大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于郭子绪书画作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍郭子绪书画作品的解答，让我们一起看看吧。
谁懂“流行书法”？能否具体说明？
愚以为，当今所标榜的“流行书法”应冠名为“流行病输法”更精准。该种“输法”彻底扬弃传统国粹，很大胆，很挑战，很奇葩，很标新立异，很追求奇丑怪异，很受急功近利驱动，很“创新”，误认为自己审美超前，贬损大众审美滞后，狂吠“书法不入俗人眼"，妄言书法是“艺术圈内的小众文化"。以***丑脏为“高大上”，忽悠名利，丑化汉字，亵渎艺术，实则是一种被名利***的书坛痞子倾倒文化垃圾！
流行书风简单说，追求线条丰富化、夸张变形、墨色浓淡枯燥等形式化的东西。相对传统书法注重学养，以文入字，以品入字，有很大的不同。前者因为切入时间不长，相似度太近，辨识度不高，不容易知道是谁写的。后者注重内在，一旦形成风格，就很容易判断。
陕西在中国出名的名家很多，其中最著名的于右任、刘自椟，开创了长安画派的石鲁、赵望云、何海霞。后来是方济众、黄胄等人。这几年、刘文西、王西京、吴三大、雷珍民、吴修、钟明善、江文湛、王金岭、陈国勇、赵振川、王海力、张之光、马继忠、王有政、崔振宽、郭全忠等名气很大，还有些名家已故。
流行书法一般是指人们对书写的认可度达到高度统一且有新意，从者如流！在晋王羲之的书法在当时就算作是流行书法，影响空前绝后！至于现在所谓"流行书法"是在80年代最初提倡文艺百花齐放的前提下，出现了一批勇于创新的书法人，他们的作品的确有新意，导至有众多追随者，然而只有少数的人不断在传统中吸取营养来巩固自己的创新意识而增加作品的厚度在书坛有一席之地！而更多的是只羡成功之美，不悟所致之由，心浮气燥地做表面文章就想名利双收，结果就可想而知！所以特别是在现在一说到"流行书法"基本上都是负面新闻居多。书法是在传统中站稳根基才能前行，不是你在没有书法基础上想怎么玩就怎么玩的(自娱自乐可以)尊重书法，尊重自然法则，特不可自视为天才，脚踏实地的努力学习尚能有希望！
力透纸背怎么练习？
中锋用笔是实现力透纸背的基本笔法。我们知道中锋用笔是毛笔的笔锋是垂直于纸面上的，毛笔在运笔过程中毛笔的锋颖万豪齐力，笔尖出回收拢到合适上位置，这时候笔锋中的笔从上到下沿着毛笔的笔锋***与纸上，有最集中，这时的线条效果由于墨的凝聚最充分，就好出现力透纸背的线条形质效果。
古人所说的屋漏痕的线条就属于一种力透纸背的线条。屋漏痕是一种比较形象的说法，我们知道在南方多雨的季节，墙落与墙上的雨水会沿着墙向下滑落，一面滑落一边或向墙里渗透，于是会在墙上留下一条凸起的具有立体感的线条。这就是力透纸背的线条，这种线条不但立体的也是深透墙面的直透如纸背的 。
中锋用笔就是模仿了屋漏痕的运动轨迹的原理而形成都富有质感的线条。在就是要实现力透纸背的线条，用笔速度要稳健，疾徐适度，笔力要实，在完成一个高质量的线条过程中，从起笔到收笔的全部过程中，都要力达笔端，力送画的笔之处，不虚滑，收笔出现虚尖。
力透纸背怎么练习？很简单，用硬笔写岂不是力可透纸了？
如果这样不行，那么柔软的笔毛怎样才能将笔力透过麻纸、竹纸？古人可是在粗糙的麻纸上写了好几百年的书法。
这是书法学习方面最为误人的几句“名言”之一，还有一句是运笔须尽一身之力而送之，请问是举重吗？
这里要弄清两个关于笔力的问题：一是什么是笔力，二是什么样的笔画是力透纸背的。然后才能下苦功练习。否则说得再好，下笔万言引经据典也是空话一通。学习仍然不知方向。
第一个问题要搞清笔力并非物理上的力，而是艺理上的力，是只有中国书画工具毛笔才能产生的力。这种力，是宇宙运行的阴阳合一的只有中华文明才认识到并具有的太极真力，即锦里藏针棉裹铁的活力内力。
其实，关于书法的笔力，从古到今的真书法家早就说明了。但是，没有体会和悟性难以理解。
汉代蔡邕说：下笔用力，肌肤之丽。现代沈尹默说：腕力遒时字始工。请注意“丽”、“遒”两字，而非硬、刚。
第二个问题要找出力透纸背的书法真迹作示范典型，而不是停留在口头上、文字上。请看唐怀素《小草千字文》选字和宋黄庭坚《花气诗》《李白忆旧游诗》选字：
这才是力透纸背的屋漏痕。
力透纸背，意思是形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。那么，我们在学习书法时怎样才能做到力透纸背呢？我觉得要做到这一点，必须掌握几个要点。一是注意中锋用笔，保持笔锋时时在线条的中间运行。二是练习腕力和臂力，写大字最好站立写字，全身的力量容易凝聚到笔尖。三是运笔过程中注意涩行，即笔锋行进过程中不是拖着走，而是推着走，这样笔在纸上的摩擦力更大。四是初练时最好从小篆入手，因为小篆讲究中锋用笔，讲究线条的力度和弹性。这是我学习过程中的体会。当然，我还远远没有达到力透纸背的程度。
到此，以上就是小编对于郭子绪书画作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于郭子绪书画作品的2点解答对大家有用。