大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于民国书法名家书法欣赏作品的问题，于是小编就整理了4个相关介绍民国书法名家书法欣赏作品的解答，让我们一起看看吧。
民国书法大家都有些谁？
学界公认的民国四大书法家，分别为谭延闿（楷书）、胡汉民（隶书）、吴稚晖（篆书）、于右任（草书）。此四人，都是民国时期的超级牛人，在民国政坛都是呼风唤雨式的人物，在事业与学问上均有非同寻常的建树。
民国书法水平怎么样？
辛亥革命后，清王朝巢倾卵覆，一大批官吏“下岗”，其中书法技艺超群者，或求经济和人格独立，或为生计所迫，都华丽转身，一跃成为民国书法名家。据《海上墨林》记载，晚清前后聚集到上海的书画家多达671人。尽管那时国家动荡，经济萧条，战火纷飞，可是由于他们的加入，却带来了中国书法发展前所未有的新局面，大大***了人们购买欲望，促进了书法艺术市场的兴盛。因为需求旺盛，那时的书法贵得惊人。
民国初年，离京到沪的陈宝琛、沈曾植、张謇、陈三立、朱祖谋、康有为、曾熙、李瑞清、郑孝胥等等，以遗老自居，大多以鬻字为生。他们是前清***名臣、硕学鸿儒，名气很大，尽管字价很高，但求字者仍络绎不绝。郑孝胥为交通银行题写“交通银行”四个字，润笔为四千两银子。1915年刊印的初版《词源》两个字，他即收润笔费500两。他为商务印书馆题写馆名，每个字要两千两。尽管已经写好了，可是商务印书馆要求其题款时注明于“民国某某年”，这下激怒了这位大清遗臣，他当场将墨宝付之一炬，一万两白银就这样付诸东流，可他毫不在乎。
不仅这些前清遗老的书法价高字贵，而且民国官员的字也价格不菲。那时，不会画画可以做官，但字写得不好断难当官。此外，武人学文是民国的时风，蒋介石、张凤翙、张伯英、黎元洪、徐世昌、冯玉祥都写得一手好字。抗战时期，***元老吴敬恒在重庆生活困难，便在重庆《中央日报》上登广告，申明开始鬻字，直到抗战胜利，回到上海时，还是生意兴隆，被人戏称为“书画托拉斯”，7年间他卖字得到五六万块银元。
民国时期松滋书法名人？
1. 有2. 因为民国时期的松滋地区是中国书法艺术的重要发展地之一，孕育了许多杰出的书法名人。
他们在书法创作上才华横溢，作品具有独特的风格和艺术价值。
3. 松滋书法名人有徐悲鸿、齐白石等，他们的作品不仅在当时备受赞赏，如今也被广泛收藏和研究。
他们的书法艺术成就不仅丰富了中国书法的发展历程，也为后世的书法家提供了宝贵的艺术启示和借鉴。
民国书坛中的于右任，他的书法怎么样？
于右任书法之所以被书法界公认是好书法，主要在于于右任的书法有两个特点:
一是笔力雄健,笔法丰富;
二是骨干平正,稳中求险。
他最初学书从赵孟頫入手,写得熟而肥,后专攻北碑。北朝碑刻书法多用棱角森挺的方笔,六朝写经墨迹中多见圆笔与隶法。于右任早期书法多用方笔,稍后渐用圆笔,再后来随着结体上的放逸纵恣,在用笔方面有了大幅度的改变。
这位老者还有有很强的书法理论基础的，但是在有些观点上过于偏激。
书法需要技法，但是高境界的书法作品会将这些有形的技法无形化，正所谓大道无形，于老的书法看着东倒西歪，但是流自然，看着非常的舒服，我能感受到美，但是以我目前的水平还不能具体说出到底为什么美。
在民国书坛，于右任(1879～1964年)可以说是为数不多的具有极高艺术造诣，同时又身居高位的书法家。其书法造诣、艺术主张与他的革命经历、政治思想息息相通，接下来，我们就一起来看一下。
清代中期以来，碑学渐成主流，碑派理论家、书法家辈出。理论上，以阮元《南北书派论》和《北碑南帖论》、包世臣《艺舟双楫》为先声，康有为《广艺舟双楫》光大之。邓石如、伊秉绶、何绍基、赵之谦、康有为在实践上多有贡献。
与诸多碑学前辈不尽一致的是，于右任并不是一开始即选择碑学。至少在1919年之前，他还处于帖学时期。1919-1932年是其碑学时期。1932年，于右任在上海发起成立标准草书社，此后，他不遗余力地推广标准草书达三十余年，《标准草书范本千字文池修订九次出版。这一阶段可算是其标准草书时期。
于右任对于碑版的学习分两个阶段，先是墓志，然后是碑碣、摩崖和造像记，如《广武将军碑》《石门铭》《爨宝子碑》《龙门十二品》《姚伯多造像记》等，这些成为于右任书法的根基，《楷书胡励生墓志铭》(1925)可谓其碑派楷书的代表作。
其笔法并不完全取北碑峻利一路，与赵之谦的方笔有别:也不全是康有为浑厚恣肆的圆笔一路，而是方中带圆;更与李瑞清用抖索之笔模拟刻石效果不同，而是重视书写性。其结体大多横向取势，重心较低，外部轮廓趋于圆形，较为接近赵之谦一路，颇显温厚稳健。
于右任书法的碑学背景，固然与清代以来的碑学风尚有关，但最直接的原因，则是拜谒孙中山先生之后，受孙中山的影响。
到此，以上就是小编对于民国书法名家书法欣赏作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于民国书法名家书法欣赏作品的4点解答对大家有用。