大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法硬笔字帖魏碑的问题，于是小编就整理了3个相关介绍书法硬笔字帖魏碑的解答，让我们一起看看吧。
卢中南先生的硬笔书法如何？
《***诗词选集》，《小楷唐诗三百首》,《欧阳询楷书全集临本》,《欧阳询楷书》,《卢中南楷书成语字帖》,《卢中南楷书作品选》,《硬笔书法》,《楷书基础入门》和《魏碑基础入门》都不错
中国当代硬笔书法家有哪些？
一：中国当代艺术水准最高的硬笔书法家：楷书：刘惠浦（魏晋书风）、谢非墨、赵彦良（魏碑）行书：骆恒光、王正良、任平（全是浙派）草书：马明隶书：崔学路篆书：樊中岳
二：卢中南（欧楷）、田英章、丁谦可称得上是硬笔书法艺术。庞中华、席殊、司马彦这三位虽然名气很大，但我觉得称为“硬笔书法教育家”或授予“硬笔书法普及奖”比较合适。
怎样处理好硬笔书法中的章法问题？
作为书法爱好者，很高兴和大家一起来探讨这个问题，既然是爱好者，那我就从爱好者的角度来谈谈自己的一点浅显认知。
说到硬笔的章法，我们知道分为大章法和小章法，整幅作品字与字，行与行之间的呼应和过渡谓之“大章法”，而单字的笔画间行进衔接，谓之“小章法”。
我认为，首先还是要练好小章法，这需要我们通过长期的动笔临帖，用心读帖，来感受大家的笔画布局和用笔技巧，可以不局限于一家之字，博***众长，融会贯通，结合自己的书写特点，写出有自己风格的字，只要认真来写，认真来练，坚持不懈，相信对于章法的应用会有很大的提高！
至于说大章法，我一直觉得那是量变到质变的突破，功到自然成！
附上小疯自己的字，还请大家多多指教🙏
提高章法主要还是需要多看、多练。章法，可以分为小章法和大章法。简单来说，所谓的小章法就是指一个字中笔画之间的关系；而大章法，则是一幅作品中字与字、行业行等整篇的布局关系。
刚好前段时间整理了一些关于硬笔书法的名家作品，现罗列一些如下以供参考，若需要看到全部的作品，可以关注我并前往查看。
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总之，
章法的学习主要是集中在作品创作方面的学习，而创作章法方面的学习主要还是以多看其他书家的作品为主。因此，多看、多练是学好章法的不二法门。
我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。
谢邀。硬笔章法与毛笔并无太大区别，从微观到宏观，都遵循一条原则――点画结构服务于结体，结体要服务于行气，行气要服务于通篇章法的全局。抱庸试举最为常见的四例，简要加以说明。一家之言，仅供参考。
第一例：竖线书画纸。这种书法笺是万能的，方格、米格、回字格只能写篆隶楷，而此笺篆隶草楷行都可以写，尤其适合行书草书。书写时比较简单，往两条竖线中间垂直写下来即可。行书草书单字字幅可以适当作小大处理，但大字不宜满格或出格，小字不瘦于两线间距的三分之一。另，一行字的重心尽量成一条纵线分布。
第二例：无线格白纸。其实章法布局要求与上图带竖线的要求基本一样，就等于把红线给抽掉了。常规书写，要求横不需成列，但纵一定要成行。字距行距无精准规则，一般字间距应略小于行间距。很多初学书法的朋友，是很难写直溜的，或左偏或右偏，有的单行写下来曲曲折折。这都不是大问题，写多了，就自然能够把它给写直溜，这确实也算是一个硬功夫。
第三例：带格扇面。我这个扇面是十年前写的，当时很随意，因为硬笔墨流过于酣畅，墨迹很浓怕被涂污，是由左至右写的。正确的习惯应是由右至左。硬笔写扇面可以有两种，一是围绕圆点呈扇状分布，二是仍然垂直纵向写下来。这个因个人喜好，没有优劣之分。章法的要求就是松紧适宜，行气流畅，通视和谐。
第四例：圆形（团扇）。章法要求其实就是戚正常书写的基础上“收首缩尾”，使内容呈圆形合理美观地分布。字间距、行间距、行字重心一线纵垂等要求不变，但因尺幅与内容不同，也可以适当变通灵活处理。
抱庸妄谈（文中插图为抱庸硬笔习作）。
硬笔书法有横写和竖写两种方式。横写是现代印刷式写法，有时代气息，实用性更强；而竖式则沿袭传统的毛笔书法。这里重点说竖式。
硬笔书法虽源自毛笔书法，却又与毛笔书法有所区别。
由于毛笔在轻重、浓淡、枯湿、粗细、疾徐等方面对比更加强烈，因而毛笔的章法更加丰富。
硬笔书法的优势在于线条流利、细劲，线条组合的空间结构形态小巧、清晰、匀称、美观。
章法上，硬笔书法更适合横竖成行和竖有列、横无行的格式，而毛笔草书中横竖无行无列的格式，则不适合硬笔书法。
硬笔书法的章法，可以在临习古代毛笔经典作品中学习，但需注意的是，硬笔书法应该有专门的印章，其大小应与硬笔字的大小相符。
总之，要处理好硬笔书法的章法，要多看多学经典作品。
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到此，以上就是小编对于书法硬笔字帖魏碑的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法硬笔字帖魏碑的3点解答对大家有用。