大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于颂十一书法钢笔名家书法的问题，于是小编就整理了1个相关介绍颂十一书法钢笔名家书法的解答，让我们一起看看吧。
用书法审美的眼光来看，我们能在隶书中找到“颜筋柳骨”的作品吗？
“颜筋柳骨”是一个成语，它特指的两位唐代的书法家颜真卿和柳公权，最早说这句话的是宋代的范仲淹，他在《祭石学士文》里说：“曼卿之笔，颜筋柳骨。”
颜筋柳骨的大概意思指的是颜真卿和柳公权的书法风格，颜真卿的楷书以外拓著称，笔画肥厚且笔力内涵，劲健有力，而柳公权的楷书写的非常的瘦，笔画棱角分明，骨力十足。虽然二者书法风格不一样，但是二者都是楷书大家，都是楷书四大家之一。
这个成语本来是特指的颜真卿和柳公权，但是如果用来形容字体的瘦劲和筋骨，也是可以的，那么，在隶书，尤其是汉代的隶书里面能不能找到相对应的书法作品的，搭案是有的。
隶书里面比较瘦劲的作品，不二斋觉得《礼器碑》算是一个，它可以说是汉代隶书里瘦劲典雅类型的隶书的代表，也是汉代最经典的隶书学习范本之一，它的笔画瘦硬、结构典雅、用笔精到，是汉代隶书成熟的代表作品。
《礼器碑》局部
比较肥厚有筋骨的汉代隶书，我觉得《西狭颂》算是一个，它属于摩崖刻石，结构外拓，硬笔大气磅礴，气势十足，是汉代摩崖隶书的代表，属于“汉代三颂”之一，和著名的隶书《石门颂》齐名。
有人说《乙瑛碑》也非常的劲健，但是乙瑛碑的用笔还是比较方的，相对于《西狭颂》多了点典雅，少了那种磅礴的气势，所以和颜体的筋骨并不相似。
《西狭颂》局部
而隶书里面的《曹全碑》风格非常的秀美飘逸，也和楷书四大家的书法作品没有对应。
虽然颜筋柳骨是一个特指的成语，但是反过来也能让我们思考一下汉代的隶书，在用笔上有没有这种风格的差异，有利于我们更好的认识唐楷和汉代的隶书。
所谓“颜筋柳骨”，是古人的一种说法，现代人真正体会到颜筋柳骨的人，还是比较少的。都说颜真卿的字，自成一家。如果我们看看魏碑当中的作品有一些与颜体相似的地方，而魏碑这种字体，是介于隶书和楷书之间的。
又说颜真卿的字是篆籀之法，顾名思义，就是与篆书的笔法很相近，而篆书之后的一种字体便是隶书。如果从字形上来看，颜真卿的字笔画丰腴，我们可以找一些隶书是比较丰腴的，绝对是中锋用笔，有篆籀笔法的遗意。
柳公权的字，线条非常紧，相比颜真卿的松来说，显得骨力外露，其实从书法的角度来看，松一点的线条更耐看，更美观，更有艺术味道，汉代的隶书当中有很多是线条比较紧的，也有很多线条比较松的，如《石门颂》，比较紧的线条像《孔羡碑》。如果从历史里面来找这两种字体的关系传承的话，建议以魏碑为桥梁、以魏碑为媒介，更容易理解。
隶书，秦代就有了，始于公元前221——207年间。到了东汉，公元25年——220年正式定为官方文字。而颜、柳在唐代，公元618——907年间。中间跨越南北朝、隋朝，颜柳和使用隶书时代相差多少年？这样提法很别扭。
谢谢邀请，但这个问题我没啥发言权，因为没有研习过隶书，但我个人以为，应该是有的，理由如下：
一、隶书的兴盛时期比楷书要早，楷书没创造出来，正书是以隶为标准的。颜柳也是遍临隶书名贴，在其基础上创造、演变出来楷书的。从这个意义上来说，楷书是隶书的儿子，因此，楷书带有隶书的基因，颜柳的字体，也因该是从某一个隶书碑帖中受到启示的。因此，向上追源，总能寻到其影子。
二、所谓“颜筋柳骨”简单点说，就是对于字体的力度、架构的一种总结性说辞，是楷书一统真书江湖后，后人总结出来的一书写风格的标准。隶书虽以柔媚取胜，但“魏碑”的北朝隶楷，已经具备了楷书的筋骨特点，是楷书的”祖师爷“。后来的楷书包括四大家，都是在这个基础上进行改进，最后定型成为留传至今的样子，因此，个人推测，魏碑之中应该有“颜筋柳骨”的作品。
以上两点，全凭个有臆测，正确与否，诸君艺友及题主，权且当作一番笑谈。
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到此，以上就是小编对于颂十一书法钢笔名家书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于颂十一书法钢笔名家书法的1点解答对大家有用。