好在哪里?如何欣赏?

康有为清末书法家,学问广博,著书立说,戊戌佐帝维新变法,败退而亡命海外。成为保皇党首领。

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从十一岁,暇辄弄笔,从“乐毅论”及欧赵书到了成年,流观诸帖,迷上苏、米之中。

尔后久居京城,多游厂肆,购买碑版,于是遍览秦汉南北朝各种碑。

从此翻然与帖学分道扬镳。下笔开始远离俗书。

自己称之为“吾眼有神,吴腕有鬼。”终于能够跻身于古碑作者之堂。

著作有“广艺舟双楫”。基本思想崇尚碑学,反帖学,而称之为俗。

创作,很难令人欣赏,劲如拧紧的绳子,实际康有为的曾经沉迷于唐宋书墨,并且写的非常法臻规,书洒落,若文不博翰,否则不会被翁同龢介绍到朝廷皇帝身边。

清末碑学兴盛,关键是碑版在京城逐渐发觉与增多,康有开始转入碑学研究,且有竭力推崇,自己的书墨回归碑体。

把自己的唐宋行书糅尽了碑味,出现了现在的康有为独特的书墨风格

康有为书法实则古代书法垃圾 ,书法理论也只能看看而已 ,只能算是名人书法,学习魏碑及理论都是官场需要,套几乎。

所谓善书者不鉴,善鉴者不书。钟张羲献,欧颜柳赵等等都没有书***著,有也是伪托之作。

丁雷雨书法有收藏价值吗?

有。

丁雷雨,男,中国书法家协会会员,中国篆书篆刻研究会理事,中国当代篆书篆刻领军人物,中国书画院签约书法篆刻家,中国艺术研究院重点推荐书法篆刻家。

受诸多名家高手指点,结业于中国书法家协会培训中心首届篆书班,专业学习篆书篆刻近二十年,临遍篆书类各大名家名帖,中国篆书篆刻创作研究与理论研究的有力实践者。前中国书法家协会主席苏士澍先生曾如此点评:雷雨先生的作品,集历代大家精髓为一炉,大篆作品雄浑高古,小篆作品灵动典雅,篆刻作品又独有一面、不拘一格。是当代不可多得的优秀青年篆书篆刻家,未来可期!&nbsp

丁雷雨老师经过二十多年的坚持学习,具有丰富的书法篆刻创作能力。其书法篆刻作品入国展数十次,多次参展全国大型书画展并或奖。第八届全国书坛新人展入展,入选首届中国书画兰亭奖,中书协2016年度书法成果展32强,入选中国国家博物馆第二届当代书画印名家提名展,入选中国美术馆首届“翰墨传承”当代书画名家十五人展,入选由中宣部、中国文化部、中国文联联合主办的首届八名书画工程展等各种书画展览四十余次。书法作品入选一带一路陶瓷国礼。入选新版《世界名人录》。入选文化部艺术人才库。作品被中南海、国宾馆、紫光阁、***、中国美术馆、国家博物馆、***大楼、海南美术馆、山东美术馆、西安美术馆等重要场馆收藏。一些作品分别被马来西亚、[_a***_]、日本、澳大利亚、新加坡等多个国家所收藏。

到此,以上就是小编对于名家书法优秀作品欣赏的问题就介绍到这了,希望介绍关于名家书法优秀作品欣赏的2点解答对大家有用。