大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于软笔行书名家书法欣赏的问题，于是小编就整理了2个相关介绍软笔行书名家书法欣赏的解答，让我们一起看看吧。
硬笔写行书在笔法上有哪些技巧？
硬笔因为笔头的原因，虽然不能表现毛笔粗细有别、枯湿浓淡等对比强烈的效果，但掌握了正确的用笔方法，还是能写出变化丰富的点画线条。
一、快慢有度
硬笔的笔头坚硬、尖锐，写出的线条瘦劲，写得过快则浮滑，写得过慢则板滞，因此书写时要快慢有度。
行笔快，则线条轻细虚灵，在上笔转下笔时，行笔要快，使笔画灵动。
行笔慢，则线条粗重饱满，在笔画转折、钩脚等处行笔要慢，使笔画沉着。
二、提按得当
硬笔笔头虽然弹性小，但善加运用，仍能写出粗细有别的点画。
“按”即将笔按下书写，一般用在起笔、转折、收笔、提钩等处，可使点画变粗。
“提”即将笔轻轻提起，但笔尖又不离开纸面书写，一般用在笔画中段，或笔画连贯处，以及露锋处，可使细条变细。
顺便说一句，有些初学者总想用硬笔写出毛笔的效果，这是以己之短扬彼之长，是不正确的学习方法。
硬笔行书，有两个要素决定了其笔法特点。
一是硬笔，非毛笔，因此，硬笔书写时基本不存在调锋、绞转、翻挑等笔法，一般只是使转、提按同时伴随着轻重、缓急的变化。
二是行书，而非其它书体，因而讲究字法、笔势和行气。用笔上，讲究呼应、连带，常用笔画之间的牵丝表现书体特点，而每个笔画在交代清楚的前提下能够清晰地辨识来龙去脉，有时上字末笔顺承或连接下字首笔，使得气润生动，行气贯通。
此外，笔画书写也讲究起笔、行笔、收笔，笔法上或露或藏或顿。起笔一般露锋或侧锋较多，行笔沉稳而不轻浮，收笔则视具体笔画而定，有露锋，有藏锋，有回锋，或轻轻提起。
总体上，因硬笔行书个体字形较小，需要努力控制好用笔的力度和幅度，只有坚持不懈才能熟能生巧！
谢邀回答！
硬笔与软毫有区别，也有相同点，区别，硬笔在于细硬，骨感，软笔筋骨肉概全，相应来悦，软毫要难驾驭，技法复杂一些，硬笔较简单。
因而硬笔行书，了掌笔划顿挫，之笔法，结体规范，之字法，力究笔意笔势，通过熟练臻格，善于变化字势，字态也须千变万化，流变穿于字行间，与软笔一样错落，大小，映带，牵丝，顾盼，都体现在笔端。运笔过程，要有自然性，不可僵化牵强，才有行云流水之畅。
因为硬笔执笔与软笔有别，相应来说，易运作之笔端，故书写无偏侧之锋，其势少许，而中锋多施兼有坚实之劲力，故硬笔一般劲道取势。而现在硬笔工具，有很多种，有的笔亦可偏侧而用笔，取妍美之势。
讲究侧，字有欹斜，正与欹相间，字有丰富。点画也有偏正，之书写。更有巧势之密疏，显跌宕起伏之貌。
读帖，悟性，练习，相结合。
硬笔行书要想写得好，笔法上的关键技巧就是“提按”二字，因为有提按才会有粗细的变化，才会有节奏的变化，也才会有方折和圆转的变化，所以不论是毛笔还是硬笔，笔法的关键技巧就是“提按”二字。那么如何才能学会“提按”呢？什么时候该提笔，什么时候要重按？这个就得像法帖学习，所以还是离不开临帖。
通过临帖来学习书法大师对于“提按”手法的运用，清人刘熙载说：“凡书要笔笔按，笔笔提。”董其昌也说：“作字须提得笔起”，说明在运笔过程中提按的连续性和必要性。硬笔书法虽然不能像毛笔书法那样有很多笔法上的变化，例如中锋、侧锋、绞锋等等，硬笔书法都没有这么一说。
所以硬笔书法要想让点画充满活力，那必须要在行笔的过程中靠提按、快慢、轻重的变化来表现。书写的过程就是提按技法转换的过程，这样写出来的线条才具有律动感、生命力以及富有神***及情调。
那么对于初学者来说，往往是按的下去，却提不起来笔。怎么办呢？就是要通过临帖来学习，一方面学习什么时候要提，什么时候要按；一方面要学习控笔的能力，该提的时候能提的起笔，该按的时候也要能按得下去，通过临帖来正自己的笔性。
任何一个行业，学习任何一种技术，都没有什么捷径可言。书法的学习也是这样，一个人书法写得好坏，跟一个人的悟性、努力、学习是息息相关的。要练好硬笔书法，就要通过长时间的临帖才能让自家最终写得一手好字。
硬笔书法和软笔书法有什么联系，软笔有助于硬笔练习吗？
练习毛笔字对硬笔字有帮助这是毋庸置疑的，毛笔字很考研字的结构，而字结构对写好字很重要。
1、硬笔字和毛笔字虽然是不同性质的两种笔，但硬笔字可以借鉴毛笔书法的用笔、结体、章法、气韵等。毛笔字练好了，硬笔字就相对轻松些。
2、毛笔字锻炼了耐心和稳重，毕竟练习毛笔字是一个漫长的过程，只有长时间的磨练才能写好毛笔字。这种心态会更好的带动硬笔字的练习。
3、对硬笔字来说，最重要的是结构问题，结体的好坏直接影响着字的美观。所以要写好硬笔字结体最重要。
硬笔书法与毛笔书法都是中国书法的组成部分，因书写工具本身的特性差异，在书法的表现手法与形态特征上有所区别。硬笔书法与毛笔书法的“书理”大略相通，在技法、品质、审美上有高度重合的统一性，彼此存在着千丝万缕的内在关联，因此，学好硬笔书法有助于学习毛笔书法，反之亦然。
用古人“书不择笔”的观点，基本可以阐明二者之间的关系。书法的灵魂深处是高度抽象的文化艺术，无论是毛笔还是硬笔，只是书法的不同书写形式，都范属于书法机的重要组成部分。因文化与思维习惯的不同，有的朋友认为毛笔是正统，硬笔是另类，甚至也有的朋友认为只有毛笔才谈得上书法。每个人对书法的理解认知有不同，每一种观点也值得尊重，但这种认识明显存在着历史局限。无论从历史维度，还是从艺术本质层面，硬笔是书法无可辩驳。
书法的精髓在于书写主体的人，真正的书法修养与造诣在人心人手，而非笔墨纸砚，这些只是书法的道具。书法的学养也同样依此规律，书法学好了，触类旁通，从毛笔到硬笔，或者从硬笔到毛笔，是可以切换的，需要的只是一个熟系工具特性及其书写特点的过程。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
这样跟你说吧，硬笔和软笔之间可以理解为从属关系，硬笔好的人你甚至可以怀疑他会不会写毛笔字（软笔）；但是软笔好的人硬笔基本不会让人失望的。我接触过很多书法（毛笔）人士和爱好者——包括我本人——普遍的现象是，他们的硬笔都很漂亮，但很少有人真正的学习过硬笔书法。如果你毛笔字功底扎实的话，硬笔不用练，就会有一种神韵在里面。就算你不懂得硬笔的笔法，但是你已经掌握了字体本身的构造、字与字之间的呼应、整个段落的起伏，是所谓书法之神韵。有了神韵，你完全可以忽略硬笔书法的笔法，甚至可以独辟蹊径。就像行草一样，何谓笔法？没有笔法，神韵即笔法。到了那个时候，大象无形，大音希声是也。先有的软笔书法，再有的硬笔书法。先练硬笔还是软笔无所谓，都可以。硬笔和软笔是相互促进的。毛笔字当然可以提高平时写字的好看程度，书法家杨再春先生说：练好毛笔字就会白捡一手硬笔字。字写得不好直接练毛笔也是可以的，只要选好字帖，认真临写，持之以恒就可以。字的好坏关键是间架结构，其次是笔画特征；结构好了字就好看，笔画特征出来了字就有味。希望大家在练字的时候，时间允许的话先从软笔着手，方能形神兼备。一手再好的硬笔，若是从未探索过软笔书法的魅力，也只能算是有形无神。
硬笔书法与毛笔书法是既有区别又有联系的两门艺术。区别使它们成为相对独立的艺术形式，联系又使它们之间关系密切。学习硬笔书法，可以多借鉴毛笔书法的经验，但不是必须首先学习毛笔书法，才能写好硬笔字。毛笔字由于两千年来一直作为中华民族的实用文字而发展成为一门精彩的艺术。如今，硬笔字接过了原来毛笔字“实用”的重担，成为民族文化交流、传播的媒介，实用的优势也将使硬笔字发展成为一门与毛笔书法同样的精湛艺术。
我认为硬笔书法其实是依附于软笔书法，软笔书法是硬笔书法的基础，学习硬笔书法的人，懂得一些软笔书法常识是非常有意义的。硬笔书法相对于软笔书法，硬笔书法简便了许多，更为容易和方便了。这其实对处于现代社会，尤其是追求高效率、准确性的现代社会，无疑是有进步性的。实事求是的讲，硬笔书法确实不如软笔书法更有艺术性和技巧性，这一点我想应该是不争的事实。硬笔书法其实对于软笔书法来说，难度是简单了许多。软笔书法是硬笔书法诞生的基础，当然会有助于硬笔书写法练习！
到此，以上就是小编对于软笔行书名家书法欣赏的问题就介绍到这了，希望介绍关于软笔行书名家书法欣赏的2点解答对大家有用。