大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法比赛楷书古诗的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法比赛楷书古诗的解答，让我们一起看看吧。
练好楷体字，是不是练毛笔字就容易了？
练好楷体字不等于毛笔字就会写的好。
一个说法。怎么叫练好楷体字？书法是一个庞大的学科。练好一种字体，可以说能取得一定的成就。不少的书法家，一生只攻一种字体。如果把楷体字写到极致，那肯定会成为一代大家。就怕写了一段的时间，自认为写的不错了，骄傲自满，再无寸进，那就不会称作练好了。
另一个说法。楷书应该说是写书法的一项基础。它是准确掌握字型、架构、运笔等技术的一个良好的途径。但这些东西都掌握了，不等于你能把行、草、篆、隶都掌握了。其他的字体其在书写的章法、结构、运笔等是有区别于楷书的。都需要一年年的积累，把苦功下足才能有所进步。
第三种说法。书法不一定必须从楷书入手。个别的人从隶书入手，照样成为一代大家。这要看人的天赋和下的苦功。
最后我要说的是，不要问练哪种字体，也不要在方向上有所纠结。取一本古贴，报着一个终生不变的目标，拿出恒心，一定会有所成就！
书不择笔，其理大同。书法修养是一种本事，也是见识学识与文化，书写是才情的展露，而笔只是书写过程所使用的工具。因此，书法之妙在人不在笔。
硬笔楷书底子好，对毛笔书法肯定是有助益的。但由一种书写工具，转变为另一种工具时，需要适应与熟悉的过程。毛笔以柔求刚，硬笔以刚求柔，一般意义上，毛笔笔法的内涵更大，起点也相对更高一些，适应与熟悉的时间也更长一些。
抱庸认为，技法的东西，都是可学的，不必把毛笔书写想得过于玄妙高深，只要硬笔字能写好，理论上毛笔字也一样可以学好，反之亦然。熟悉用笔的过程，取决于勤奋与天赋，***都像米元章那样八而出锋随心所欲，也是不太现实的。无论是由硬笔转入毛笔，还是一直写硬笔，都是没有上限、没有终点的修行，书法的提高，一是靠勤奋练，二是靠耐心养，要写出味道不是很难，要写出气象来，都不是件容易的事。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
“ 学书在法，其妙在人”。真正练好楷体字，再练行书、隶书、篆书、草书都有帮助。
1、学行书之前练习楷书的目的是让初学者快速掌握软笔书法书写的技巧，并打好扎实基本功。能培养书法学习者的兴趣，在学习楷书的过程中成功获得成就感。掌握基本笔法、字法及书写节奏，有力于书写行书更流畅美观！直接练习行书往往使得书法学习者找不到学习的方向，找不到学习书法的窍门，所以通常建议学习行书之前先学习楷体字。先学会走，才可能跑起来。
2、不同的书体笔法字法都有区别。虽然说无论哪种书体中锋用笔千古不易，属***，比如隶书的字法、外形结构和楷书有很大不同。篆书在掌握结构对称的同时，几乎是笔笔中锋。当然草书会有草书草法，不能随意造字。但是和楷书书写也有相通之处，古人讲：作真（楷书）如草，作草如真！
3、【毛笔字入门基本要领】要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法。
（1）执笔：
苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。”五指执笔法：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)，保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，***无名指把笔往外推。握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，这样便于运笔。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘。
（2）字法：
练好楷体字，在练别的字体就容易了？
首先练好楷书的好是非常不容易做到的事情，楷书怎样才能称其謂“好”？古代书法家真正写好楷书的也是极少几人而已。比如王羲之、锺繇、欧阳询、颜鲁公、褚遂良等几位楷书大家，他们的字是后人学习的范本，临他们的帖子写几年还是门外汉的大有人在，为什么会这样？因为很多写字的人都认为楷书最容易学，有这样想法的学书者是走误区了。因为对楷书的研究不能深入，只停止在字的表面是学不好楷书的，中国书法公认的两种书体最为难写，一是楷书（古人也叫真书），二是草书。
不要以为把楷字写的平平整整就是好字，这种字严格讲也只是得其点画耳！
当然写好楷字在学写别体是容易了一些，但是必须是写“好”楷书的基础上才能作到。
谢谢邀答，一管只见方家教正。
书法一定要繁体字吗？
書法是艺术的一种表现，古代書法大师和書法爱好者都是规范繁体字用来完成字的艺术效果的，现代一些書法爱好人还是以繁体字的笔画进行操作的。但随着繁体的演变，许多汉字笔画简化了。所以書法上没有固定的格局来修饰汉字書法的规范，只要字写得好，让人觉得美就行了。象苏轼，黄庭坚古代知名的書法家的作品，是后世人敬仰的和临贴的象征揩模，但他们的書法与现代人的書法相比就显得局限些，总之，書法就象万物的外观形象，能让人欣赏和赞美就是一种最好艺术的体现。
大家好，我是景行书苑。对于繁体字的问题，我也来谈一下自己的认识，与朋友们交流。
书法自文字产生以来，经历了大小篆到隶书再到楷书草书行书，文字的不断演变推动着书法艺术不断发展。简体字进入书法是书法随时代的表现，是完全可以的。
在五体书的发展过程中，文字随着时代的变换，实用字体也在变化。从秦代统一文字运用小篆，到汉代隶书大行其道，再到魏晋南北朝时期的魏碑风格楷书占据实用主流。书法运用的文字，在书法发展过程中并没有一成不变，由此可以肯定，书法也不一定要写繁体字。
当前社会的实用文字是简体字，完全可以让简体字进入书法作品之中。当代很多书法家也都做过这方面的努力，我老师洪厚甜先生在题写校名和写给中小学生的作品都是用简体字。
书法是我国古老的艺术门类，讲究继承传统，有些字体的文字约定俗成是繁体字，古帖中大量的繁体字和异体字让艺术求变更容易一些。加上[_a***_]有同一幅作品不能繁简混用的原则，因此，书法家习惯使用繁体字。
书法学习者在临帖的过程中，见到的多是繁体字和各类异体字，在长期的临帖过程中，书写繁体字已经成为习惯。我自己的感觉，每次拿起毛笔，往往就会习惯性的写繁体字。在学校需要用毛笔写字时，因为面对小学生，需要提醒自己运用规范字。
更有一些字体，如篆书、草书因为其不易识读，结字方法多是按照繁体字约定俗成的，如果随意改变，就会难以识读，所以只能以繁体字来表现。
其次，在书法界有一个公认的原则，就是有古帖中的那些异体字，不可否认有部分应该是错字，只要有出处，运用到书法作品中就可以得到认可。所以，也让更多的书法家为少出错误，选择了使用古帖中约定俗成的写法。
另外，有些人因为对繁体字情有独钟，还有一些国家或地区仍旧使用繁体字，也让书法中繁体字继续占据主流起到了一些作用。
综上所述，书法作品中使用繁体字是可以的，但运用简体字也完全可以。作为当代书法家，我觉得应该提倡书写简体字，这不正是书法当随时代的体现吗。
以上是我就书法中繁体字的一点认识，欢迎朋友们发表自己的意见，一起交流。
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到此，以上就是小编对于书法比赛楷书古诗的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法比赛楷书古诗的2点解答对大家有用。