大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于邓散木临名家书法书法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍邓散木临名家书法书法的解答，让我们一起看看吧。
自学《石鼓文》，不知道有没有走歪路，请各位老师指教。[祈祷]？
你所临《石鼓文》过于注重外形，“画”出了字的样子，但笔法上较为欠缺，没有写出石鼓文的古拙、厚重。
石鼓文是大篆向小篆演变的过渡性书体，与其说它是完美的大篆，不如说它是小篆之祖。在书法史上，石鼓文具有承前启后的作用。
石鼓文线条以曲为主，圆浑劲挺，极具张力。其结体端正精整，疏阔均衡，是典型的秦系书风。
临写石鼓文时要注意：
1、用笔上，要注重中锋，挺笔涩行，使得线条质朴遒劲，浑厚雄强。尤其要注意弧线的向背对称，要饱满圆润，粗细均匀，含蓄流畅。
2、结体上，要略呈长方形，体格匀称，大方舒展。少数方形和圆形的字，要在端庄中见欹侧之势。
3、书写时，可参考前代大家的临作，比如吴昌硕、邓散木等近代篆书大家。
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路子没偏挺正的，写的满好。说几个注意点希望您能借鉴：
1.是要注意搭接时的用笔。石鼓文是大篆但是用笔时近似小篆，搭接时要用到往复调锋，篆引用笔，所以像“宀”部不要直接搭，要从笔画之中引出来搭接，像“口，田，麋”这样的框不要从角处搭接，要从中间搭接，注意引笔往复，才没有明显痕迹，要做到外方内圆，内部不要出圭角。
2.结构还不十分协调。有的多横还不完美，所以有的字，在书写顺序上，要注意调整，原则上是从上到下，先主后次。不要怕断笔，必要时要用捻管去调锋。弧线和转折处，用双勾和捻管是可以的。
3.增加笔速。石鼓文如果笔速过慢，线条遒劲的质感是体现不出来的，即便是一笔也要墨色的变化，轻重缓急的表达。书法的“三法五度”当中速度不够，线条表现力就会减弱，有堆墨的嫌疑。
4.多方借鉴。其实站在巨人的肩膀上学习是个捷径，吴昌硕是个不错的选择，吴对石鼓文进行了改良，改变了体式，融进了行书的用笔，事实上是成功的。石鼓文原帖清晰度确实欠佳，有些整理的又失真。所以借鉴吴昌硕晚年时期的石鼓文还是不错的。当然也可借鉴其他人的墨迹。
5.选择材料。我是用的羊毫加健20元＋的笔，4.5-5㎝出峰。普通的小四尺玉扣纸（半生宣纸也用），一裁两边正好写三行每行8-9个字，大小10-15㎝左右字比较大。以后适合写对联，熟练后可字调整大小。执笔不要过低，不低于笔的中上部，最好站姿，可用上臂，肩，腰之力。视野也好，字也有苍劲感。
这时间大约3-6个月，三个多月应该变化明显。坚持6个月，应该有新的领悟了。就说这么多吧，用的资料三本书和一些吴的网络摘图。每个人的体会和追求不一样，希望我分享可以帮到你。
大家好，我是景行书苑。一起来交流一下《石鼓文》的学习。
细细品读题主的临作，更加下了一番功夫。从作品看，应该是选择原帖进行学习的，我觉得这是一个很好的取法。很多人学习《石鼓文》取法吴昌硕，选择墨迹可能容易进入，但吴昌硕石鼓文个人的东西太多，我认为不适合初学。
题主临作结字平稳，与原帖接近。线条也比较娴熟，但细看会发现有些薄。我认为是没有得到大篆笔法，这应该就是自学的弊端。
我老师说“书法自学等于慢性***”，书法是线条艺术，自学因为很难获取笔法，致使线条达不到艺术要求，进入不了真正的书法体系，最终只能以失败告终。我这样说，可能会让有些人觉得言过其实。可我自己的学书经历告诉我，这没有错。
从石鼓文原帖入手学习书法，这个选择我还是非常认可的，但大篆的绞裹笔法还是需要老师的示范来领会。如果解决了笔法的问题，你一定会有大的提升。
以上是我的个人观点，欢迎大家一起交流探讨。
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我觉得你能选择学习石鼓文，就说明你已经很了不起了。为什么这么说？这是因为《石鼓文》具有以下几个特点：一是石鼓文是发现最早的刻石文字，具有“原生态”的艺术性；二是石鼓文作为大篆文字，它的笔法相对简单，是历代书家所提倡的；三是石鼓文是学习书法意态的最好教材；四是石鼓文是练习书法笔力、线质能力的好教材。等等。
按照石鼓文的笔法特点，它的线型单一，笔法单一，但因为字形各具形态，人们在书写起来就会出现“顾前又顾后”的感觉，所以往往会“顾此失彼”。说它的线型单一，是因为它都是一条线在做书写运动，其中包括转、折等。笔法单一是指用笔上的，主要是中锋用笔，这个也是笔法的关键问题。
至于书友所临摹的习作来说，感觉还是有“稚气”感，主要是因为在临习过程中量的积累不大，笔力过于薄弱，建议调整好一个学习心态，多看看原作，不要急着去写，在思想上提升学习基础，认识到位了，学起来还难吗？建议多看看吴昌硕等书法名家的临作，也许会得到一些启示。
以上是个人看法，并不一定正确，还望书友包涵。
近现代有哪些书法名家？
写在前面的话
我是一名高中教师，对教师来说，有“三笔字”的要求，我也是非常喜欢书法的，课余时间，我会写一些钢笔字和毛笔字。也了解一些书法家，对于你的这个问题我来回答下。
首先我谈谈书法，书法是中国传统文化，有很长的历史，用毛笔来书写汉字。也可以称得上是我国的国粹，但是现如今有点淡化了，最近几年对书法的提倡力度又增大了。
谈谈书法家，我所了解的近代的书法家有如下几位
第一，启功，他的头衔可多了，书法家，中国当代著名教育家，历任北京师范大学教授，下面附他的几幅作品
第二、于右任，汉族，陕西人，是中国近代教育家，书法家，他早年是同盟会成员，同时也是中国近代书法家，首创“于右任[_a***_]草书”，被誉为“草圣”、“书圣”、“中国书法史三个里程碑之一”(另外二位为王羲之、颜真卿)。 于右任最引人注目的成就，就是创立“标准草书”，于1932年在上海发起成立了草书研究社。他广泛搜集前人的优秀草书作品，集字编成《标准草书干字文》，而后自己又手写一遍，刊印行世。
下面附他的作品：
近现代书法名家，可以列出长长一串名单。
比如民国《书法大成》一书，有田桓、谭延闿、邓散木、马公愚、白蕉、于右任、弘一、袁克文、沈尹默等数十人，很有典型性。
相对影响力大的，吴昌硕，齐白石，谢无量，徐生翁，于右任，林散之，沙孟海，沈尹默。
另外，黄宾虹在篆书，白蕉在二王的继承，来楚生在隶书，都是我格外推崇的。
建国以后舒同、启功、赵朴初诸人，对比民国前辈，偏弱。
到此，以上就是小编对于邓散木临名家书法书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于邓散木临名家书法书法的2点解答对大家有用。