大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于刘行书书法字帖的问题，于是小编就整理了4个相关介绍刘行书书法字帖的解答，让我们一起看看吧。
刘的行楷写法刘？
1）【刘】字行书的几种写法【刘】字的德彪钢笔行书写法【刘】字的方正硬笔行书简体写法【刘】字的经典繁行书写法【刘】字的全新硬笔行书简写法【刘】字的叶根友毛笔行书简体写法2）行书的特点：行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。
书法家刘炳森行草书作品，能与其隶书相提并论吗？
在浩瀚的中国书法史上，历代都会有书法大家脱颖而出，他们像星辰一样在属于自己的时代闪耀光芒。这些书法家们绝大多数都是五体兼修，甚至五体皆佳，但通常人们赞美颂扬、学习临摹的也就是他们的某一种字体。比如欧阳询虽然草书也相当了得，但大家都仅仅在学习他的欧体楷书。王铎的楷书精妙秀丽，可是很少人知道，一说王铎，浮现在眼前的自然是他矫若惊龙的草书作品。
王铎的楷书作品（局部）
刘炳森先生无疑是中国当代书法大家，他以隶书立足书坛，并著称于世。但其实刘炳森先生行草书水平并不在其隶书之下。熟悉他的人都知道，刘炳森行草书法气势恢弘、墨韵变化生动、法度森严，章法清丽舒朗，笔法千变万化，揉进了一些隶书笔意，个人特色鲜明，丝毫不让其隶书功力。我这里粘贴刘炳森几幅行书法作品，以飨各位看官，大家可以比较。顺祝题主愉快！
谢谢悟空官方邀请！对于这个问题，我的观点是：书法家刘炳森的行草作品也很有味，但还不能与他的隶书相提并论。
书法家刘炳森的隶书已自成一家，已实属难得！按古人的说法，这叫术业有专攻。但可以说明的是，书法家刘炳森先生的行草书，也是有一定的功底的，不下上几十年的功夫是不能达到这样的水平。
虽然书法家刘炳森的隶已自成一家，但我还是建议学习隶书者，学隶书，一定要先从汉隶入手，万不可先从刘炳森的隶书入门。学书法，一定要取法乎上，不要先学近代、现代和当代人的隶书。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
刘炳森先生的隶书造诣是值得学习和肯定的，他的隶书吸取古法，古朴苍劲。书法家一般在一个领域成就比较大，自成一派。但是他的行书也是很好的。近代的启功先生的书法也是自成一派，是近代的书法大师。所以评价书法家的书法成就还是要看广大书法爱好者的眼光，大家都认可的就是有价值的。
谢谢你的提问和邀请。刘炳森，字树庵，天津人，1937生于上海，1962年，毕业于北京艺术学院美术系中国画山水科本科后，一直在北京故宫博物院从事古代法书绘画的临摹***和研究工作。因病2005年去世。
刘炳森先生是一个专科书法家，他最初是学习绘画，但是对书法太喜欢了，于是，他反而把画画给疏远了。
我们都知道刘炳森的隶书很有名，其实，他最早还是学过草书的，而且非常痴迷，据说，他14岁就非常喜欢《草诀歌》。不过，他的草书到底还是没有隶书那样出名，所以，很多人也不知道他还喜欢草书。
那么，刘炳森先生的行草书法怎么样呢？
如果真要比起来，那么，刘炳森的行草书真的不如隶书好。
为什么他的行草书不如隶书好呢？我们还是看看作品对作品做一些具体的分析和欣赏，才会看得出来。
比如说下面这个写韩愈诗的行草书作品，整体的章法布局是没有什么问题的。
但是，笔法和结构都不好的字太多。例如，第一个字“天”就写得不好。起笔和最后的收笔，都不好。再看第二个字“街”好像也不太符合草书的写法。他先写的是中间的“圭”，这样写也可以，但是双立人的草书写法不对吧？
另外，接下来的“小雨润如酥，草色遥看近却无，最是一年春”除了“色”字还可以，连续十几个字都写的不好。幸好后面有“好处绝”三个字还可以。不然真的成丑书了
最后就一个“都”字还不错。
当代还活跃的书法家中，谁的楷书水平稳胜田氏兄弟？
田氏兄弟是欧体楷书集大成者，他们把欧楷的特性总结、概括出来，体现在自己的书法中，至今无人可比。当然，自己的特色也相当明显，可以说是继承创新的典范，是发展了的欧楷！
这个问题有些不清楚是谁。应该是田英章、田蕴章兄弟。两人楷书功底扎实，规范。但若说当代楷书他们最好，不能这样说。他们字规范、格式化，这是他们优点，也是他们字的缺点。从书法艺术性看，就是缺少变化。所以比他们楷书好的大家很多。他们的字作为初学模板很好。
书法艺术博大精深，谁在书法艺术方面吹嘘自己或者有的人是老大，是第一第二，是划时代的开创性的，这个人要么是神经病，要么对书法认识偏颇肤浅，要么是别有用心。
这也是书法区别于其他艺术的特征之一。
二田的书法，能写到这这种地步，确实下了功夫，也有功夫。说它不是书法，也是挺伤人的。
二田把欧楷写成了美术字，失去了书法艺术追求变化，传达感情，营造意境的本质特征。就像一个缺乏情感的花瓶美人，初看惊艳，再看乏味，再看无味。也象一束塑料花，没有活力。
说二田的书法不是书法，也不至于，只是艺术水平不高而已。至于本人以及田楷的崇拜者认为田楷是当代第一第二什么的，说说而已，也是认识自由。
田氏是国家干部，知识水平也很高，但对书法的认识和追求，却是这样的。令人唏嘘。
这种现象，也说明了书法艺术的复杂性。
国家书协副主席刘洪彪先生认为现在的书法，已经超越了古人。刘先生的草书很有风格，应该也有水平。但认为这样就超越了古人，还是不能让人信服的。在今后不可知的漫长岁月里，谁能预测还会诞生多少书法风格呢？
书法艺术是伟大的。我们要有敬畏之心。多少理论家，多少[_a***_]干部，多少大学教授，多少大喷小喷，在书法面前原形毕露，洋相百出。何况，我们只是书法爱好者？
字是写出来让大多数人看的，
既然是让别人看就要让人能看懂，
不然失去了写字的意义。
随意大笔一挥甚至像有些人一“射”，
你是尊重你自己还是尊重字还是尊重观众？
胡写乱画每个人都会，
包括不会写字的儿童，
所以，
有本事还是好好写字吧！
刘小晴的书法到底怎么样，有多少个人风格？
刘的书法以小楷名世，有人说他的小楷从赵体而出，我则认为刘的小楷文征明的影子更多些。从他临洛神赋小楷来看，王献之的笔意及神韵几乎看不到，而文的东西则比比皆是。下面是我临洛神赋作品，方家可以对比便知。
刘小晴先生，1942年生于上海，成长于书香门第家庭，是上海书法家协会副***。
他的书法作品深谙欧阳询《九成宫》之妙谛，他喜欢质朴的美，他的书法作品不求新奇，但求平正。
他自己曾经坦然，做人要平和自然。而艺术追求要“不择手段，贪得无厌。”
他的楷书作品写出了自己的面貌，欧体的结构，行书的笔法，挺拔秀逸。
追求自然平和之姿，毫无娇柔造作之态。
谈及当今书坛的楷书高手，海上名家刘小晴是不能不提的。论名气，同为海上名家的任政似乎要大得多，但是论书法水准，二人应在伯仲之间。刘小晴年逾古稀，书法风格已然定型，功力和火候都渐入佳境。不过，我个人认为，刘小晴的楷书还是有些锋芒毕露，少了些含蓄，也少了些底蕴。当然，这或许就是刘小晴先生追求的审美趋向，也是他赖以成名的个人风格。
我们看刘小晴的楷书，可以明显感觉到赵孟頫书法的痕迹，无论是结体还是风韵，都颇有几分神似。另外，刘小晴先生的楷书又有欧体底蕴，严谨有致，俊朗挺拔，功力彰显。在审美思维和书风走向日益浮躁的当今书坛，刘小晴先生能够立足传统，避免流俗，这一点是难能可贵的。
其实，刘小晴先生的书法成就最高的应是小楷。我不知道刘小晴先生的楷书最用功于谁的法帖，但是其小楷书风明显有着赵孟頫的灵动和王献之的俊逸。同时，我还是认为刘小晴先生的小楷若能少几分张扬，收敛几分锋芒，其艺术底蕴应该更令人寻味，艺术档次或可更高一筹。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
谢谢国风影响力的邀请。刘小晴的小楷在上海还是蛮有名的。2010年我在上海朵云轩就见过他的小楷书法。
他的书法也是很传统的一种。上追晋唐，下探宋元。
不过，我感觉他的书法学习赵孟頫的多一些，如果高标准来看，也没有逃出赵孟頫的小楷经典《汲黯传》这一路。
我们大家都懂得，学习书法首先是能够进入古人的境界，然后有一些自己的面目，这样学出来的书法，可谓，上无愧于前贤，下无愧于子孙。
这是一个有出息的书法家必须要奋斗的精神。
好比一个战士，或者杀敌而还，或者被敌所毙。
学习书法也是一样，你要成为一个杀敌而还的战士，必须有不能被敌人所毙的勇气和力量，企图敌人不杀你，那是不可能的。
如果我们没有任何创新而成为一个书法家，犹如没有参加过战斗的战士，你可以想想，一个战士的本色在哪里？
到此，以上就是小编对于刘行书书法字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于刘行书书法字帖的4点解答对大家有用。