大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国现代名家书法欣賞的问题，于是小编就整理了2个相关介绍中国现代名家书法欣賞的解答，让我们一起看看吧。
六位书法泰斗？
一、潘主兰，喜欢甲骨文的朋友，对潘主兰这个名号并不陌生，他的书法主攻甲骨文，虽然这是一种很少使用的文字类型，但是对于学习书法，也是有一定的帮助作用的，对于文字的研究也是有着深远的意义的，迄今为止，他的甲骨文水平，可以说就是一座高峰，代表着当今的最高水平。
二、启功，这是我们的老朋友了，他独创的“启功体”，受众非常广，而且传播也非常广，他的书法以一种瘦硬的姿态美，俘获大众的芳心，同时，在书法史上，也留下了浓墨重彩的一笔，而且作为中书协的第二任主席，他在推崇简化字上，也是成就斐然，同时，他不仅是一位出色的书法家，还是一位杰出的画家，文物鉴赏家，更是一位难得的国学大师，在学养的滋润下，才有如此个性的字迹，让人佩服。
三、王学仲，这也是一位不折不扣的大家，尤其是他的行草书，更是给人一种美的享受，在他的笔下，将传统古法得到最好的发挥和应用，同时，在创新方面，也能够融合时代特征，走出了一条既有传统，又有创新的道路，是书坛泰斗式的标志性人物，他不仅学养深厚，而且对后人的影响也是非常深远的，尤其是在滕州，还有专门的王学仲艺术馆，为推广其书法，也起到了积极的作用，为后人留下了丰富的财富。
四、李铎，李铎老师的书法，最具“宋四家”之笔意，不仅如此，还透着一股刚强劲，既有痛快淋漓的表达，又有一种我手写我心的状态，尤其是将黄庭坚的刚直表现得淋漓尽致，不仅如此，笔墨丰腴，很有质感，而他的楷书，是一种碑帖结合的状态，雄浑大气，笔笔见精神，这也是一种气节所在吧。
五、沈鹏，作为中书协第三任中书协***，他以草书名世，而且他的草书，以时代审美为主要格调。
六、欧阳中石，欧阳中石老师是我们最为推崇的老师，他的书法自成一体，而且独步书坛，既有一种洒脱奔放的感觉，又有一种雄强大气的气势，不仅如此，还有一种端庄之美，可见，他在书法上，也是独树一帜。
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康有为的书法好在哪里?如何欣赏？
清代的书法，早期崇尚帖学，受帝王影响，赵孟、董其昌书风大盛，时至晚清，文人学士多开始致力于金石考据，尤其是在阮元、包世臣、康有为等人的倡导下，形成了尊碑抑帖之势，碑派书法大兴，一改此前风靡的柔媚书风，转而向雄强刚健之风发展，那么康有为的书法到底好在哪里呢？
康有为的书法具有篆隶笔意。
稍微简单了解一下康有为(1858—1927)字广夏，号长素，清末政治家、思想家、学者，康有为在书法艺术方面贡献卓著，他提倡碑学，呼吁书法创新，说到书法创新，人们对康有为又持有不同意见了，晚清是一个文化出现剧变的时期，自然书法也发生了深刻的变化，或许康有为也在学习欧阳修，认为“书法不能专仿古人”，
我们都知道，晋代尚韵、唐代尚法、宋代尚意、明代尚态，清代乾隆以前为“帖学期”，乾隆以后为“碑学期”，即便如此清代书法还是有模有样的，直至到了清末，康有为呼吁书法创新开始，几千年的书法就开始走偏了，确切的说，康有为将碑与帖融为一体，你说这是创新，又像是在复古，你说是在复古，可又“碑贴一体”，
所以从康有为自身的书法观念来理解分析，可以稍微得知，康有为的书法是带碑学中的篆隶笔意的，只是他自己不承认自己的书法是在复古而已，他的所谓书法创新让人难以理解，其书法看似起笔***，行笔重按，收笔老辣，转折处皆圆转直下，长撇大捺，气势开展奇宕，
但有人认为他的字带有虚张声势的“霸悍”之气，线条没有质感，像一条翻滚的烂草绳，当然了，委婉的说是具有篆隶笔意的，并非一无是处，开篇就提到了，晚清书法是“尊碑抑帖”之势，这样又可以理解，康有为的书法创新还是围绕古人的碑学与贴学基础上，传统文化底蕴还是保留住了，不像当代书法创新的“出阁”了，毫无笔法、章法了。
到此，以上就是小编对于中国现代名家书法欣賞的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国现代名家书法欣賞的2点解答对大家有用。