大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法用笔技巧字帖的问题，于是小编就整理了3个相关介绍书法用笔技巧字帖的解答，让我们一起看看吧。
练习毛笔字选谁的字帖临摹好？
这也是一个经常被问到的问题，很多人说开始学书法，历史上那么多的名家不知该选谁的，比较苦恼。
这里根据本人的一点点的心得体会说一下吧，
首先从隶书入手，碑拓或者历史上著名隶书大家的墨迹本都可以(最好不要临摹现代人的)。因为隶书相对于其他书体来说更容易上手一些，见效快，这样就能进一步激发学书者的兴趣和信心。学书法本来就是一个枯燥的过程，如果一开始就选狂草，连很多草书符号和字都认不全，一段时间无成效对学书者心理打击很大。
这里也推荐几本隶书，《曹全碑》、《张迁碑》或者的，清代的几个隶书大家，如尹秉绶，姚元之，桂馥的都可以。
这个问题很实在，＂练习毛笔字＂。就应该这样，先把字写好，再淡书法。要练习毛笔字，就从楷书学起。因为生活在这个快节奏的时代，想要五体皆善，恐怕没有那么多时间。
苏轼说：＂书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无足道也。＂本着这个精神，我建议选择初唐时期虞世南的《孔子庙堂碑》。虞世南师从智永，深得二王笔意，能上承晋韵，下启唐法。虞字被后世称为＂君子藏器＂，外柔内刚。黄庭坚称：＂孔庙虞书贞观刻，千两黄金那购得＂。可见，在唐宋时期学虞书的不乏其人。
当然，根据各人审美，也可以选择其他的楷书法帖。著名的四大家：颜、柳、欧、赵，他们的楷书都是后人习书的最佳范本。总之一定要＂取法乎上＂，切记初入门就去学现代人的书体。
初学书法，应该临摹谁的字帖？
颜真卿楷书《心经》部分 颜真卿楷体的好处,在于结构开朗,笔法上更多委婉转折,气势磅礴,也更接近篆隶,练好了写起篆书隶书必然毫无压力。
柳公权楷书《心经》部分 柳公权楷书学习帖,网上很多人不推荐,说柳与欧、颜相比,成绩不能同一而论。其实他们的楷书水平我真心认为在伯仲之间,只是相对而来,柳体方笔居多,结构整饬,需要注意的点比较多,对于初学者来说稍微耗时罢了。
行书 行书在楷书的基础上发展起源的,
初学书法可以先临摹一些著名书法家的字帖，这些字帖通常符合规范、结构完整、用笔准确，容易让初学者学习到正确的字形和基础技法。下面是一些推荐的著名书法家的字帖：
2. 柳公权 《柳公权书法谱》
3. 欧阳询 《九成宫醴泉铭》
4. 赵之谦 《颜真卿多宝塔碑》
写字用力太过，临帖一半感觉手酸，如何调整写字力度？
谢谢邀请。先说说“三分笔法”的问题。一支毛笔，并不是有毛的部分都可以书写。虽然李苦禅先生说过：“能用笔根方为大家”，但这是国画。一个笔头，上端五分为贮墨，笔头下端五分再分为三份，就有了一分、二分、三分笔。我们在临帖前，要善于观察笔画粗细，到底是几分笔去表现。我们写字时，不要将毛笔用成小刷子去抹字，所谓“小笔写大字”，要练就“浅笔重力”、“提笔摄墨”的功夫，这需要很长的训练过程。切忌线条空洞无物，没有信息量。如何执笔的问题也影响情绪的表达。古时候执笔法很随性、轻松、无定法，到了隋代执笔法才真正确定下来，叫做“五字拨镫法”：擫、压、钩、格、抵。使毛笔立在掌中，运转灵活，非常完美。苏东坡虽然讲“执笔无定法”，但又说“要使虚而宽”，其实“虚”和“宽”就是法，指的是掌心要虚，大家可试一下，如果小指与掌抵死，腕子都转不动了，“指实”讲的是手指要实实在在的捏住笔管，所谓“五指齐力，无不成者”，犹如在石面雕刻的感觉。但是“实”并不是死抓住毛笔，有人以王羲之夺王献之手中笔的传说，并赞叹“此子必大成也”作为执笔的楷范，这是极其错误的。否则临帖必然很累，字的活力也会丧失。执笔运腕，是书法中极为关键的，包世臣《艺舟双楫》和康有为《广艺舟双楫》都反复强调，首重执笔、首重用腕，如果一上手就错，会对学书生涯形成极大的负面影响。
到此，以上就是小编对于书法用笔技巧字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法用笔技巧字帖的3点解答对大家有用。