大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法字帖破字的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法字帖破字的解答，让我们一起看看吧。
什么是书法抄袭？
我认为书法没有抄袭，只有临摹。学习书法，都是临摹前人书法，从中获得字法，笔法、章法等书法技巧，为我所用。好的临摹作品，也是艺术，如兰亭，大家的临摹作品。但这样的作品，是不宜拿到创作展上去的，只能拿到临帖展。
书法抄袭和临帖是两个概念，但是行为又非常相似。首先，临帖无论是临古代名家还是现代名家，都没有问题，因为临帖是一个学习的过程。哪怕临帖到乱真的地步也没有问题， 那说明了你临的好、临的精准。
首先发几个临帖的照片：张耘赫缩小临兰亭序
张耘赫临赵孟頫裴行俭论书局部
张耘赫临唐寅落花诗局部
书法抄袭说白是就是***，除了一些特定的临帖展览（基本都是规定临帖内容的），其他的展览是不允许临摹或者抄袭往届入展作品或者名家作品的，一经发现，评委会会取消入展者入展资格，这样做是正常的，也是公平公正的。
展览抄袭作品：
书法不仅要考验书写者的临帖水平，更看重的是创作水平，如果把别人创作的作品风格、内容、形式、章法等等生搬硬套，或者直接套用，都是不行的。
近年来国展抄袭现象屡禁不止，有的是直接抄袭，有的是改变抄袭。改变抄袭就是每行的字数、分布等略做改变，比如把别人的四条屏给改成三条，把十二块拼接增加到十六块等等，无论哪种都是不可取的。无论自己水平怎么样，笔者都建议自己创作，这本身就是对自己的一个检验。
何谓书法抄袭？
得到消息，大学生国展取消了几名抄袭书法作品，文章有抄袭现象，书法作品也有抄袭，
一般写文引用后，可注明引用的作者或书名，都是明智的，也是尊重知识产权，大凡写论文或著书，后面注释都有引用别人文章的书名著作。而偷用别人东西，当做自己东东，应该是欺世盗名了。世态啥事没有？
书法作品创作盗用他人。
何谓抄袭？我的理解是，应该选择别人创作的作品作为题材，内容一样，笔迹一样，章法结构布局一样，笔迹乃笔法模拟趋同，章法的落款一样，仅仅作者书法作品展已经有临摹展，因此应该临摹古今有典之作。是否把临摹与抄袭混为***事，因此首先弄明白摹与抄之概念，在一些书展，很多是临摹作品，如启功作品，或是舒同作品，其结体布局一样，即内容形式俱同，在落款形式也一样，印章是自己的，这是否是抄的，叫抄袭，也叫摹临，两者往往混淆不清，现在各种书展，开始出现了抄袭这个问题，力究这个现象，以前就有，而现在开始杜绝，以前国展很多现代创新时尚的亦乃大众称之“丑书”作品，类同甚多，模样差不多，区别是内容形式不同。这算不算抄就？不算。仅属于笔意笔法一致罢。
故界定抄袭，一般是在创作展中，内容形式，笔迹一样，仅剩印章为已者，这可能被界定抄了。印章是自己的。
故界定抄袭，一般是在创作展中，内容形式，笔迹一样，仅剩印章为已者，这可能被界定抄了。
自己是如此理解的，愿听听别人咋说。
书法抄袭，实质就是剽窃他人作品牟取“暴利”的作法。利用现代高仿技术***原作，然后适当的改一下，伪作中不注明临摹出处等字样，只落上自己的款识，目的让人们误以为是本人写的，其实不是原创，充其量也就是个模仿秀而已，可能连临帖的事儿都没有干过……这种投机取巧骗取荣誉和自欺欺人哗众取宠的行为非常可耻，也是不道德的!
之所以书法界类似有这样的小混混，都是因为什么大赛呀、获奖啊、入会呀，把一些不情愿下苦功夫练书法的人审美观搞畸形了！究其原因是文化***、艺术***……
我认为，真正的书***夫比赛，必须是现场大活人亲自上台书写比拼，类似电视节目〈武林风〉、〈星光大道〉、〈越战越勇〉、〈黄金一百秒〉、〈我要上春晚〉……那还有点意思，能让人心服口服，至少能看出来书法基本功怎么样，有没有发展潜质。单纯看所谓书法作品那几个破字儿评选优劣，岂不是瞎胡扯，一件获奖作品就能证明是高手了吗？那是运气。
再者说了，书法大赛评委都是些什么人? 他们有权威部门发的〈裁判员证〉吗?
所以，我认为，既然书法是艺术行为，那就要像声乐、舞蹈、戏曲一样，变成舞台艺术，书者如同演员，必须展示书写全过程，不仅按字体美观程度打分，执笔法、运笔法，以及身法等肢体动作，也应在评价范围之内，这才叫书法家、艺术家。否则，就是写字匠。
还是踏踏实实练功夫吧……名利都是身外之物
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田英章与当年的庞中华，谁更火红？
可以这么说，田英章先生和庞中华先生都堪称当代书坛书法教育领域的两个标志性人物。论影响力，庞中华先生在硬笔书法领域产生的广泛影响至今很难有人比肩；而田英章兄弟几十年打造的田楷教学体系，规模也是一时无两。要问谁更红火？我只能说，庞中华先生固守硬笔书法领域，其影响力已成明日黄花；田氏兄弟精心打造的“书法帝国”始终在争议声中风光无限。
书法爱好者们都知道，尽管风格各异，庞中华先生和田英章先生的书法却有着诸多相似之处。规范、美观是庞体和田楷的共同特点；呆板，缺乏变化，也是庞体和田楷一直备受争议的主要原因。
对于初学者来说，无论是硬笔书法的庞体，还是毛笔书法的田楷，都是入门时不错的选择。事实上，庞中华先生和田英章先生在推动和普及书法教育方面都取得了令人瞩目的成绩。
和很多书友一样，我在上世纪末最初接触硬笔书法时，就是从庞中华先生的字帖开始入门的。但是，在具备了一定基本功，并领略到刘惠浦、谢非墨、王正良等硬笔书法名家的作品后，视野随之开阔，很快便认识到了庞体的局限性。这大概是大多数书法爱好者的相似经历，庞中华先生对我们这一代人硬笔书法的启蒙教育实在是功不可没的。
田氏兄弟通过几十年不间断的视频教学、现场授课等诸多教学模式，影响极为广泛。但是从教学成果来看，弊端也是显而易见的。在田氏兄弟诸多得意***中，几乎没人能跳出田楷的窠臼，形成一种千人一面的***模式。
我无意诋毁田氏兄弟对普及书法教育产生的积极意义，事实上，现在也没人能撼动田楷的影响力和教学规模。但是，站在书法艺术传承和发展的角度，田楷的教学模式的确有很多值得商榷之处。
总之，不管是庞中华还是田英章，几十年如一日地投身于书法教育，为书法艺术的普及和发展摇旗呐喊，身体力行，其精神殊为难得。抛开艺术水准的争议不谈，中国传统文化的复兴需要更多这样的艺术家站出来。
不请自来。我觉得田英章和当年的庞中华火的都差不多。时代不同，火的样子不一样。
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那个年代硬笔字是刚需。求职、应聘、写个情书什么的只能写字。所以写一手漂亮的钢笔字是时代的要求。庞中华[_a***_]写字，也发现了这个商机。所以他在写字上下苦功夫，在推销自己的书法书稿上也倾尽精力。功夫不负有心人，他成功了。在那个对钢笔字饥渴的年代，不用说庞中华，换做别人一样会火。他的火，火的是时候，火在当时网络的不发达。所以说时势造英雄，英雄只能顺应潮流。
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他的火沾足了网络发达的光。因为网络的宣传攻势，把他推的更高。虽然当今对其褒贬不一，无论褒贬都足够吸引大众眼球。当然，田英章的火主要还是自身的功夫硬。他软硬兼施。钢笔字、毛笔字都很厉害。这一点，庞中华就显得有点弱势了。庞仅会硬笔，毛笔书法在田面前略显幼稚，可以说不可同日而语。但是庞中华的那个时代，大家仅需要钢笔字，毛笔字需求不大。所以庞的弱点对其没影响。
现在不一样。网络发达，动笔写字的需求不大，大众的日常生活交流多数用的是电脑、电话。写字方面，上升为毛笔字了。所以在这种需求下，书法家要火，那得是有真本领。田英章的毛笔字写的是欧楷，取法欧阳询，在此基础上又兼学其他学欧大家，他的欧里面还融入赵孟頫的行书笔味。这种字体既有古意，又适应当代审美，所以他的欧很受欢迎。火是必然的。
到此，以上就是小编对于书法字帖破字的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法字帖破字的2点解答对大家有用。