大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古代名家书法用墨技巧的问题，于是小编就整理了2个相关介绍古代名家书法用墨技巧的解答，让我们一起看看吧。
书法技巧是谁发明的？
中国的书法艺术开始于汉字的产生阶段，“声不能传于异地，留于异时，于是乎文字生。文字者，所以为意与声之迹。”
语出《书林藻鉴》，马宗霍辑。因此，产生了文字。书法艺术的第一批作品不是文字，而是一些刻画符号象形文字或图画文字。汉字的刻画符号，首先出现在陶器上。最初的刻画符号只表示一个大概的混沌的概念，没有确切的含义。这种简单的文字因此可以称之为史前的书法
王天齐发明的“无笔书法”技巧，完全脱离了传统的书法三要素：毛笔、纸和墨。
这种创作方式除了颠覆以前的书法标准外，还形成了特别强的3D三维效果和艺术冲击力，深受各界人士喜爱。我们知道，传统书法通常需要在各种纸（特别是宣纸）上写，要达到墨分五彩、力透纸背、如锥画沙的艺术效果。
而王天齐发明的“无笔书法”什么材料都行，就是不能用宣纸；传统书法必须用毛笔，“无笔书法”的这种方法就是不能用毛笔，否则力度不够，拖泥带水很不美观。
传统书法必须用墨，而王天齐的这种方法就是不能用墨，只能用特别调配的丙烯和油漆类色料，“无笔书法”的韵味来自于创作材料、文字、绘画和构图等特殊工具与技巧的高度结合
笔墨用法？
执笔、腕法与肘法，直接或间接关乎用笔用墨，关乎书法。 晋卫夫人《笔阵图》云“凡学书字，先学执笔”。
传统所谓“五字执笔法”——擫、押、钩、格、抵——五指执笔，须各尽其力。执笔方法甚多，若拨镫法、五指法、三指法、两指法、凤眼法、回腕法、平覆法等，但是，讲究执笔之法，目的在于利于用笔。只知一大堆执笔办法，而不知用笔，究竟没有用处。
相传执笔要握紧，以至于从背面忽然拔之也不出，此说是偏见。全身之力，应该协调于肩、肘与腕、指，要善于配合发力，将其贯注于笔端，单纯在笔管上使傻力气是没用的。而且，纸上写出的字，其笔画有无力感，完全在笔画的使转变化与搭配关系中，与握笔的力气更无多少关系。
宋姜夔《续书谱》云“不可以指运笔，当以腕运笔。执之在手，运之在腕”，可见“执”与“运”的不同功用。腕法有三种，为：枕腕、提腕、悬腕。腕法之妙，最显著于悬腕之时，其圆活灵便与否，影响倒用笔的筋脉与气势。悬腕，有时是必须的，如写大字、行书或草书，但有时未必见佳，如写小字，悬腕就难能。清康有为《广艺舟双楫》云“抽掣既紧，腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指间，笔力自能沉劲”，悬腕而能注力自如，为得法。元郑杓《衍极·天五篇》云“掌指，法之常也；肘腕，法之变也”，甚为机要。作书时执笔须与腕肘同用始为得之。清蒋和《书***宗·笔法精解》云“运用之法：小字运指，中字运腕，大字运肘”。肘法亦有三种，为：伏肘、提肘、悬肘。腕之力发于肘，故悬肘与悬腕是相关的。
1.用墨：(1)调墨的浓淡，在于用水，会用水，墨才活。为了感受一下水量对墨的影响，你可以自己加不同的水量，在宣纸上画画，这样可以体会并找到你想要的墨色（墨色分为渴，润，浓，淡，白五种）一般书法用墨不要加太多的水，但水少也是不行的，应保持在二者之间，自己体会一下。 （2）调墨时我建议：将买来的墨块+一得阁墨汁+适量的水在磨研中用磨块研磨一下就可以了，有一些工具你可以向店老板询问，就可以买到了。2.用笔：全身之力（不是蛮力）要用于笔上，协调肩肘腕指，要善于发力，将力贯注于笔端，不以指运笔，应以腕运笔，动作协调（练练就好了），虽然有用笔的很多方法，但也不能完全被法所束缚。